蚁蛉(1997)

简评

高中爱上他的时候追完了所有的“长篇”，2020年才第一次看他的短片，没想到竟然是这种呈现。太可怕了！因为和我小时候做的噩梦本质上如出一辙（图案无限放大或者无限循环，我以第三视角观看，却是第一视角体验）窒息感扑面而来。如果我初中看到这部短片，我可能也不会去《梦的解析》里面寻找做噩梦的原因了。

不想解读了。讲个故事吧，从前有座山，山里有座庙，庙里住着个老和尚，老和尚在给小和尚讲故事。老和尚对小和尚说，“从前有座山，山里有座庙，庙里住着个老和尚，老和尚在给小和尚讲故事。老和尚对小和尚说，‘从前有座山……………………’”

对于精密的、复杂的时间结构的痴迷大致是我对诺兰的第一印象，但从这部最早的短片中却能意外地发现一些在他现今作品中并不寻常的特质：神秘的、阴暗的环境氛围，弥散着焦虑的、躁动的情绪。当然如今的观众更多地将目光放在了嵌套元素的设计，不过如果诺兰在后世的作品中能对这部短片中所体现出的那种无序的神秘和躁动进行延伸和创作，或许会成为一位截然不同的作者，更接近阿伦诺夫斯基或林奇？

诺兰说他不是学电影的，但他是大学里的电影协会主席，妻子艾玛•托马斯是他同学，建议他拍“真正另类的电影”，当时拍摄设备又没有，就来了这么一部黑白的，用光能看出和后面《追随》差不多一样。能想到，诺兰这对夫妻档也是典型的独立制作，影片内容跟风格是什么样，完全取决于手上有什么设备和拍摄环境。诺兰说这片一个周末就拍完剪完了，主要还是大家只有周末有时间，包括《追随》这样的长片都是每周末挤出时间拍的，有的戏只拍一条，根本就没拍备用镜头，因为没胶片，也没第二个机器。在“实在没钱没人”的条件下，从影片创意部分想办法，终于让他成为最能驾驭资金和明星的大导。除去现实主义因素之外，诺兰的电影总是离文艺更远一点离技术更近一点，跟他拍片的“出身”有直接关系，冷帅凝练风格的锻造，是源于他早期想华丽也华丽不起来啊。

#时间循环 ｜最初觉得有些幼稚，故作玄虚的恐怖氛围，有些故作恐怖姿态的男主，还有不知道最后能拍死什么的略微惊吓，生怕出现一只巨恶心的虫子倒胃口！但结局确实出乎意料，一种让人很想打一下导演的冷幽默，是的，我居然觉得很好笑。虽然很多豆油都在说消磨和循环这两个主题，我感受到的却是自我的成长究竟是迭代还是重构？剧中B自己干掉弱小的A自己才能生存，而殊不知还有C自己等着干掉他看来弱小B...如果这个过程是人成长的过程，岂不是每次升级得杀了自己才可以，而杀死过去的自己代表不接受，不认同，生生不息，循环往复，永远达到不了完美的终端！所以，无论有多少个自己，无论强弱，是不是彼此先认同，再互相协助去改变，把酒言欢一起在路上行走不香吗？这样，即便终点的自己依然没有达到理想的完美，但过程永留心中

最初觉得有些幼稚，故作玄虚的恐怖氛围，有些故作恐怖姿态的男主，还有不知道最后能拍死什么的略微惊吓，生怕出现一只巨恶心的虫子倒胃口！但结局确实出乎意料，一种让人很想打一下导演的冷幽默，是的，我居然觉得很好笑。虽然很多豆油都在说消磨和循环这两个主题，我感受到的却是自我的成长究竟是迭代还是重构？剧中B自己干掉弱小的A自己才能生存，而殊不知还有C自己等着干掉他看来弱小B...如果这个过程是人成长的过程，岂不是每次升级得杀了自己才可以，而杀死过去的自己代表不接受，不认同，生生不息，循环往复，永远达到不了完美的终端！所以，无论有多少个自己，无论强弱，是不是彼此先认同，再互相协助去改变，把酒言欢一起在路上行走不香吗？这样，即便终点的自己依然没有达到理想的完美，但过程永留心中

虽然的确在初期就能表现出这样的创造力很厉害，但有些人也吹的太过了吧，这不过是一个三分钟的短片叙述了一个简单的故事，那么多人在那过度解读吹有深度牛逼什么的，你觉得它有深度那是取决于你个人的理解而不是一个三分钟的短片，就像一些作家的作品出在中学的课本中被解读出很多深层意义，尽管人家可能本意并非如此，只是因为这位作家个人的成就卓越所以我们觉得他做的一切事情都是牛逼的。还是希望大家欣赏作品能站在客观角度，抛开一切我觉得这就是一个普通的短片，视频网站上这样的作品比比皆是