黄昏的清兵卫(2002)

简评

题材是武士题材，山田导演则通过素材处理完全反转了一般主题，实际仍然是他的家庭故事。视角的选择透出一股苍凉味，对这一类型的反身观察（就像《大地惊雷》那样）。导演虽说目的不那么具有攻击性，但几个场面的功力仍然深厚，最后的一场决斗，只摆了几个镜头远远的看着，旧武士挥之不去的命运悲哀感油然而生。不过之前的谈话倒是锋芒毕露（这里的人物关系做的也很好！逃走到决斗的变化，井口和右卫门的两面性都淋漓地展现出来，那种即使意识到也无法逃脱的矛盾之处成为接下来悲剧决斗的注脚。）光线设计和场景的结合也是值得研究之处（这样下决心做低照度不容易！决斗那场右卫门的眼神也拜其所赐）唯一要谈不足的话，是这样苍凉的时代剧，镜头可以更克制一些的，当两个人坐在那里的时候，其实不用靠那么近，只要远远地看着就好了...

幕府末年的海阪藩，下级武士清兵卫（真田广之）在妻子病逝后，以微薄薪俸独自照料痴呆老母和两个年幼女儿，由于每日结束工作后都是匆匆回家从不参加应酬，他被同僚们戏称为“黄昏的清兵卫”。 　　与清兵卫青梅竹马的朋江（宫泽里惠）同丈夫离婚回到娘家后，常到清兵卫家代他照顾母亲和女儿，招来不少蜚言蜚语。清兵卫显露高超剑技击退了无理纠缠的朋江的前夫，然而当朋江的哥哥建议他迎娶朋江时，他却因不想让朋江吃苦婉拒了好意，致使朋江自此绝迹于他家。藩主得知清兵卫的才能后，强命他前去处决一名力敌数人据守不出的反叛武士。临行前，清兵卫向朋江表白了隐藏心底已久的爱意，不想对方已经答应另一门亲事，清兵卫黯然踏上生死未卜之途。

因黄昏时分便归家而被戏称为黄昏清兵卫的男人，一生的许许多多都是在黄昏时刻铺开，妻子肺痨发作是在黄昏，拔小太刀生死决斗是在黄昏，与女儿们和睦交谈也是在黄昏，收获短暂但真挚的爱情也是在黄昏。那种讲述胸怀大志而报国最后壮烈牺牲的武士传奇，我喜欢，但这种讲述为了生计和家庭忙碌以平常心活着的武士物语，我也喜欢，甚至更喜欢。补充情节的旁白和展现主题的结尾略显突兀，不过掩盖不了只为好好讲个武士故事的用心，不愧是当年横扫日本电影学院奖的电影。. 我想我也该去读读藤泽周平了。

从来没有一个女人的印象，像是突然出现的一道光，有朋小姐出现在清兵卫的家里，我真的看到了一束光，她就用那样明亮的笑容照亮了阴暗的房间，清兵卫出去决斗的时候，他说从小时候开始，到他娶妻，到她嫁夫，他想迎娶她的梦想从未褪色。其间多少次期待，多少次落空，都像想要涌上礁石的海浪，却一次次在途中化为泡沫，还好，朋江小姐会放弃一切等他，还好，清兵卫会不顾一切娶她，可我们的人生不像写好剧本的电影，谁会走，谁又会等呢？我能做的，只是在画面里最后一个清兵卫回家的黄昏，在朋江小姐握起他的手的时候，摘下眼镜，擦干眼泪。

低级武士的日常，更喜欢前一个小时的日常感，亲切柔和带着暖黄色的镜头语言和考究的美术风格，处处可以窥见细节，萨摩与长州依旧作为背景板彰显时代背景，然后故事确实与之相距甚远的一藩内低级武士的故事，他们周围同样是小人物是河流中漂流而下的因饥荒而死的小孩。故事发展是典型的藤泽周平式，隐藏在日常中的高手，不得不被委以重任，最后的真剑对决，余吾倒是看清了时代的局势，武士的末路已经到来，最后的决斗别的不说一步一步的真实感十足，两个互相理解的武士却因为政治不得不相杀，如同武士的末路一般，跌跌撞撞的战斗，并不精彩的结束，余吾倒下前的表演精彩至极，幻视仲代达矢。最为难忘也是悲情的对决之一了。ps:女儿背诵论语的声音和念佛并无不同啊;直太真的好笑，这麻木的嘴脸。

黄昏时有亮光，荒凉中有暖意。一个温情隐忍，一个执着守候。乱世中艰难生存着。那一场赴死对决，居然能赢，实属幸运。果然应了那句：“大难不死，必有后福。”与青梅竹马的那三年，应该是得偿所愿的幸福吧。清兵卫与右卫门，都是武士末路的悲哀，但不同的是，这个清兵卫也许是大多数眼中的失败者。但他会读书，能思考，虽是乱世中的小人物，终究还是为自己安排了一个自己满意的人生。平凡的天伦之乐，心灵的无愧富足。就算只安享了三年的幸福，也是非常完美的一生。而那个右卫门，却在身不由己中成为了时代的祭品。日本人居然熟读《论语》和《心经》，真是令人惊讶了。

艺术创作中，“时代洪流下小人物命运的跌宕起伏”是一个极易拍出佳作的黄金法则。本片如此，《霸王别姬》，《芙蓉镇》，《南海十三郎》等影片亦是如此。本片虽是日本的时代剧，关于武士的行为，武士道精神和武士阶层的刻画，大有黑泽明当年之风采，但叙述方式上“旁白主述”的风格，又让影片显得有些间离和过于现代。它兼具时代剧的“真”，又有现代表现形式上的“假”，这种割裂感让人很难完全忘我，投身故事并共情。山田洋次导演的影片，每每都能给观众讲出一则感人至深的人物故事，但又不像黑泽明那般，总能触及到更深的人性层面探索。这造成了每次看完他的影片，总觉得这是个好故事，但细品余味却总难想到令人印象深刻的地方。话说，好想有5岁女儿以登和完美媳妇朋江组成的家庭，那将会是男人一生最大的幸福吧。

大概是我近期来最喜欢的一部电影了，音乐、画面色调、人物甚至连故事情节都是那么的平和似水，而在黄昏的光芒倾洒之下笼上了一层温馨的色彩，整部电影宛如一直绵延潺潺流去的溪流般，平静中却有力量。故事中朋江听到清兵卫的邀约不假思索便前往他家中，清兵卫在出发前小心翼翼而珍重地道出自己藏在心中已久的爱慕，以及最后得胜归来与朋江相拥而泣的情节，即使只是用一种娓娓道来的方式含蓄道来，两人间满溢的爱意却已不言而喻。还有即使贫穷依然坚持让女儿读书、对老年痴呆的母亲尊重爱护、对当时还是朋友的饭沼兄妹的仗义挺身而出，甚至是最后与右卫门的惺惺相惜，真的，清兵卫这个男人太好太靠谱太值得托付终身了明白自己心中想要的是什么，并且不顾虑世俗之见坚持追求下去，所以清兵卫即使只过了短暂的一生，但那也是平淡而幸福的一辈子了。

听到播主介绍，出于对一个武士怎样度过一生的好奇心，搜来看了看。穷苦的小公务员，一下班就要去照顾生病的家人和两个幼女，五十石每个月的薪水根本不够，另外接点手作的活儿，种田养鸡，忙的没时间洗澡。库房工作埋没了他擅长剑术的才能，机缘巧合被人发现后，别人利用杀掉了另一个穷苦的武士，也保全了自己的性命。终于，武士与青梅竹马明江喜结连理。这就是平凡的清兵卫的一生，劳苦一生、坚韧正直，从不抱怨，始终以家庭为重，朋友有难，慷慨相救。在冷兵器时代的落寞黄昏，清兵卫在黄昏下班后，匆匆赶到家里继续干活，教育子女。那个时代，不鼓励女性读书，但清兵卫鼓励。当女儿问他读书有什么用时，他说：读书可以让你会思考，不管世道在变，会思考的人都能生存下来。这是清兵卫最朴实的生存智慧。

含蓄隽永的风格，如同《黄昏清兵卫》这个名字。武士的黄昏，命运的不由自主，看似是一个明治维新之前的故事，属于历史，但清兵卫的人生困境还是属于我们现代每个人的。他本来是一个下等武士，就像基层公务员，每天过着社畜的生活。要照顾年幼的女儿，痴呆的母亲，早已被生活磨折失去斗心。偏偏因为见义勇为救下青梅竹马而暴露出还不错的身手，被迫去与右卫门决战。临行前的表白，还有深夜一个人练刀的情节都打动了我。最后的决战，发现右卫门也只是另一个身陷尘网的普通人。

最后的拼刀精彩到极致，在弥漫全片的黄昏下，夕日照射进来，右卫门从颓落到疯狂的一瞬，嚼着女儿的骨头下酒，怀揣着散发余烬的武士时代扬眉横刀，垂死时扑朔着踉跄倒在一抔骨灰旁...这是我看过的日本电影中演技最好的一批演员，表演细腻如脂，像煲在炉火上的茶水一样余味悠长，一切都不疾不徐，井然有序，就算是大女儿整理家务时叽里咕噜念叨着一两句论语，就算是拍足袋上的灰尘，就算是唏哩呼噜灌一碗米汤，倒上一小碗开水就一片萝卜涮干净碗底，一秉照亮父女编虫笼身影的破纸灯笼....真田广之演的那么精准，清兵卫是一个落幕中最理想化的武士，故事如此娓娓道来，正适合说一个过去的时代的故事，清兵卫注定要献身于新革命的炮火，他是落在竹刀刀镡上的一挂黄昏。

山田洋次武士三部曲的第一部，和《隐剑鬼爪》各方面的水平都很接近，各有千秋，男主女主都是几乎一个模板，故事的走向也非常相似，隐剑鬼爪里隐剑的刺杀很精彩，本片最后的决斗更为出色（主要是饰演对手的田中泯表演实在太出色了，据说是舞蹈家，难怪有这样的肢体语言）。两部片子里也都有对时代的折射的细节（浮尸，隐剑里的火炮）等。看这种节奏舒缓，扎实讲好故事，结局又比较轻松的影片还是挺巴适的。幕末真是日本人的三国，以此为背景产生了多少部好影片啊。光一个刀剑的没落就成为经典的母题了。