纸之月(2014)

简评

有一个很深刻的故事内核。最后，奉行自律即自由的隅姐望向窗外，与孤注三千万圆童年遗憾的梅泽梨花形成鲜明对比，从心理过度到哲学，但不管哪一种选择好像都在说，自由是不可能自由了，要么被体制禁锢，要么被实现梦想后的空虚禁锢，再不行，就被没有实现梦想的瘾禁锢。我又要夸导演了！导演太稳了！女主和男主第一次到豪华酒店时，镜头是微微颤抖着旋转的，完美呈现了他们当时的状态，他们即将进入一个梦幻的摇摇欲坠的虚幻世界，他们被眼前的一切迷昏了头！我都被晃晕了！宫泽理惠真是厉害，胖的时候有胸，瘦的时候有腿！这款电影海报不太行，浪费了月亮的意象。

梨花从一开始的谨小慎微战战兢兢，到与小男友在一起的神采飞扬，以及最后为了找钱补账的心力憔悴，演员都以非常出色的演技表达出来了，最后梨花在学校捐钱的事情起到了点睛之笔，从学生时代就已经三观崩坏了。不过缺少了原著中大学同学、烹饪班好友、高中的男友这些旁观人物的视角有点可惜，原著中对于那些人物的描写也非常精彩，人物性格塑造的很立体。不过2个小时的电影实在是塞不下那么多东西吧，准备去看看电视剧版的

原小说是用细腻的文笔，夹带大段女士们的内心独白，改编起来有难度。但导演选对了演员，从宫泽理惠脸上略带驯服的假意微笑，到决绝的夺窗而去就是最好的诠释。纸一般脆弱的月亮象征人生无法企及的幸福，虚假且无力的挂在现实的高空，这是现代商业社会极大压力下一次人性的反击，反面的凄美而壮烈。

8分。女一梅泽梨花（宫泽理惠饰）和丈夫平淡生活，后入职银行几年成为正式职员。因遇到小鲜肉光太（池松壮亮饰）心动，为帮助男一或者为满足男一需求而动用公款，累积至3000万日元之巨。丈夫外派，两人开始享受不真实的幸福和欲望之旅。但终不长久，男一出轨，二人分手。最终，女一挪用款项事泄跑路。尽管片子后尾对纸之月进行解读，阐明“给与才是快乐”，但内在逻辑无法自洽。因为高档酒店、百达翡丽、宝马轿车，美食，奢侈品，这些女一都是在享受的，不只是给与男一。片中，宫泽理惠饰演梅泽演技高超，从电车站台阶款款降阶而下一场气场十足，惊为天人。片中看到当年初露头角的大岛优子在片中闪亮出演。七夕观影。

难以尽述，普通人会觉得这个女人疯狂到难以理喻，可是她做了她真正想做的事情，好过循规蹈矩地过完乏味的一生。前辈女人属于后者，她放女人走了，因为这个疯子做了她想做而不敢做的事。即使从一开始就知道是假的，不知道何时就结束了，但是很可爱，纸做的月亮。看上去内敛的女人的疯狂劲很动人，打动了我，和曾经的他一样。现在已无感。宫泽理惠跑起来好帅。最后女人消失在人群中，就像被遮蔽的天空里那个女人的情节一样，地下丝绒的femme fatale响起。茫茫然。吐出了绝妙两个字。

本片改編於日本著名女作家吉田光代的同名小說，是導演吉田大八繼《聽說桐島要退社》後又一部改編小說的作品。與《聽說桐島要退社》採用多重視角不同，此片的手法比較內斂平實，看似簡單的敘事觀點，卻有可堪玩味與驚喜的線索，鋪墊出令人無法預計到的故事發展。吉田大八對捕捉個人之於社會環境的眼光確實敏銳，以一名平凡女子的遭遇，烘托出日本泡沫經濟崩潰後，社會對家庭結構以及個人命運的衝擊。久休復出的宮澤理惠演技確實精湛，她演出女性在面對婚姻關係的苦悶壓抑，面對物質誘惑以及職場壓力的複雜的心理狀態，除了有獨特的女性溫柔外，也有令人不寒而慄的情緒蛻變。在駕馭這個複雜詭譎的角色，充分發揮了宮澤理惠深沉內斂的表演功力，從而贏得東京國際電影節的影后。

继续 吉田大八的片。。制服裙下的腿从站台tata地走下真是心动，蹦蹦跳。不说剧情了。通宵后在站台上擦去月亮，以为抹去虚假就自由这一笔是最后的点睛，没想到最后还有“一起来吗？”那句。Here she come 结尾，配乐都挺好的。

对本片的不感冒是源于对人物的不赞同，当然有很多电影可以把这种有悖于常理的行为动机搞得很高大上，但吉田大八还欠点火候。比如宫泽理惠最后劝说小林聪美出逃的片断，我并不觉得宫泽理惠有足够出逃的理由，她只是在满足自己空虚的内心；小林聪美也不是那种在职场被压抑到无法呼吸的女性，相反她有很明确的自我认知。所以电影并没有拍出从压抑到释放的爽快感，只能是一场平庸的犯罪

原著的结构是日本推理作家最爱用的多线叙事，把每个人物视角挨个写一遍，构成某种叙述性诡计。而角田光代江国香织凑佳苗等一众女作家则开辟了一种女性视角的写法。克制的白描、多视角切入的复杂性，用大段的内心独白、女性群像去写细腻内心，塑造平淡生活里的张力。这种小说谈不上艺术性，因为人物苍白，全是碎片，主体就是流水账，并没有深刻连贯地挖掘过；直击女性痛点的，全靠一些日常细节。拍成电影后把复杂结构一丢，立刻就现了原型，女主角不伦恋经济诈骗包养小白脸这种故事，是靠所有人物追问“为什么”去推动的，顺着写就是个乏善可陈的温吞水。【这种故事模型就是纯抖机灵，抄这模型的国内作家被捧为大师也是很诡异】

梨花长时间被丈夫忽略，自己做的事情也得不到认可，在光太面前得到了被需要的感觉，而后一步一步陷入了金钱的迷沼。梨花是值得同情但不值得原谅，就像这纸之月，都是虚无。金钱是迷人的，道理都懂，不应该做一些越过底线的事，但真正遇到了有些事情谁又能说好呢。梨花绝对是那种愿意付出的类型。哎。

梅泽小姐其实就是一位说到做到的“拉斯科尼科夫”，不羞不愧地骗这些老人客户的钱让这些钱用在“真正重要的目的”上，虽然我无法下定论，只是觉得《罪与罚》应该是存在于吉田大八的脑海里的。此外之所以电影或者原著会抛出这样一个带着严重“道德污点”女主，或许也恰好是能对日本社会中那些被接受已久但也压抑人们已久观念做出一次正面的冲击，这是颇为新颖的。另外本片的配乐我真是爱死了，不仅是和人物的行为嵌合得非常准，本身也非常有质量。另外女主的挑选和形象我也觉得定位极其准确，本人也毫不逊色成功地扛起了这部电影的大梁。

真の自分、そして真の自由とは何かを確かめ、再認識の物語り。彼女にとって家庭、銀行、そして日本という島国自体が狭すぎただろう。数多くの名CMを手掛けた吉田大八監督の撮影はどのシーンでも綺麗。宮沢りえの演技が素晴らしい。「一緒に来ますか？」が良過ぎた。椅子でガラスを割るシーンが印象的。最後のシーン、人生の難題の答えが見つかって良かったけど、旦那さん及び被害者の高齢者等を考えると哀しい。