名侦探柯南：水平线上的阴谋(2005)

简评

前面的推理实在是太平淡。想打四星，但是真的舍不得。最后毛利的推理秀实在太帅了，前面的平淡都成为了铺垫。山本泰一郎接替儿玉兼嗣成为柯南剧场版的导演之初，大家都说剧情尤其是推理部分的质量大幅度下滑。然而所谓下滑是相对前作而言的，与进入10年代再到如今的20年代的柯南相比还是能够算作高水平。虽然我并不喜欢这种因标准被拉低而带来的无形中升高了的评价。

园子模仿小五郎要笑死我了，毛利园子是你吗！官方吐槽好好笑，柯南和小五郎出没的地方，不管是陆地上天上还是海上，必有命案发生，真的是死神来了。“脸红是因为夕阳的关系～”小新兰好可爱呀！“侦探的天性就是揭开真相。”毛利小五郎这波是真的是高光时刻呀！毛利和英里您俩快点和好吧，别傲娇啦！！致敬救生员！！最后柯南抓住手链的画面原谅我笑了，编剧在最后的感情线稍微设计的牵强了点。这部剧场版推理线写的还是很不错的，感情线有点强行了点。

谁认为兰最后去拿帝丹三傻送的礼物这一情节没问题谁是傻逼。这个情节是极其典型的为情节而情节，明显违反人物性格与生活常识的。编剧想用这个情节凸显兰对他人心意的珍惜与善良，并强行首尾呼应撒一波糖，然而事实上，如果兰真的在乎帝丹三傻，就不会主动以身涉险最后坐等别人营救，恰恰是因为兰是一个关心他人在乎他人的善良的人，她就更不会做出这种极其愚蠢的行为，因为她完全明白这种行为的风险有多高以及在很可能的失败后（如果没有主角光环）给帝丹三傻和其他人带来的持久而沉重的伤痛有多么巨大。柯南剧场版的口碑下降的主要原因并不在于奇观化的柯学场景（过于离谱自然也是原因之一，然而早期剧场版也并非一直恪守物理定律），而在于其人物的行动完全违背其既定的性格、人类的一般心理甚至是逻辑（比如M25最后民间组织首领放弃复仇的理由）。

毛利大叔高光！有发糖，动作戏也不错，喜剧效果也有(海上赛船追逐那段，柯南最后的跳跃我笑到打嗝)。好喜欢柯南回到船上向毛利大叔跑过去，内心称赞大叔的那一段。不过推理线还是弱了点，而且部分情节的迷惑行为真是强行降智。片尾曲很不错！坂井泉水写给毛利大叔的歌，被最后那句“眼中只有小五郎先生您的ZARD的坂井泉水敬上”打动。

毛利小五郎推理高光！嘴贱好色的前刑事实则有很强的推理能力；因为嫌犯长得像妃英理而意外进行反向推理，是个嘴臭情深的大叔。不过为了呼应“只有新一才能找到小兰”而强行安排贝壳奖牌的情节，害得小兰被骂白给耶（虽然孩子们送礼物这份体贴对方的心意很温暖）；毛利清醒时，柯南模仿他的声音补充线索（小五郎不觉得自己是精分嘛）；案件本身是泰坦尼克+尼罗河上的惨案精简版。

听说当时上映的时候票房惨败，看完之后感觉还可以，但可以理解为什么会不受欢迎。整体的节奏有点慢，这部有一点古典推理的意味在里面，但是案中案的背后逻辑实在是太弱了，为了后面的反转而把前面写得过于暴露是非常不讨巧的叙事手段，不过算是毛利小五郎为数不多的高光时刻了，以及这么大个设计师在收徒的时候不做做政审吗，谋杀对象的女儿都能收进来，被杀了只能说纯属活该

小五郎的逆袭时刻只是因为嫌疑人和自己的妻子长得很像，看来心里绝对是深深地爱着英理。智商全开的小五郎绝对不亚于工藤新一，或者说他早就知道了每次断案的过程，只是装的不知道而已。小兰强行制造困难让人费解，可能是想突出一下友情的重要性和对侦探团心思的感激吧，但是在生命面前有些过于草率。总体来说还可以，中规中矩，只有三颗星，多的一颗给毛利小五郎

最早的时候是在书店的一本《名侦探柯南》特典中看到了这部剧场版的剧照，印象最深的是园子被关在太平间的图片，小学的时候就看过了，现在配合弹幕又看了一遍，算是我比较喜欢的一部剧场版了，尤其喜欢不同于平时米花市的背景，这次的故事几乎都是在游轮上发生的。我真的不想相信毛利小五郎是个笨蛋，因为《柯南》里面主角的父辈几乎都是大人物，这次的手法也挺高明的，虽然推理很简单，但是我觉得「看得懂的推理就是好看的推理」，我小时候就认为「借刀杀人还能让替罪羊真以为自己杀了人」是最完美的犯罪手法，没有美波子的介入，男编剧的复仇很可能失败。毛利大叔单独解决的案件都好精彩！毛妃感情线因为反差巨大，我觉得是所有感情线里最好看的。

尽管存在不少逻辑漏洞，比如女凶手为什么肯定男凶手办不到而自己一定能，非要抢先一步杀人?其次，杀害八代女社长时假装夺下男凶手刀子然后刺破自己的血袋这种剧情都能扯，这样自己被杀风险不比杀人还大?还有就是没搞懂为什么要把园子顺便抓走?但这部剧依然有不少前后呼应的细节，比如捉迷藏、冠军手链礼物等等，而且这部剧是难得的毛利小五郎高光时刻，也让这部剧场版有其特别意义。

很多日漫改编的剧场版都只是动画的加长版，缺乏电影该有的精致和震撼，自然难逃窠臼。「哆啦A梦」和「柯南」都拍摄了非常多的剧场版，这些电影虽称不上粗制滥造，但大都千篇一律，只有「伴我同行」和「水平线上的阴谋」这两部算是提供了全新的视角，带给我不小的震撼。在动画剧集和其他剧场版中，柯南拥有太多高光时刻，而毛利小五郎永远只是个插科打诨的丑角。而在「水平线上的阴谋」中，虽然推理本身并没有太多出彩的地方，但毛利小五郎不再沉睡，他看似憨傻的举动也有了更为合理地解释，彰显名侦探小五郎本色。

2007年同时看了第九、第十两部柯南剧场版。这一部可以说属于观感体验较差的一部。正如电影宣传片名一样，这部算得上《水平线上的毛利小五郎》的作品，也许恰恰因为小五郎的表现才勉强挽回了些许颜面。到了这里，感觉柯南电影开始进入一波瓶颈，除了刻意模仿制造上天下海的大场面，似乎不再有更新意的表现，同时剧场版中开始不断出现牵强和瑕疵，观感上也逐渐不如更引人入胜的动画主线情节那样勾人。

这一次剧情推进舒服多了，没有那么多的“在夏威夷时我爸爸教我的”或是突然开飞机甚至踩箭飞行的桥段，这部最大的亮点是小五郎推理反转，人物刻画的越来越丰满，平时是幽默担当的沉睡小五郎，这一次是名副其实的名侦探小五郎。在小五郎清醒推理时直接用他的声音插话这已经明牌了吧…但每次到新一和小兰的回忆或是急救场面都很尴尬，小兰的人设太单薄了，所有的存在都在凸显新一的伟大和聪明，不是讨厌小兰这个纸片人，而是讨厌她在整个剧集中都是新一的附属品，用来强调新一的巨大符号，是一个以善良为名站在c位呼唤新一的机器。