猪堕井的那天(1996)

简评

还是废柴+渣男的角色设定，还是喝酒聊天做爱的琐碎情节，洪尚秀几十年来真的一点都没变。似乎留学归来的电影人都很看重电影的结构处理，诸如杨德昌、阿彼察邦、洪尚秀，三组人物交叉行进，又各自延展，最终聚合在婚外情的狗血情节上，梦境对情节的模糊处理也颇具实验趣味。可能最大的意义在于，这部片给韩国电影在形式表现上注入了一股新的活力，也算是个口号，预示着韩国电影千禧之后的腾飞。

洪常秀和侯麦，按一般的叙事分析是分析不了的。因为他们并不考虑一个事件的意义，也就是说，他们避开叙事直接走向了场景。而这些场景之间的结合，是否必然？是否受一种隐形的逻辑的牵扯？叙事给不了这个答案。这种形式对应到文学里，则有雷蒙德卡佛和爱丽丝门罗：通过一种更为隐秘的非必然性的关联，他们反制了传统的叙事关注，他们要求观看者建立一种新的文学感官。

.洪常秀处女作，还处于对欧洲电影的模仿阶段，没形成之后的风格和体系。四个角色，四个视角，互有交叉。和后来通过对话表现男女关系不同，用四场极其粗粝，脏乱的性爱来展现人物的关系和欲望。用梦境来作叙事上的小花招，对于结构的编排和把玩，主人公都是不得志的虚伪知识分子，这点倒是和后面一样。而下半身思考的男人，寻找爱的女人，则成了他电影的永恒命题。

⊿洪常秀导演处女作，从中已可以瞥见导演日后影片中独特的简洁画风，男女之间拉拉扯扯分分离离的复杂关系，镜头语言稍显稚嫩，有些片段表意不明让人看不太懂，但作为第一部作品来说，树立自己别具一格的特质是最重要的；男人坚持着所追求的目标，却一直再被现实所打压，失意、困苦、无助，只得把内心的压抑通过性来释放，自私的本性让其分不清爱情和性爱的区别，得不到也没有什么可失去；女人努力工作，只为与所爱之人相拥，却不被理解，迷失方向，失魂的肉体躺在陌生男人之下，听着所谓的爱意，受着无知的罪刑，最后一无所有；最后一个镜头，空旷房间里的女人，在地板铺上整洁的报纸，打开玻璃门，眺望窗外的风景，是最具洪常秀风格的镜头。

惊艳的处女作，证明有些人天生就是吃这碗饭的。成年人的生活在洪尚秀的电影里以各种结构，言语，形式和梦境展开。欲望与生活本身的丑陋和美好导演都没有遮遮掩掩欲盖弥彰。成年人的生活除了吃饭打炮，还有难以言说的自私、无奈和渴望。这位导演的电影总是会让某些人评价为简单或无聊或玩结构或随性。但是正如印象派的画作一样，寥寥几笔地随性之下涵盖了过人的安排与思考。小孩子别来看了。我能力有限目前也只能这样写影评了。“在对日常生活高度逼真再现的同时，将人物和故事一一解体，使电影流露出一种诗意而且残酷的味道”--《猪堕井的那天》--电影艺术如此多义又迷人。

从24th上影节才知道的洪尚秀，主要是《独自在夜晚的海边》和《江边旅馆》一直收藏没看，否则能更早对这位导演感兴趣。《猪堕井的那天》作为导演处女秀，仅看过《引见》就发现导演对人物结构回环的偏爱，还有梦境的隐现，分不清哪是现实哪是梦境，所以留下的结尾令人遐想：平静中无法得知人的走向。不得不说这部片子对性处理的真的如导演所说就像拍在餐桌吃饭一样的平常！

洪常秀导演早期有点安东尼奥尼的感觉，对于空间的设计和选择很有意思，但是早期的洪导虽然说多了些视觉刺激（杀人、性爱、呕吐等等），自然而然产生了一种商业类型片演变出来的讽刺与张力，可是还是少了些不确定性，情绪的内化与不确定性是洪导最迷人的地方了，所以不喜欢早期的洪导。最后感叹洪导能成长为这样一位极简主义的大师级导演，真是振奋人心！

洪常秀第二部。四段故事互有联系，画面极有年代感，能感受到导演的创作方法，让人很容易进入人物世界，女一号非常艺术的人妻气质。可如此猥琐的男一留着两撇小胡的三流作家竟然有两个美女死心跟着他，太不理解。那么二逼的男二竟然洁癖到嫖娼前流泪飘后检查竟然也有美妻爱子好时光，太不科学。整个电影情感表述非常荒诞，一点都不美好，性爱描写十分的日常，特别令人乏味，但结局转折很快，甚至恐怖，电影精准拍出了男男女女纠缠不清的关系，那么的日常又那么的不正常，生活是巨大的井，情爱的男女是猪，都在某一天坠入深渊。

勉强两分。看睡着了。洪尚秀处女作，一些标签手法已经出现了，用四个人的视角去表现这段四角关系；旅馆里路人情侣吵架，男人摔门时做了消音，显出诡异的气息；绿帽老公去拜访兄弟，他刚离开，人家两口子就在屋里开干，有种恶毒的讽刺性——洪尚秀这时就比较擅长把握人世假面具后面尴尬荒唐的质地，比如作家在饭馆歇斯底里闹事的一幕，导演拍摄演员的方式像在拍动物（那些尺度稍大的床戏）。但这个故事本身是写的乱七八糟，迷妹疯狂打工，给作家过生日，作家一见面就破口大骂，虽然作家刚被女人甩了可能有气，但这场戏之前基本没有作家和迷妹关系的刻画，突然就降下来这么一场戏，令人费解。所有演员给人的感觉是在比较专注的完成导演在当下这场戏的布置，没什么成形的人物。年轻的宋康昊跑了龙套，还是很帅的

诡异的背景音乐、暗黑的剧情和九十年代首尔街景搭在一起还蛮cult。这个故事讲得太绝望了。生活的死穴，每个人都是宝京，在透不过气的生活里用报纸铺就一条通向阳台的死亡之路。老洪总是这么不留情面的拆穿真相呢，相比较这一部，后期的作品真是在变“温柔”了（尽管黑色幽默也不能称作是温柔吧hh）。

看第一部作品才感受到洪尚秀后面真得厉害了～虽然这部中就出现了之后的元素：落魄的作家，不自控的酗酒，不真诚的感情，人际交往困难等，还有多线性叙事（但还没有很明显的结构）。但是这些元素在第一部作品中完全没有之后的轻松又嘲讽的趣味，反而像一部掺杂了突兀性爱的连续剧，节奏拖沓，对话无聊，人物也很模糊。不过能在几部作品之后就迅速地扬长避短了，好厉害

被拆解为段落的人像速写直到尾程才有了拼接的意向，由零散的部分还原为更纠缠的多线故事。洪常秀的处女作在四平八稳的叙事中放弃了最易发挥的部分，却纵容着过繁的性爱镜头与争执情绪，有意无意地靠拢了片名中的动物本性。在情节盛于对话的早期风格作品中，我们看到了更丰富的人物群像以及洪常秀对复杂故事的处理能力，也见证了他暗藏在克制之下的情绪涌动这样最终被保留的风格传统。