江原道之力(1998)

简评

《江原道之力》，角色即是身份，她是朋友眼里的绿茶婊，已婚陌生人眼里的容易得手的性伙伴，老师眼里的成熟又可爱的小情人，佛脚下为母亲祈福的女儿；瀑布还有多远，就好像问生命的尽头还有多远，等待的结果决定着等待存在不存在，他觉得你没等，你觉得他没来。一个多面的女孩和一个在不同人眼里不同的跳崖故事，一节车厢；没有人知道一条金鱼怎么会出现在山路上，像乞力马扎罗雪山上冻僵的豹子，它为什么会在那？它是埋葬的爱情？还是堕掉的婴儿？它怎么从汉城来到江原道？真实情况是什么？没有人知道，语言会欺骗，照片会丢失，文字会抹掉，就像没人知道大学教授如此吝啬的欣赏别人落下的一把红雨伞，而对于你，丢了红的，还有绿的，你有各种颜色，你关起门来性交，看不透别人的外表，别人也是。

。感觉这部比《猪堕井的那天》要自在一些，好像没那么多目的性比较强的情节与对白了？前半段三女一男在江原道游玩，后半则是两个男人在江原道旅行、吃饭、喝酒、找女人，闲散中又不时伴有某种事情时常不能如意的焦虑。看起来好像是单纯把一条时间线上的内容拆成了前后两个时空，通过一些台词细节偶尔产生交错，但是观看过程中对角色的认识反而逐渐变得深刻……

不像处女作那样锋芒毕露，而是通过男女各自的视角从江原道将发生在首尔的爱情徐徐展开，以一个陌生女子坠崖命案一个年长男子独自离去作为两者的联结，又带有一点命定式的未来映射。1998年的洪尚秀还在借由性的未达以表爱的未竟，而在2017年他已能够不再借性的方式而简单纯粹地用“当时我们真的，很不幸。”这样平缓而有力地表达出不道德的爱情的无力感。

【81%】属于文本，几乎能想象出其小说形式会是什么样子。但同时也具备天才般的镜头意识，中远景固定长镜头的大量使用有效隐藏了摄影机，影像风格摒弃了「电影感」而追求对生活质感的复现。由于剧作结构的特殊性，人物无时无刻不在行进，大多数场景是一次性的（一个镜头完成），也不存在空镜头，因此「空间」并无独立性而完全服务于作为主体的人物，并在前后二段根据人物轨迹的重合进行对接。在如此坚实的人本主义视角下，本片并没有太多可供解读的余地，其创作理念和观看方式与罗伊·安德森的电影是一致的：感受先于理解。

最喜洪片中人物的情感爆发时刻，那是由生活中一次次的异步重叠而成，微妙的情感集合体的爆发。片中许多异质化符号（金鱼、可乐中的异物、掉下悬崖的女人）便是这异步的外显。这些符号本无意义，被洪用特写嵌入到生活中，便是偶然之必然的渊薮，情感爆发的滥殇。我们生活中的小差池，一步步成为自身的深渊。早期的洪很阴冷，对待他人与世界是怀疑与讽刺的。他喜欢广角俯拍人物。

碎片化的生活细节拼贴成一部电影。依旧是洪尚秀喜欢玩的分段式故事，也依旧是洪所追求的不同角色的生活中内在的相通性。主要的两个主角周围一系列的次要角色都在冥冥中与这段过去的恋情有着千丝万缕的联系，偶遇的警察、跳崖的女人、偶遇的学生、鱼缸里的鱼，洪甚至还以一个前后呼应的手法用死鱼来结尾。根据剧情结构的复杂程度，我认为此时洪可能还没有开始他后期的拍摄流程：凌晨写剧本，早上9点通知演员拍不拍，给演员现场一小时时间背台词（有没有人考究一下他什么时候开始这样的拍摄流程）。

慵懒的下午终于断断续续看完洪尚秀第二部影片，说实话我还是更喜欢处女秀。不过本片一开始还以为来到了侯麦的片场，看着看着还是回到了熟悉的90s韩国，玩结构的洪尚秀太厉害了，有妇之夫的指代贯穿2条主线，最后才发现重合了。金鱼的能指意图确实需要看多遍才能理解，女人掉崖，男人与性…男女间的情都重合在三角结构中。

2020M114/ “你在干吗？”这可能是相爱的人最多的问候吧，会忽然停下手里的工作，想对方在做什么，这种同时发生在不同空间的事因为彼此的想念和共同的关系而有了联系，好像宇宙也因此而染上神秘的超验主义色彩。影片从上帝视角拍摄了两个已终结恋情的男女之间的完美错过，不同的人、物建立了思念跳跃的桥梁，两人隐匿的痛苦让人唏嘘，希望成双成对可结局往往形单影只。结构严密前后相应，两人在对方的故事里各自出演了路人甲乙。电影可以倒回重看而发现这些细节，可又怎能真正的倒带人生呢？

刚看完是懵的，中途一直在怀疑是一男一女还是两男一女的情感，以及时间线是同时还是先后……直到最后聊起来才真正的串起来整个故事，明白了为什么突然重访江原道，为什么对警察时热时冷，为什么回程一直哭泣。中间爬山跌落的戏码实在是无法不联想到张东升…不过片段似的旅行镜头初看觉得支离破碎，会想自己的旅行，真正记住的其实也确实都是片段的故事。

洪常秀长片补完。可能是最平实的一部，简单的两段式结构，没有梦和乱入的配乐，只藏了一条情杀的暗线。教授聚会时的环境音乐是VU的《Perfect Day》，加上猪堕井的那天里出现的短短一段beatles的《For You Blue》，老洪年轻的时候也挺喜欢摇滚乐看来。

⊿沉默画面中没有刻意而为的美景，也没有独具特色的拍摄视角，看似散漫的拍摄和简单的构景，是导演个人风格的体现，耳边聒噪不停的虫鸣声，不觉心烦反而韵味十足；把活鱼埋入土中是为了不让其被踩踏，在栏杆上悬挂是为了让自己保持冷静，心有所求，便会产生欲望，欲求不满就会变本加厉，男女之间看似简单的那些事，却蕴含着说不清的心酸苦泪，所以直到最后也没有结果可言，一次欲望的发泄，成了无法挽回的失去；一直在思考女人的那句话“我的咖啡不加糖”是什么意思，真的只是不喜欢喝加糖的咖啡这么简单吗？我想应该不是，女人说完后不久便离开了他，在公交车上独自哭泣，所谓咖啡不加糖，大概是指爱情里不愿被性欲所束缚，当一个人被肉欲所控制，灵魂也会在不知不觉间沉沦；人也似鱼一般，离开了安稳生活的‘水’便难以生存，离开了陪伴就会孤独难耐。

#10thBJIFF#天幕新彩云 洪尚秀早期不对称两段式结构拍法，也没真正开始话唠起来，两段视角不同，情节互补，男人永远是被描绘的那么虚伪又阴暗，女人则有一种在痛苦边缘拼命挣扎的意向。鱼缸里消失的一条金鱼，超现实般的在江原道由女人埋葬；狭路相逢的男人和狗，看不清摸不透，现代男女滑稽又荒诞的缩影。