她们(2011)

简评

导演用多场sex戏份来表现出买卖之间的sex与爱情之间的sex的不同，前者是支配、发泄与慰藉，后者则是单纯的甜蜜；有趣的是，女主刚开始问的问题可以看出阶级不同世界不同，她并不真的理解她们，所以只能从女性角度出发才能有突破，暧昧地两厢映照自身的情欲与家庭，换个角度果然看到真相的一地鸡毛，但明知如此依然保持婚姻、明知如此依然是个异性恋，这是社会赋予人类自身的无奈。许多片子让人感觉太长啰嗦，本片则让我感觉太短，许多东西明明就差一点点。.

#MUBI, “放纵”像一座围城，里头有些人进出自由，有些人不出来，或者说出不来；外头有些人不知这围城存在，知道存在的人中有些不在乎，但更多数人评判，少数人透过keyhole看到里头后，在野性和“体面”边缘挣扎到有些崩溃。男女皆是，只是各类比率也许很不一样。遗憾在柏林没排berghain，如果排一两个小时后有幸没被保安拒绝，也许可以看到围城里的各色男女，或也许会觉得，哦，原来也就如此，跟伦敦的差不多。

和老板吃饭的餐桌上，镜头从比诺什背后扫过去，餐桌变成PC老白男的聚会，让身为观众的我直接进入到比诺什的精神状态。《始于极限》里上野千鹤子把有性体验的女性分为几种，已婚女性是无偿提供性（或用婚内性体验换取生活支持），性服务者自认为是自食其力，靠个人获得报酬、不依赖于婚姻和男人的供养，铃木凉美把用性服务换取来的报酬作为她心里对猥琐男的标价，以此来贬低靠购买才能获得性体验的男人。对比电影里的两位生活所迫妓女，和比诺什所饰演的工作家庭两头担的编辑+孩子屡教不改不听劝的妈妈+没有正常性生活的妻子，感受到女性对于自己严格苛刻又残忍，而这里的男人们为了缓解压力、为了拥有夫妻间不常有的特殊体验，轻轻松松就可以通过PC消解，这样的双方是无法实现长期的平等交流和信息互通的。

影片里女主的婚姻就像一只金丝雀的牢笼，看似光鲜实则虚无，两性关系中本该有的敏锐感受都被满地鸡毛的生活压抑起来，日子只是一天天习惯性过着。那些享受占有自己身体主导权的援交女孩们，既憧憬着中年女主衣食无忧的物质条件，内心却又隐隐流露出对于年轻就是资本的骄傲，在金钱和性爱中游戏人间。然而她们的处境本质上并没有不同，作为女人，她们都向往着性爱的快感，却又都受制于男权社会中的弱势地位，无法真正摆脱被操纵的命运。但欲望觉醒的那一刻起，或许能迎来片刻的自由。

刚在腾讯看完这部电影，名字叫《裸色告白》。本来一开始就想在豆瓣上找一下这部电影的介绍和评分，没找到，原来在这里它的名字叫《她们》。如果一开始知道豆瓣的评分只有六分多，我应该是提不起兴致看下去。 现在还是略感庆幸，我把这部剧情上比较平淡，充满迷惑暗喻的电影看完了。这部电影猛的一看，根本搞不清它的主旨是什么，想要表达什么。但是越是缠乱的表现，越要透过本质去看它。在我看来，这是一部在通过“性”来讲生活和人的本性的电影。总的来说，这并不是一部精彩的影片，但有幸的是正因为它剧情无味，反而使得人一直想看下去它到底在讲什么，该如何收场。原来，生活得压抑、空虚和疲惫是多数人的常态…… 一个社会人，究竟要如何才能获得内心的平静和富足？我想应当是放松的社交、可以维持体面生活的金钱，还有与爱人之间的理解。

这部电影是不是删减掉了一些啊，有些看不懂。Anne在采访两位少女的日子里，也反思了自己和丈夫不和谐的家庭生活。貌似大部分女性特别是已婚妇女内心都会压抑着少女般如火之欲的小情绪。久而久之这位原本是局外人的倾听者似乎融入进了少女们的世界，她们的故事吸引着她进去兔子洞一探究竟。某个聊天夜晚，Anne和波兰少女吃着打结的面条相互嘲笑着好似母女情深又像是情同姐妹一般。那个夜晚就着《pass this on》的舞曲调调波兰少女开始舞动，然后拉着Anne一起摇摆着身子。那个时候Anne几乎全程都充满笑颜。她们笑啊，浪啊，晃啊，然后相互勾着脖颈，最后貌似在失焦的光景中，也看不清他们就零食是否融为了一体了还是所情所景迷醉了，这个就留给你们自己去发散思维啦。

这不是女权片，应该说是导演想表达的一部女性电影。女主通过两个特殊行业的受访者，再次深入了解了男人，也打开了自己欲望的潘多拉魔盒。不管是想而不敢，还是想而不能，都会被婚姻、家庭、道德的枷锁禁锢。她从不理解的特殊行业从业者到羡慕她们在青春里的不同“遭遇”。作为女性导演，导演表达自己想说的内容，但是有些片面，其实在中老年的婚姻关系中，不止是女性，男性也一样在面对枯燥沉闷压抑的生活，这是双方的需要协调统一的，而不是纯纯对立的矛盾。最后还是要假笑的坐在餐桌上继续生活，这何尝不是一种对现代婚姻的讽刺。