式日(2000)

简评

意识流电影精神面上的体现果然是看似很松散但却又不过分到随意。似乎总能在每一帧轻描淡写的平静叙事中，通过视觉色差突兀、扭曲的镜头语言表达；亦或是或平静或急转的音乐、耐人寻味的人物内心独白，综合给人以致命一击的压抑感和独特的思维见解。这样的电影真的需要耐着性子看，这样的导演也真的需要静下心来认识。很难相信这是一部在2000年完成的片子，影片不经意透漏出的很多思维认识直到19年后的今天我觉得依然受用并值得所有人深思。

是在视觉上非常惊艳的作品。不仅是服装和画面上的精美，一些广角镜头和其运行的方式，以及精致的道具布景，让人完全忘记这已是年龄20+的影片。通过大楼等环境和道具来将人物内心的情感冲突实质化，并运用不同的颜色灯光以及融合动画特效等多样化视觉形式，更是对人物内心挣扎和创伤的巧妙呈现手法。能清晰精准地体会到画面背后透过的凄美氛围，即便很难说对电影所想表达的情绪和状态感同身受，当然这也难免在故事缺乏清晰剧情构架的情况下让观影体验打折，特别在最后“母女相认”时有明显走神。比起有逻辑性地去勾勒一个故事，更多是在将一种状态视觉化，对于同样经历过如此状态的人来说会是共鸣之作。C+

“有她在的话，我就什么都不用拍了。”不用在电影里修改现实——早在这部《式日》里痞子就在呼唤回到现实中去的心愿，只是直到现在他还是要一部接着一部拍下去，就像结尾“33日以后的未知”一样。但不得不说的是，即便影片前半段令我非常着迷，场景构建乃至镜头都狠狠地抓住了我，可后半段实在过于虚幻，或者把一切解释得太过清楚。或许我喜欢的是不挥之即去的神秘感，留存一些幻想的余地反而更能面对现实吧。（8/10分）

发展了三十年，国内喜欢这种调调的空虚中产们也多了起来，可惜终究是一小撮，进不了主流叙事的眼界，他们也看不上劳苦大众，然后就这么一直架着，上不着下不落，愈加空虚起来，也愈加封闭和愤懑。正好昨天2022·11·11，有位勇士为爱狂奔，一个鲜活又愁苦，哀伤又丑陋的故事，像一个玩笑，像是苦瓜味的跳跳糖，

根据女主角滕谷文子的小说改编，因此某种程度上岩井俊二和滕谷文子算得上是本色出演了。昨日不可回，今日的自我肯定和自我否定循环往复，明日便又是一个全新的人生，每一个明天都是新生，于是每一个明天都是生日。难以想象庵野秀明能够拍出如此文艺的片子，虽然剧本打了一个很好的底子，但是长镜头的调度和惊艳的美术置景，将整部片子的质感都推到了一个更高的台阶。

没有童年没看过EVA的我近年几番想试着看，都没越过第二集。近年越来越多人提到了EVA的gender perspective的问题（孤独少年与女神啥的），式日当然在这方面也避免不了，凝视与拯救情结很在场。可拍得是真漂亮呀，从set design到各种炫技镜头运转，简直看呆了。抛开gender不谈关注了很多议题，女孩子的孤独，精神抑郁与抽离世界的愿望，能映射到岩井俊二男主那以为去拍真人电影便能更接近真实却终究意识到自己也是在玩逃避现实的游戏，是现实中交流不可能才诉诸图像。更尤其影片其实是女主演根据自己家庭创伤经历所写日记改编而成（她父亲是Steven Seagal，早年即离婚，Seagal近年被多人指控性侵，看起来也是个真混蛋），很半自传性质了。众多惊艳段落之一是将了无生气的庞杂现代工业景观与女主成长过程中的照片做混切，而这些应该都全是主演自己的照片了

异样少女31天观察日记，明天总是她的生日。住所里的每一个楼层前缀都是“神秘的”，只有涉足地下一层才能走近她的内心。岩井俊二真的就在里面演一名导演，DV手持拍摄和变形宽银幕比例的画面穿插。女主角的内心独白是由林原惠美配音，夸张的各式彩妆花衣，无不透露着动画般的趣味。而这毕竟是真人电影，”仪式之日“的核心指向母女亲情的化解，再用成年男女的爱情牵绊来慰藉。这样远不如中二动画机甲大战毁天灭地来得痛快。

“有她在的话，我就什么都不用拍了。”不用在电影里修改现实——早在这部《式日》里痞子就在呼唤回到现实中去的心愿，只是直到现在他还是要一部接着一部拍下去，就像结尾“33日以后的未知”一样。但不得不说的是，即便影片前半段令我非常着迷，场景构建乃至镜头都狠狠地抓住了我，可后半段实在过于虚幻，或者把一切解释得太过清楚。或许我喜欢的是不挥之即去的神秘感，留存一些幻想的余地反而更能面对现实吧。（）

对这类题材向来莫名无感，虽然造型奇特，本文自带奇特幻想，但感觉这种少女出逃一旦放了那么一点就会造成无病呻吟的局面，加之严井俊二饰演男主，更让人想到了他的那一部《梦旅人》，也许整个镜头里面的世界本来就在呈现所有人的精神分裂，动画部分也确实有《新世纪福音战士》老剧集最后段落的那种瞬间分离感，然而总的来说想来少女忧思或浅或深，形式之外，可能更多是因为展现那份心情的纯粹性？

“当今各种媒体，包括影像，都在迎合那些无聊人群的娱乐需求；抑或，为那些害怕受到外界伤害的人提供有限治愈。因此，拍摄设备性能无需太高，只要赤裸裸强调话题性或是报道名人的丑闻，只要有，英俊漂亮角色构造虚构的幻觉。我自己也是，一天接着一天做着白日梦，往虚构世界中逃避。”语境和今时今日符合。尝试着独自探索以及面对选择后的逃避也依然自省般与自己对话谈及世界的看法，逃避如最后一道防线，其脆弱性取决所没有拥有安全感的程度，但又是唯一权宜之计。式日与母亲，问题的根源性似乎是庵野秀明爱探讨的。 @2020-06-24 00:19:00

喜欢导演的钝感，喜欢女孩要细心呵护的敏感。木讷和稍显呆板的表情在调和红蓝调色的攻击性。好的演员调整自己的形状进入不同的剧本，我更喜欢看没那么有天赋的人似乎有些心不在焉又稳稳上靶的解读。雨天变得更扭曲，更温暖。好破碎又好美丽的故事，“好きだ、好きです”希望拉开窗帘后透进的光，能像透视的铁轨，拉到无限远。

66/100 一看这不更EVA了吗……老贼这部把二次元设定直接往现实里搬，造成了很做作，很矫情的情感预设，因此我看的也经常尴尬。女主依然是真嗣型人物，幸运的是还有人愿意和她做朋友，帮她走出自己画的圈，面对现实，真嗣就没机会了，所以某种程度上老贼这两部真人电影，说教味都是比较重的，这一部尤其，冒傻气的正能量桥段特多。如果这是一部关于青少年的动画电影还好，看两个三维的成年人这样搞还是蛮……技法还是很有看头但和上一部比确实有点Over-the-Top, 一些点水而过的超现实桥段，和EVA里面的神来之笔也比不了，再配合这种剧情真的是没吸引力。