三夫(2018)

简评

要将奇情套进一个指定要表达的寓意，如果最后不是硬要落在那条桥上倒还有救。我如此平静地接受了导演创作力呈抛物线下滑，大概是因为感受到了他那一份不甘、挑衅却又力不从心的绝望与愤怒吧——连神话传说都用上了，还能如何呢？但真是做得不好，尤其对女演员的剥削令人想起九十年代的港产cult片，倒退且完全没有必要，曾美慧孜做得很棒，但值与不值对她来说是一个两难的困境。我们都被时代裹挟，某种意义上本片背后的故事好过戏里的内容。

女主角的演技的确厉害，包括每一个眼神，真的与疯子无异。男主角反而有明显的表演气息，拉低了这戏的水平。刚开始还演智障，后面都忘了。但是，这电影里，为什么没有社工呢？这么一个智障的女孩，为什么没人报警呢？让这女孩沦为工具，表面上是为她治病，实际就是让她受罪。总得来说，整部戏就是为了让女主尽情发挥的。至于情节，情怀，暗示等都是多余的。在我眼里并不是很出色，不合理的情节太多。渔村虽然也有底层，但不至于这样。还有一点我是比较反感的，就是这些离地的导演，每每拍基层市民的时候都喜欢以脏话粗口来划分，一来就X老母讲色情话。反而拍黑社会片个个黑帮老大都斯斯文文，粗口都没一句。我是很反感这种刻画的。一看到这样拍基层市民的导演就知道他不了解基层，只是在故意刻画对贫穷的幻想！

三部曲看下来，我却还留恋在榴莲...大量的性爱画面，看到后来都有些疲倦。可以存在你对于剧情演员符号的加注，但是真不必要那么多的画面，把这些换成其他的剧情或者符号可能会更好，这点陈果是可以做到的，但他却没用。当然，有很多类比的镜头以及奇观化的镜头是挺有趣的，配合曾美的表演，也太绝了。ps，想来想去，觉得一根电动的就能解决的问题，拍成了快两个小时的伦理大戏。及格分基本都是给演员的。

窥视镜头，中远景，简单的隐喻设置，陈果还是那个有情绪表达无剧作的导演，整片都通过一幕幕无效关联信息的生活戏衔接起来的，他之前的地方关怀的电影能做到记录者式极佳典范《细路祥》，但这里特别突出扭曲的视觉奇观刺激观众（曾美是演得真好），我很喜欢在城市做爱那段，还画面色调变得黑白昏暗也相当了得。片子意识形态的指涉依然无聊，衔接也僵硬，唠唠叨叨大陆香港建制问题，香港市民情绪等等。我认为他对于边缘人的捕捉很到位，一些伦理玩笑实在有趣，伦理道德实践在其情景下被瓦解了。女性瘾者和阳痿式的男性主宰者的关系构造也很拉斯冯提。至于这个三夫。。。你慢慢解读吧

《三夫》中曾美慧孜的演技是惊艳的。好的演员就是这么牛逼，演个三级片对角色的塑造都这么有层次感。情欲的表达本来就很难演，再加上女主智障的设定，这就更考验演员对这种特殊角色的理解和以此为基础的行为塑造方式了。曾美慧孜凭借此角色斩获金像奖影后实至名归！相比之下陈果导演对影片的处理方式却让我感到很困惑。这是一个简单却充斥着大量隐喻的故事。这种类型的片子最好是让观众细细品味并感受创作者想要输出的态度和价值观。但陈果导演生怕观众的智商不能达到他的要求，对这些情节处理的特别明显。恨不得指着电影的某一段说：快看，这部分是我对XXX的隐喻那部分是我对YYY的隐喻不拉不拉。看得我索然无味。要我说导演直接发条微博说香港年轻人对自己的身份认同产生困惑不就得了？

7分。片子风格有点金基德，曾美慧孜演的不错。一个是父亲、一个是前夫、一个是现夫，构成三夫。孩子还是父亲的，三夫带着她去卖淫，还没断奶，故事够生猛。在城市里游走的卡车里做爱，鳗鱼在女人下体里飞舞，在海水里踩着水嫖妓，这些镜头都堪称奇观了，挺有想象力的。片子后半段，画面从彩色逐步过渡到黑白。片中还提到了大湾区和港珠澳大桥，似乎有某种政治隐喻。似乎老大代表清政府、老二代表英国、老三代表中国。

曾美慧孜裸露的白色皮肤丰腴光滑，总是汗涔涔（从她很久以前的电影就看得出她真的是很爱出汗的类型），是最直观冲击的肉欲。看了一眼评论，嘲陈果仿佛成为一种政治正确了一样。的确这部电影中十足的恶趣味，细想起来是挺虐女演员也挺变态的，但我觉得很好看……可能是自己心中多少有点将美与虐挂钩的成分。本片政治隐喻却显得直观多余，沦为浅显的阅读理解，不如当作情色片来看待更优质。虽有抄写之嫌，好几幕也都挺有美感。个人感觉现在的分给的太低了。

陈果想表达的东西本质上和荷里活没什么区别，但我会更喜欢荷里活一些。政治隐喻翻来覆去拍其实也挺容易让人觉得乏味。不过也算让人看到了一种可能性，就是在几乎相同的表达主题下拍出的电影可以多么迥异。极度夸张频繁的性爱戏，有些地方并没有太多出现的必要，可以精简一些，整个节奏都不太好。曾美慧孜很值得尊敬。惊艳大胆极具个人风格的表演。如果说影片是大胆的，那一定是因为曾美慧孜的勇气，而不是陈果精心安排的隐喻。

可视为1980年代内地寻根文学在三十年后的香港的银幕延续，小妹既是韩少功名作《爸爸爸》的另类翻版，又带着更多的象征与投射。内地尚有根可寻，而香港的根在哪里？卢亭（抑或就是卢亭的根）？大屿山的原住民都不清楚（只关心是不是要来房地产开发）。三夫，也各自承担了对应的符号。如果对三年前的这部寓言多点关注和研究，这三年会不会好一点？

之前看过《榴莲飘飘》，还算是比较隐晦，这部《三夫》简直是大胆到极致，曾美慧孜为了拍片也算是做了很大牺牲，三个丈夫，其实也只有眼镜仔真的是对她有感情的，老大老二不过是想靠她赚钱，也只有老三真的在为她想方设法找起源找解决办法。片子很多时候都呈现出一种黑白的效果，就好像小妹无奈的人生，小妹还年轻，以后的日子不知还是否要继续这样下去

相比我上一部《不结婚的女人》，实在是太失望了一都不想给了。。至少《不结婚的女人》的拍摄画面色调和配乐让人舒服放松，颇有文艺浪漫气息，恍如连续几日焚膏继晷高压用脑之后，给自己身心放个假，闲适明媚的午后，幽宁安谧的咖啡厅，靠窗的位置，窗外花团锦簇，鸟语花香，咖啡厅内播放着轻缓宜人的音乐，笑语嫣然的店员端来了香醇浓郁的咖啡，细心惊喜地用奶泡精致轻柔地点缀我的心情，咖啡芬芳直沁肺腑，我摊开一本好书，一页页翻阅，内心无限满足……虽然《不结婚的女人》内涵不深得我心，但电影唯美的画面就像偷得浮生半日闲放假喝喝咖啡一般让我心情放松。而这一部连画面都让我满目疮痍。终究不喜过去旧香港高楼大厦下市井的脏乱差，肥矮街坊邻里三姑六婆搓麻将提着嗓门大呼小叫，屌丝挫样男人飞仔般的粗鄙，粗言秽语，急功近利的串劲让我不适

我很少对这种符号影像有这么大的敌意，陈果和曾慧美孜之间仿佛有种强化、极端走向的恶性循环，陈果本身极具个人大胆色彩的影像尝试，需要在他影片中的主创人员跟上这种牺牲或者说创造，真的是不得不不佩服曾美慧孜的这样一种“另类”吧，但是从主创上来说，曾美慧孜也是位极具个人色彩的演员，她的“秉性”展示，不得不说，极大加强了这部影片的符号力度，甚至产生了升华效果，给我一种是演员的塑造超过了影片故事的符号塑造，从演员层面来说，这是巨大的成功，影片本身给我的冲击也是建立在此基础上的，而且影片的观感非常另我不适，或者是另我不断要跳脱休息，当然影片更多信息和内涵，这种冲击下，我是真的不感兴趣了