红柿子(1996)

简评

山里陪奶奶看系列# 刚好和《悲情城市》对照起来看很有意思，都是蒋退回台湾后的那段日子 ，也是关于两个大家庭的故事。不同的是一个是台湾本土的家族，一个是外迁过来的家庭(都折射出两位导演自身的经历)，但在那个时期的台湾都经历着相似的经历。而看这部的时候会想起侯导的《童年往事》，大多是因为两片都有一位老太太。不过这部片子选角有些问题，大陆去的，一般乡音很难改，结果用的都是台湾土生土长的演员，除了老太太和随从老杨有大陆生活经历，其他都是一股台湾腔，让人出戏…… 一大家子十几个孩子真是吓人，常年在外打仗的将军父亲回来连自己孩子的名字都记不住……后来退下来后没事做只能靠养鸡卖鸡蛋养家糊口，后来又倒卖起进口纸笔，为给孩子们交学费贱卖掉家里的古董字画，包括姥姥那幅珍藏的齐白石《红柿子》……活着是真难……

被历史改变的人生没有对错，结尾送葬队伍与一列行军意外相遇，恐怕是全片在红柿子挂满枝头外最叫人感慨的场景。字幕播完送葬队伍跟大兵队伍由不同方向出画，一切都结束了。不会再有牵挂着红柿子的姥姥，也告别了打来打去的战争历史。历史的反身离开是《红柿子》的中心主题，有着故土情怀的一辈人走了，剩下的空是感怀。回归台湾电影，1996年之后，带有点滴乡愁和过去未来的电影一并消亡，《红柿子》是个完整的句号。政党轮替、绿色抬头、族群分化，电影根植的土壤变质造成历史真实的缺失和遗忘

9。看了两遍，第一遍看到最后就想，我得重新再看一遍。第一遍三个小时，角色有点多，导致看得我很懵，直到后半段感动得不行。第二遍再看，观感也得到了提升。姥姥很可爱，勾起了我许多回忆，产生了共鸣。确实，这就是台湾的《活着》。没有什么戏剧冲突，就是真真实实的事情，感触很深。最后面，看着姥姥的背影，生怕姥姥摔倒。但，姥姥还是离我们而去了…我也舍不得卖姥姥的《红柿子》，不知道姥姥还有没有去买红柿子吃…看到高要（张世）开心我也很开心。

电影讲述一位乐观、开朗的外婆，随着将军女婿从大陆撤退到台湾来，虽然在台湾的生活已大不如前，家里小孩众多，物资匮乏，但外婆总能将11个外孙教养、安顿好，并且让大伙都感受到家庭的温暖。点子颇多的姥姥常常化腐朽为神奇，像是把女婿照的X光片裁成多份做写字板；跟教堂的修女弄好关系得到面粉牛奶；把女婿的锦旗做成孩子们校运会的旗帜等，过程中惹出不少笑话。而没了官职的将军则和妻子倒弄起养殖业，鸡鸭青蛙鱼轮番上阵，还卖过铅笔，但都没能赚到钱。日子就这么平平淡淡过去，孙辈渐渐长大，而意外地和这家人再次相遇，带来了姥姥的那副柿子图及那份不曾离去的乡愁。电影不仅具有浓烈的自传色彩，也是反应国民党撤退到台湾的真实历史。电影对情感的描述是委婉而质朴的，深具人文关照，这部是我看过最温情的电影，家庭日常朴实又不煽情。

十分平实的镜头语言，把所有故事收束到一个家庭的视角，不慌不忙地讲述，有返璞归真之意，足可见王童的自信从容。姥姥慈祥持家，老年优容俏皮成就一影史人物典型，爸爸外威内慈，赋闲在家后性格转变之精细刻画尤堪称道。两个人物如两根定海神针，前者把住了戏剧核心，后者守住了影片神韵。观众用两个半小时陪一家人走过十数年温情人生，导演最后却突然用一块红布将观众的情绪掀翻，最终一个长镜头，谁能说这不是家庭史诗片最好的结尾呢。

台湾的老片子，国民党败退台湾后一个将军一家努力生活的故事。对大陆的思念没有可以描写，但也能感受到。生活的不易，成长的快乐和烦恼，老人的智慧都绘声绘色。故事开始于逃难，忘记带了齐白石的画《红柿子》，辗转多年《红柿子》也跟着到了台湾，家道艰难，不得不把《红柿子》卖掉维持家计。故事由红柿子串起来，以姥姥的去世结束，这种娓娓道来的诉说人一生的电影，不得不爱。

看完王童导演的作品《稻草人》、《香蕉天堂》和《无言的山丘》台湾近代史三部曲，再看这部《红柿子》，只觉得惭愧，至今才知道中国有这么优秀的电影导演，有这么优秀的演员。尤其时剧中扮演姥姥的陶述女士，有怎样的言辞褒扬她都不为过。去台湾的军人中有两位可称将门虎子：白崇禧将军的后人白先勇；王仲廉将军的后人王童。（另外补充一点：电影《红柿子》中的父亲的原型其实就是导演的父亲王仲廉将军。

带有再明显不过的回忆色彩，里面那些角色设定和细节，确实一看就是有原型有生活场景做底子的，硬编编不出来。也是从这一点出发，姥姥这个角色被很多鲜活真实的细节支撑着，加之演绎也好，所以塑造得极为成功。一开始被满屏幕的熊孩子吵得头疼，到后面慢慢露出微笑，也属于这片子拍得可以的一项直观体现。如果说要提瑕疵的话，其中的角色口音是个问题，主要就是孩子们，刚开始都还在老宅子里呢，就已经满口台湾腔了；而张世的四川话其实已经算学得可以的了，但仍然还有点“外地人学方言”的味儿（这个算吹毛求疵）。另外很难忽略的一处，片中那个老实巴交的福顺，真的就是后来《康熙》里面咋咋呼呼的赵正平赵哥……

蓝光原盘画质还行，讲述国民党军官总司令败退，逃到台湾一家人的生活状态，2个多小的不紧不慢的娓娓道来一家子人在台湾的生活琐事，看似是在讲述一家人的生活琐事，实则是在讲述记录总司令的妈妈也就是姥姥，的生平事迹，喜欢姥姥一把年纪还有这样对艺术的见解和欣赏以及追求的能力，以及对生活中一些废物利用的处事方法，姥姥是个了不起的人，随着姥姥的去世故事也画上了句号，结尾处理的不错很巧妙，不错的电影以收藏！

，《红柿子》可以做出的解读空间很多，于我则惊讶于它对平淡的揭示。我们可以试想，让我们习以为常的认为我们过往的人生是“平淡”时，自以为的不足尔尔却被我们忽略了，这平淡隐藏的巨大的悲、巨大的喜。当我们沉浸在平淡的《红柿子》时，某一刻总会幡然醒悟：平淡从来都不意味着不必讲述，或言之不值一提，事实上平淡有着巨大的不确定性。平淡的人生就像平静的水面总是翻起阵阵涟漪，当你足够仔细的观察和体会着水面，就会发现涟漪就是惊涛骇浪，但无论多大汹涌的悲喜破浪，置于人生的历史中，也不过就是阵阵涟漪。所以《红柿子》不经意间就抽离了时间流逝的失落感，故意调快的挂钟、只起装饰和礼物作用的手表，时间在平淡的人生面前似乎一文不值。或许我们可以以此来印证霍金所说的“时间是一种错觉”。

一个家庭的历史，十一个孩子的童年，小桥流水般的娓娓道来，将片长三个小时的家长里短，细腻流畅而且情感真挚的呈现出来，不但不觉枯燥乏味，反倒觉得亲切有趣。很喜欢台湾导演这种自然主义的手法，不着痕迹又足见功力，除了王童导演的影片，还有侯孝贤和杨德昌的作品。片头片尾那一树的红柿子，那是回不去的家，解不了的乡愁，但就像是老人不得不卖掉的画，只能背负着思念，承受着失去，为了生活的继续，为了家庭的明天，一步一步向前走。

个别固定长镜里表演痕迹有点重，那是我在将近三个小时里为数不多的出戏时刻。是王童的《童年往事》，但用力更工巧。侯导的风格是恬淡和留白，而王导则尽量戏剧化。用全知视角铺展烟火气的生活，用绵密的细节完成家族往事书写。拉出时空跨度但并不追求波澜壮阔，是非常私人、非常熨帖的讲述方式。没有渲染什么国仇家恨，而呈现出一派天真自然的图景。短暂的黑白的上海段落过去之后，彩色的台北也带领叙事变得诙谐起来。像一阵太平洋的暖风，不时让人眼底湿热。同时塑造出了中影史最可亲可爱的姥姥形象之一，是有智慧也不狭隘的仁慈长者。