阴影之下(2016)

简评

这可是一部真正的恐怖片啊！非常好地具像化了在宗教jiquan压迫下女性的痛苦和恐惧。娃娃代表了自由做普通女孩的权利，被鬼（你看看那鬼的形象就懂了）夺走了。母亲所受的苦，女儿会继续受，她无法保护女儿，即便交换了自己的宝藏——受教育的权利也没用。导弹已经很可怕了，鬼更可怕。最后娃娃还是没了脑袋… 啊... 女人看了窒息了

我自己被想象出的战争阴影吓到自己…随时都有可能被导弹射中的恐惧，风鼓起白色的窗帘，神神叨叨的小女孩口中的巨灵，奔赴战场的丈夫断续的来电…压抑。最喜欢的镜头30分左右梦中梦情节，妈妈躺在床上，小女孩扑进她的怀抱，镜头跟着母亲摇摆的双臂一起晃动，只不过是一种极其不舒服的角度…因为不是顺边的…整部电影就像之前看的另一部伊朗恐怖片一样，看时膈应但看完又觉得被笼罩在了难以消散的政治恐惧下 “哪里有恐惧和焦虑，风就会吹起”

以恐怖和室内剧形式，将重大历史创伤中无法言说的焦虑具象化，同时深切关注伊朗后革命政权下妇女儿童的生存与精神困境。一个有趣的现象是，多数观众将本片当做“伊朗恐怖片”，但事实上，导演安瓦里自2002年（19岁）前往威斯敏斯特大学读书后，就再也没有离开过英国，这部以两伊战争为背景的电影的主要资方Wigwam Films是不折不扣的英国公司，影片拍摄于约旦而不是德黑兰，最夸张的恐怕还是代表英国参加了最佳外语片的选送。所谓“伊朗”，在片中既在场又高度缺席，几乎逼近于一个符号，或是所指明确的地理背景板（这背后其实也是对伊朗的刻板化）。在一个高度流动、去领土化和全球媒介的时代，电影创作的国族归属问题愈发纠缠难辨，跨族裔作者的立场，就本片而言，大抵只是“忠于自己的童年阴影”。

与《鬼书》却有很大不同，本片中的女主很倔强，她倔强不愿认输的性格特点导致在当时混乱的年代学业未成，还被正冶惩罚丧失完成学业成为医生的机会，她本可以有一份高收入且受人尊敬的工作，可现在做家庭妇女照顾孩子，自己的梦想无法实现，挣扎不被理解诉求处处受阻。《鬼书》中的女主本来就很脆弱邪崇一来就被压垮，而本片的女主特别顽强的与恐怖、与他人、与丈夫甚至跟孩子都抖个不停，导弹在头顶没炸都没能吓走她，还能爬个鬼么？但是为了女儿，她终于屈服而后逃走了。

主要故事情节有点像闪灵，主角都是在密闭空间下逐渐失控的。此片有许多政治隐喻，那个乘风而来的魔鬼就是人们对战争恐惧心理的具象化体现。导演把许多符号化的隐喻塞进了一个充满烂俗套路的恐怖片中，故弄玄虚，又无聊又傻又矛盾，频繁的jump scared真的让人生厌，完全浪费了故事设立的背景以及那些隐喻。小姑娘怪可爱的，演的也不错！

代表英国参选奥斯卡最佳外语片奖的纯正伊朗电影。本片对恐怖片类型元素的把握十分娴熟，吓人桥段稳扎稳打，氛围营造也是层层递进，不断加强。更难能可贵的是，片中所展现的压迫女性的伊朗社会风气和两伊战争背景，都没有因为恐怖元素的强势套路而变得可有可无，反倒为恐怖氛围提供了极其可靠细致的心理铺垫，用传统类型片元素讲述了一个既有本土设置又有国际化视角的好故事。

()，不止是一部恐怖片，也是对于伊朗社会历史的一次窥探。灵异与现实切实交融的“阴影之下”，除却幽暗的封闭空间带来的恐惧，还有黑暗压抑的历史背景所孕育的现实噩梦。战火纷飞，亲人别离，宗教文化亘古不变的对女性的压迫，这已是现实世界的残酷折磨，再借邪灵恶魔催化压抑和恐怖。虽然布设了很讨巧的政治意图，但影片的表达仍然未落窠臼，在出色的氛围营造和视听语言之下，看似俗套的jump scare迸发了超额的恐怖效果。而最后的救赎段落与波澜不惊的收尾，人性和温情的力量还是令人感动

看出了战争背景下普通人生活的惶惑、压抑和恐惧，有狭小空间下对人心理的强烈压迫感，经历战争和宗教改革的倒退让世俗女性被种种前现代复辟的压迫一步步走向崩溃展现的非常刻骨，因为战争失去丈夫的女主角坚持留守就是不向保守势力低头放弃家园，可是最后仍然不得不仓皇出逃令人嗟叹，不过这种意识形态的判断是否有迎合西方主流价值仍然是个问题，多大程度上能代表当地女性发声其实是值得讨论的。

，Chinese women都该看看的恐怖片。纸胶带无法修补将倾的大厦，随着电视录影带运动最后却变成一具幽灵，镜子里黑袍的影子比鬼影还要吓人，恨上母亲的女儿在光芒中似圣灵又似妖。宗教、战争、家庭、婚姻、无法放弃的梦想、不能承认自己无勇气的懦弱……都是可怖之物。极为丰满的一则寓言。唯一的不足之处可能是后期把“the lady”具像化——真的没有必要，想想波兰斯基的《怪房客》，空荡荡的建筑物本身已经是张着大嘴的一只怪物，足够可怕了。