母与子(2009)

简评

影片讲了三个女人，剧情演了三段分支。三个女人都挺有个性，凯瑞安曾经挺难搞，伊丽莎白一直很独立，露西极度想要孩子。影片用一个孩子，把三位母亲串到了一起，虽然感人指数不高，但我还是有点喜欢这个故事，只是编导很凶残啊，竟然把伊丽莎白拍死了，虽然加强了戏剧效果，但白发人送黑发人确实让人觉得有些悲惨，不过还好最后还算是个让我喜欢的结局。只是黑BOSS竟然都不知道自己还有个女儿，这真是造化弄人啊！！

其实看罢电影，真的不敢苟同这个译名：因为这部电影就是母亲--女儿--女儿--女儿的电影，如果不是香港的叫法 爱在你左右，也应该是母女之类的温情名字，虽然说母子有母亲与孩子的意思，但是我们约定俗成的叫法一般都是母亲和儿子之间。電影从女主14岁的懵懂发育时的早恋开始一直描述了她38年的人生经历，她女儿都37岁了；電影看似是未婚生育以及子女领养成长的心理问题，其实是把母亲纠结了一生的心结娓娓道来，14岁的一次禁果，让她大半辈子都在负疚中挨过，都熬到姥姥的年纪了，病重的母亲依然不依不饶的告诫她不要再堕落了，一次失足，背负了一生的道德十字架她没有自己的幸福生活，似乎只有一种赎罪的心理。而她母亲把内心的话宁可说与旁人也不与自己的亲生女儿诉说，这更让她伤心不止。女儿找妈妈，妈妈暗访女儿；亲人之间的互访探寻

电影里的三个女主都非常有个性，但恐怕不是中国男人吃得消的。有的情节和台词鼓吹女权主义太过，我尊重平等权利，但反感任何咄咄逼人我行我素的人，不管其性别年龄和阅历这些。当然，影片中几个独立的女性在爱的滋润中、在生命的传承中都变得柔和起来，也在生活中学会了重新寻找自我，或许，血脉是素未谋面的她们的必然链接，而看似传承的刚强则是她们的伪装。

会生宗教的气，她们本有机会重聚，却被仓促中的修女贻误了最好的时机，这种叙事太凑巧了，是凑巧的悲剧，凑巧的喜剧你会认为是剧情需要，编剧可以挠到痒痒，观众是快活的，凑巧的悲剧却是徒然的添堵，我不喜欢；也会生倔脾气的气，独立女性很好，不依赖于男人，不用性去要挟，但不至于明知顺产的危险，却坚持清醒地看着孩子来到人间，轻重缓急一定要分的，白送一条命，置求生的本能于不顾，我认为是过份编剧。对宗教偏向刻意地突出，态度却又游离，让宗教陷入一种虚无，你不知道给宗教的情节是要推进什么，无关乎叙事，也无关乎情感。也许盲女，出轨的邻居，以及反悔的孕妇的支线都是为了突出主线的爱的重要性，并将一个碎片式的不可重逢的故事复原，我会认为支线又用力过猛，比如律所的老板，让人会认为这样的人物及其身份毫无意义。把温情都炒糊了。

主题是母与女，没有子。为了看冈萨雷斯作品过来，后来发现他是制片人，导演加西亚是作家马尔克斯的儿子。我不知道作为男性，他们怎么能做到如此深入地了解女性之间的情感，我觉得这很难。人类的情感很复杂，如果不是有电影和文学，我可能都意识不到它们的存在，直到被它们摧毁。天哪！刚发现加西亚是扪心问诊的导演！！！准确说是参与了扪心问诊1的编剧导演制片。嗯，继续追加西亚拍女性。

。刚开始一直在享受独立的一个小故事和连结的2个故事，它们都节奏缓慢，但是生活气息足，真实而温馨。后来竟然发现这就是一个故事，继而感叹导演叙事的稳妥。影片实际在严肃探讨领养规则存在与人情的矛盾性，一众出色的女演员将影片的母性光辉与人物性格发挥到最大，安妮特与闹米真的是太棒了。

越往后看越疼痛，开始不理解为什么要把女神拍成狐狸精，后来想想，可能是对单一人格的一种补充，如果性格中只剩下不幸童年带来的影响，人就不立体了，每个人都是复杂的，在复杂中母子那条线依然清晰可见，所以最后才更动人，设想了一下国片的安排：女神顺利产子，母女重逢，局长回来把一家接到富人区，苦尽甘来… 想到这儿，也就明白了为什么导演要让女神离开… 不赚走眼泪算白折腾！

（）肚子里的宝宝踢来踢去好可爱。是一部好棒好棒的关于母亲与孩子的电影。其实没什么特别突出的剧情，就是一个又一个单亲妈妈和一个又一个想当妈妈、不想当妈妈的妈妈。然后最后啊，他们都找到了幸福。哪怕是走向了人生的尽头，她也找到了幸福吧。真的是还挺沉重的过程，关于生不生小孩也不是简单的是非题。可爱是最简单的，就是我爱你，仅仅是我爱你而已。穿越重重阻碍 爱你。只是爱你。

斯基的舞台剧《无罪的人》。耿济之中文译本名为《慈母心》，话剧演出时改名为《舞台艳后》。《母与子》虽然改编自外国舞台名剧，却加以“中国化”了，影片较好地揭示了旧社会的所谓“伦理道德”对妇女的损害和对私生子的歧视，具有一定的社会意义；影片的创作态度也比较严肃；但改编者的着眼点不是对旧社会的控诉，而是过多地渲染了“母子之情”，强调了“母爱”，以致使影片所表现的只是一个悲欢离合的伦理故事。（引用）

三条故事线交错，到最后才汇合，看的时候不得不注意力集中。虽然片名是“母与子”（其实不如说是四代女人），但主题最终是落在生命和记忆上面——只有找回这些才治愈。全片交织的故事线横跨各种肤色，可谓政治正确之极。不过，虽然片中的一位母亲表现对上帝信仰的怀疑，但全片基调来看还是偏向保守的生命政治情怀，Naomi Watts演的角色最独立，但也最少得到慰藉。

影片通过多层次的血缘纽带，结构「母亲」与「女儿」多个人物形象，但她们似乎又有着相似人生境遇与遭遇。作为主视点人物的「母亲」，与她37年终究没能见上的「看不见的女儿」。3代女性间的情感血缘延续。似乎，我们终其一生，都在为青春时的错误买单。影片的叙事影调非常温吞，但影片自身内容很，高度戏剧性自洽。作为西班牙影展展映片之一，全片使用英语对白。影片勾勒了三代母亲，外婆-母亲-女儿，女儿而后又似乎重蹈母亲覆辙，未婚生育，因生产离去。结尾，母亲找回自己的「女儿」——那个出生后便被送出去寄养的「女儿」，只不过因一场美丽错误，「女儿」已不在人世，而「女儿的女儿」，成为那个「看不见的女儿」镜像。影片在稍显复杂叙事和关系纽带中，插入对照组：无法生育想要领养孩子的女人。于是，三条线并行推进，再交叉。

这完全不是女权电影，在养育孩子上男性完全缺席，在黑人女的妈妈说“你以为世界上只有你一个当妈的吗？做个成年人好好当妈”，我以为我回到了什么裹脚时代，是，这世界超多妈，爹都是死的，妈都是欠你们的。自己受苦按着女儿受罪说，这就是你该受的，我实在理解不能，算了也是女儿的选择了管我啥事。可能需要再过十年看这部电影才有新的感悟吧，目前被这句教训搞得很愤怒