孽子(2003)

简评

总体来说还算不错了，服化道摄影场景配乐甚至一些细节都不错，演员演技也还可以吧，主题很有深度也不局限于同性的题材，拍的还是挺文艺的，我觉得这部电视剧对于大众理解同性之爱还是很有用的，但是对于我来说是一部不会二刷的电视剧，第一真的是太辣眼睛了，真的对于我这种看同性题材影视作品需要有点颜值的人来说真的不是一般的辣眼睛，本来以为杨佑宁和范植伟这对能拯救一下，结果两人戏份加起来不超过一集，而且这剧的节奏慢到人神共愤…第二对于里面的一些三观还有人设我真的不能认同，有的时候真的是无语的程度……最喜欢的就是老鼠这个角色，既可怜又可爱，最没有人格魅力的就是阿青，演技也是一般般。前一段时间看了一部采访现实中同性恋的访谈，真的是刷新三观，里面的好几个都有同妻，婚后都在欺骗妻子，只能说咱们的性向教育还是任重道远……

「如果你觉得一生效忠的国家，让你变成无依的孤臣，你又何必一定让敬仰你的阿青，成了罪无可赦的孽子！」无比精彩的点题，极度贴合原著以外，补充的情节和独白也恰到好处，可以说是剧让书里的文字站了起来变得立体丰富，而看了书也才更能理解人物当下复杂的心情。最后几集通过傅老、王夔龙和阿青三人的遗憾把这层父子关系剖析得比书里更透彻也更催泪。演员部分就是神仙过海，布帘隔开三人的那幕，柯俊雄连背影都会演戏，每集开头追着跑之后的老泪纵横，谁能不明白他的苦？阴沉自私的刀疤王五沈孟生，柔糯可触的小敏张孝全，毁誉参半的龙凤恋，就算形象可能不符但都不能否认表现得精彩，更别提形神兼备的阿青小玉了～金士杰的口白台词呐，就是个会说故事的人～爽快洒脱的丽月姐萧艾，当然还有凄惨哀嚎的李母柯姐……说不完呐说不完～

印象最深的一句弹幕“龙子怎么只在下雨天出门”哈哈，阿青在和龙子这段关系里真的好理智，及时脱身。小玉是里面最有意志力行动力心理最强大最现实的，在哪儿都能活下去，什么都打不倒他吧。这部剧也不光描绘了同性这个群体，还有其他各种遭遇不同不幸的人。虽然现在看来有很多地方生硬或者太过，但瑕不掩瑜，又要老生常谈以前的电视剧真敢拍拍得真好了，主要是很有耐心地细腻地展现了人物的内心情感，又没有过度美化画面和人物形象到失真

厘清小说以插叙叙述的时间线，改为顺叙叙事，曹导不以男同作为叙事主题，而是借此为背景来表达人世间的温情，他擅长炮制泪点，几乎每一集都会让人掉眼泪，在小说中挖掘角色共性做再创造，军人的身份，同袍的情谊，制造了许多奇妙的连接，让原本不会相遇的角色碰撞出更大的火花，填补原有的空白，不忍小说里作践自己的戏份，更加柔和地去处理角色和经历，巧妙运用演员，让演技生涩的去演和自己相近的角色，让演技成熟的去演和自己不一样的角色，看过小说就会有上帝视角，每一次许下永恒的美好愿望，下一刻就会破灭，妻子会出走，孩子不会争气，爱人不会在一起，由大提琴和双簧管演绎凄苦的背景音乐，如泣如诉，带来无限悲戚，若说有不足，可能就是让太多直男来担纲了，在那个以实力取胜的年代，直男演绎男同难度更大，却能让观众更相信他们就是那群人

拍的真好，演的也真好。台词演技剧情服化道在细节上的准确性达到了最高境界。一把青虽然框架大场面大制作大成本大，但是细节上还是略逊（朱青婚后接楼梯上的传单跟新来的小太太的对话的桥段，台词演技剧情上都有点生硬。道具上书籍和文件出现了特别白的打印纸，和写乐的80年代钢笔，但当时的故事背景是40年代），甚至我们与恶的距离都略逊（精神障碍玩摄像的小哥的后妈和弟弟的台词演技剧情都没达标）。跟大陆的老阳试四大名著是一个水平的。

阿青说，他不过和母亲一样，彷徨、放逐、流浪着，成为无人接纳的孤丞孽子。听说剧本和原著是有很大改编的，前半部分冲突非常多，后半部分倒突然平实了下来，让人有点适应不了。70年代台湾社会矛盾与割裂、方言的混杂、角色的多样性、内心的冲突，都体会得淋漓尽致。2003年的范植伟与金勤，演绎得太好了，对角色的诠释严丝合缝；萧艾和丽音两位侯孝贤电影里的女主角，也大变角色风格，很爱。最后致敬白先勇老师，小说不论长短，都是对那个年代台湾社会不同人群故事最生动和深刻地描绘，让我们对颠沛流离的异乡人们有了更多的感念。

久违大名，拍的真好，看之前做好了心理建议，以为会非常压抑悲惨，看完居然还觉得有点温馨。里面不仅有不被世俗接受的同性之爱，还有很多亲情友情还有落难之人之间的相互同情和扶持，荷花池小树林安乐乡，少年成稳的阿青、渴望父爱喜欢古董的小玉、懦弱单纯又专注深情的小敏、无依无靠有点扒手癖好的老鼠、为爱痴狂偏执孤傲的阿凤、痴情却不谙世事的少爷奎龙、掏心掏肺的老人们杨教头等等，这种剧现在不会再有了，有机会把白先勇先生的原著也拜读一遍。

《孽子》应该是白先勇老先生第一部长篇小说了，翻拍的非常好，不论是小说还是影视剧都有着太多的反讽，揭露了彩虹群体，甚至女性在当下那个年代的社会地位，李青送母亲骨灰回家，明知父亲对他还存有希望，一直等待他回家，却始终不敢再见父亲一面，最后躲避父亲走出家门，泪水终于夺眶而出，这一次才是被家庭真正的放逐，小龙也是知道父亲死后才重返家乡，只是因为父亲的一句话“只要有我活着一天，你就不准回来”可想而知，那个年代，男权制度一直处于不可撼动的地位，多年后，台湾省彩虹群体终于等到了合法化的今天，希望中国大陆也不会远，最后感谢周华健老师在《伤心的歌》MV中，找来了范植伟和杨祐宁，圆了赵英，李青 和剧外所有人的意难平

。全片哀伤，文学气息重，人物虽多，但是他们的命运不是重点。时代压在他们身上的歧视、家人的不理解、来自同龄人的“啊，我懂了”，都是一种凝视。在小玉和阿青对话，确认彼此身份的时候，我突然意识到，我们异性恋对同性恋的幻想真是受耽美影响太多了，他们的世界是我们异性恋融入不了，他们自有“雷达”，我们只不过是凝视的其中一方罢了。片尾傅将军说，父亲也很痛苦，但是片中的父亲段落太少太少了，我们能看见的，都是儿子的颠沛流离、不知所措、误入歧途，都是儿子的痛苦。但是片名孽子说明，儿子在某种程度上，也承认社会对他们的规训，他们也想做“正常人”，走“正常路”，继承父亲衣钵，成为父亲骄傲。但是是他们不想吗？恐怕是紧张的父子关系、父权关系，让这一切都痛苦极了。但是本片对这点的批判是缺少的，整体也缺乏冲突感。

这部剧太好看了，差点就错过了，从男主的视角讲述了他的经历和过程中遇到的许多小人物，群像描写的特别好，每个人都是立体多面的，剧情一点也不突兀，他们的故事非常有那个时代背景下的悲怆感，每次响起的配乐都恰到好处，和剧情十分贴合，预感到这部剧的配乐也会跟一把青那样一响起来就让我起鸡皮疙瘩。对了主角读的旁白台词写的也很深刻，另外男主在这部剧里面挺帅的，尤其是眉眼，郭老给他取的代号“小苍鹰”真神了，他穿纯白色T恤时微微露出锁骨和肩颈那一块肌肉才是最有魅力的，花衬衫反而感觉和他身上的气质不那么搭，目前看到傅老爷子讲他儿子傅伟的那集了，真的想哭他儿子真的好优秀啊，不被父亲承认的同志身份选择结束了自己的生命真的很惋惜，能预感到结局看完肯定会舍不得，原著小说我必须要码住读一下了

拍得像是生活里的凉白开，胜在几个年轻人热烈鲜活，有些镜头冗余又生硬，这生硬是谁的生活，是谁在逃离开，里面的一个一个角色在你我身边从不缺席。我们不想面对的，他人不想面对的，爸爸的落寞他自己懂得却不想说，妈妈的渴求谁又能说什么，弟弟可怜观音要带他走那么早。我自己赤脚向前跑着，跑到公园，跑到床上，跑到阿敏、小玉、老鼠那边，下了雨，丢了心，屋里好温暖，他人怀抱那么近又那么远。赵英应该更勇敢点的，我们明明可以好好相爱却掉到滚烫的沙子里出不来，而那个留学生又在找寻着什么。我是什么，你说我是什么，我就是什么。在这不安与心悸里，我回到家中，回到公园，一切在起点，一切在终点。给弟弟披上衣，一切循环往复着，这是我。

龙凤主角的感情虽然是主线但感觉有点突兀，发展的不合理，但小敏的反复深陷却把那种卑微刻画的有些真实让人心疼，张孝全真的不错。导演很会找点介入和烘托，比如吃冰，以及没完没了的下雨…父亲缺失的每个家庭，都让这些孽子走上同一条不归路，在幼稚的激烈对峙中边迷失边寻找寄托，想起那部十几年前看的逆女，丁天使，其实都是在安置自我的路上跌跌撞撞，颠沛流离