狗牙(2009)

简评

观看过程中不适感强烈，很扭曲变态，包含父系集权虐待监禁洗脑乱伦，一家人趴地上学狗叫，知道是有寓言的意味但是看完缓一阵都还想呕。拍得最好的镜头我觉得是两姐妹跳舞的地方，起鸡皮疙瘩了很机械诡异，比鬼片吓人，有点像闪灵，然后就是姐姐砸掉牙齿那里，对镜子笑，想到小丑也很恐怖。父打人拍得很有张力，让我对着空气抡拳了，孩子到底有什么错啊，他不配当爸不配做人！生气！（偏个题，豪宅真不错，我也想拥有这么大的游泳池

压抑，恶心。 将儿女驯化为狗，曲解一切关于险恶关于性关于广阔的词汇，抹杀一切对未知的好奇，禁止文字，禁止任何有意义的娱乐。虽然不知道是出于什么目的，也没有搞清楚母亲究竟是受害者还是同谋。还有，在这个封闭小家庭里，有特别自然地出现了男主位，两个女儿甚至成为哥哥或者未来又会成为父亲的性工具。…我讨厌否认性愉悦的电影情节。但人身体的直觉是不会骗人的，本性就是向往广阔的世界，对一切事物抱有好奇的。大女儿最先无法忍受，或许是因为那两部碟。无法理解，无法忍受。

1、外界帶來的物品要撕去包裝，語言（知識與思考）是對極權最大的威脅。2、門口劃爛衣衫，夫妻倆提前串供，即將引入新的孩子（能自由決定性別，說明家裡的小孩應該也是非親生），極權必須是極具計畫性和陰謀式的，不存在良善的欺騙。3、暴力必須做為其中的一種控制手段，通過威脅引發恐懼，適當的獎賞維持其忠誠。4、沒有完全覺醒的情節，也沒有安排成功叛逃後揭穿謊言的戲劇性場面，這是本片的亮點，導演對此十分明確：被深度洗腦後，沒有衝擊性的外力介入時，人無法進行自我重塑和修補。5、在《Educated》出版後，本片從荒誕變成現實主義，所謂藝術的前瞻性真是妙極。

我觉得兰斯莫斯虽然整个拍片履历里，逐渐追求形式主义，想当然似的概念先行，构建他理想化的乌托邦社会模型，人们迸发出怪异不寻常的行为，直入人心。在狗牙里其实这种象征隐喻还是很有深度的，空间理论去解读结尾车尾箱的女儿，她一直被教导她们家以外的地方要坐车，不能下车（父亲捡飞机玩具提前铺垫）因此她也模仿遵循这一条令，达到悲剧。

兰斯莫斯的电影中总有一项元素独他使用的极为娴熟——空间。空间总是可以单独作为一种符号显现，其所指性涉指整部电影无孔不入，时刻存在。一个隔绝的空间中和极为冷静的镜头下完全构建了纯粹的权力领域。最后个体对于权力系统的逃离-权力崩坏乃是再现《定理》中登堂入室后的神迹，但“狗牙”“脱落”的方式，令我们不禁要想，究竟是什么一直在“控制”着我们？在在这部电影里，封闭的空间、语言和意识形态摧毁了自由意志，他者的入侵又看起来似乎重塑了自由意志，可这种重塑又何尝不是最原始的“性”所驱动的，原始的欲望渴望得到补充能否被称为真正的“脱落”？那颗“狗牙”永远粘附在上面，永远无法真正地脱落。兰斯莫斯隐喻的太直白了，这部电影是不错的，但可以更加不错。

太离谱了。三个孩子被困在围墙之中，在父母绝对控制下生活，甚至对世界的理解都是由父母灌输的、歪曲的，僵尸是小小的黄花，电话是盐罐……满足性需求的克里斯蒂娜，到后来的乱伦情节，都让这个故事变得更荒诞一点。最后大姐发了疯一般地跳着诡异的舞蹈，用哑铃砸掉了自己的犬齿，血流了一洗手池，也许她会逃出去，发现电话是电话而不是盐罐，但我想的是她会不会憋死在后备箱里

「」兰斯莫斯提炼现实元素并将其架空重塑，《狗牙》透露着怪诞荒谬的气息。除了猎奇之外，观感非常冰冷，镜头死气沉沉地注视，剪辑毫无节奏感，构图中人物并不能完全呈现在画面内也泛着诡异。问题在于极权隐喻如同一个平面呈现，几乎没有深化的可能，整体也显得空泛，压迫和反抗贯彻始终，人物具有很强的符号性。

昨天刚看完龙虾今天看狗牙就有点无趣...平淡的对白下是一个完全畸形的家庭，人活的不如狗。完全的‘保护’就是完全的掌控，孩子们对于性，疼痛和血腥本能的渴望源于道德沦丧和麻木的心。两个片子都有开放式结局，走or留，逃离or继续，也都有出其不意的血腥场面和小动物的死亡，逐渐熟悉这个导演的套路...

极致控制欲下病态扭曲的家庭关系与教育。影片洁白冰冷、人物面无表情语气机械地说着对白，给人心灵一种被束缚的恐怖。影片后面当大女儿成为追求自由的反叛者时，转机貌似将要到来，但影片以她被关在汽车后尾箱中结束，又是一阵寒栗。ps：不要在夜晚入睡前独自观看，会做噩梦。pps：可惜，我先入为主地错记成是由真实故事改编，没去深思其中的政治社会隐喻。

扭曲畸形的家庭是政治极权的隐喻。荒诞式的新世纪寓言，洗脑式的教育，仍是茁壮生长的年纪却犹如牙牙学语的儿童。诡异的设定不需要配乐的渲染就给人以遭受冷暴力的感官，乱伦的关系 给自己取名 癫狂的舞蹈 敲碎犬牙是自我自由意识的觉醒，仿佛击碎了极权式家庭结构，但结局仍未能给到大女儿目睹真实世界的镜头，闷死在行李厢的暗示意味着父权对这个家庭的统治仍未结束。

集权社会并不是只有暴君和庸众。而且愚民的手段不只是样板戏和gaslighting。用家庭隐喻社会中间隔太多了。这个小社会外的社会是什么？父亲去的工厂的隐喻是什么？不如《地下》。《地下》那种配乐铺满的反面就是完全没有配乐，完全没有配乐好奇怪。春晚用一场戏就拍完了，弹了詹姆斯弗兰科的《采访》，而且跳了《闪电舞》。大女儿长得像詹妮弗康纳利。

看完了想起一个很常见的问句：“妈妈，我是从哪儿来的？”一开始以为长子死了，所以父母将孩子们“保护”在“乌托邦”里。狗影射孩子，低位者舔高位者正是在模仿狗讨好主人，而不听从男人命令的狗暗示大女儿的反叛和出逃。倒鱼-捕鱼，创造问题再解决问题，以树立权威，但片中似乎只引起了小女儿对鱼枪的渴望。母亲为何配合父亲，分值如何计算（通过“比赛”？），影片都没有解释。减去情绪的构图和表演，影像较为直白。由于设定的奇特，难免被单一解读为政治寓言。四星，不想和一群太易政治高潮的人混在一起，所以不打分。