检察方的罪人(2018)

简评

本片和是枝裕和的《第三度嫌疑人》相似，都是對法律的質疑（安倍晉三時代法律的保守問題導致制度的缺失）。本片把法律背後的陰暗面放大，受害者變成加害方的以暴制暴價值觀雖然符合道德規範，明顯不符合當代法制精神。本片有日式的嚴謹，細緻的畫風，但節奏過於平整，而缺乏驚喜，並落入了黑暗悲觀的氛圍，最後只能通過一聲無力的喊叫來找到情緒的釋放。

正义是正义，事实是事实；正义有许多种，事实只有一个。实际上法律恐怕守护不到正义也难以发现事实。说起来这电影还挺考验耐性的，背景信息没展露的情况下各种视角场景转换，前几十分钟都看得人一头雾水，好在剧情展开后主线变清晰，情绪和气氛都逐渐有了力量和温度。以及，二宫审讯的那场“高能”的戏的表演我实在不喜欢。

冲着爱豆欣赏的木村拓哉扮演，观看电影《检查方的罪人》。正义感十足的检查官冲野，经过历练，在他十分敬仰的导师最上毅的麾下，成为得力干将。一赃夫妇谋杀案例，将嫌疑人带到导师前，而嫌疑人在23年前谋杀少女，因缺乏证据，无法定罪，现在又过了追诉期。为此导师制定的方向推进。展开系列的人性的正义前提，是实用主义，讽刺的是在世上百分百人撒谎，百分百人讲真话，你非天使。执着于自我正义的检察官，必将沦为犯罪者，那忠于秩序的检察官包容罪犯，也沦为犯罪者。人性当前谁能保证百分百正义…。

好难受。从前的我大概会偏向冲野和橘，但无法被制裁的罪，也曾日日夜夜撕扯我的灵魂。为什么连最基本的处置都办不到呢？为什么，为什么呢？现在我只能毫不犹豫地站在最上先生和诹访部先生这边。只有身处灰色地带的他们，才能挥动神之锤，年轻后辈坚持的“正义”，不正像他们口口声声批判的对立面一样，是一厢情愿的“我执”吗？最让我难受的是第三部分的标题，Major Arcana的The Fool——整个体系的开端，前方是悬崖。

和也与拓哉在演刑侦推理片？不，男神在演政治宣传片。用立场不同的检察官之间的博弈吸引观众，用一桩命案有失公正的判决引发人们社会传统正义的反思，磨练了人性，实则上，军国主义思想已被变相宣传。对于这点，导演处理的挺舒适。对于所谓正义，我站最上检察官这边，正义本就不该一成不变，寻找完全的正义与成为最恶的魔鬼没有区别，追寻相对正义才是正确的选择。（男主2最后的“无能狂怒”便是因在两种正义中的抉择而矛盾的表现）

虽然宣传语是守住底线，但实际上市霓虹家的一贯风格，让制度缺陷造成的正义缺失，引发出人性中暗黑的一面，把对制度的破坏情有可原的一面无限放大，对于以暴制暴的从受害方转变为加害方，赋予了最大的同情甚至是认同，这样的三观虽无道德问题，但明显不符合法制的主流价值观。再有就是，时间真是杀猪刀，看了好久才认出木村拓哉，感觉完全变样子了。可能本就不是他的粉丝，而且从以前就GET不到他的颜帅在哪，故而竟然“脸盲”了一次。

法律只是让正义有可能得到实现的方式，在法律框架下解决，则既要实体正义，也要程序正义。正义也是不断变化的。面对真正罪大恶极之人，放在不同时代，最上的做法会有不同评价。冲野的观点当然不错，但如果在法律之外寻求私立方式，比如取访，就是另一件事了。松仓的案件太独特了，但是就像橘沙穗说的，哪个案件不独特？电影里每个人都有种使命感，好像凭一己之力就可以马上改变什么，应该认识到现实总是难以改变的、改变之路艰难且缓慢。

当日本快餐文化电影看的，但发现是一部有严肃色彩的电影。剧本还不错。矛盾很多，并且都十分明显，导致前半段有种让人感觉故事可能没法讲完的错觉（事实上，橘和丹野形象确实都没能完美塑造）。后半段节奏把握得当，情节也很流畅的再往电影的合理性（正确性）和矛盾解决的两条线中间靠，最终把两根线拉到一起完美结尾。是很成功的商业剧本。

各位演员的演技都在线的，不过实在是剧本里面有硬伤，显得最上变得智商突然不在线，既然有自己的正义，一开始没有杀过期案件的嫌疑犯，只是心证，但有了自白后完全可以自己暗中做了他，新案件还是按照正常流程抓犯人，有黑帮帮衬简直就是开挂；偏偏要先打破自己的规则，再去救场。。。电影里冲突都太人为放大，松重丰压戏木村和二宫了，实力！就看看颜值吧

6/10。多层主旨揭开了历史与当代的社会沉沦，松仓和弓冈代表被兽性支配的恶，透露犯罪细节时毫无悔悟，甚至前者对检察方供认奸杀的过程中得意自淫；右翼政客上台、英帕尔战役，代表军国主义的抬头，阻止政客的高野不明就里地自杀，其遗孀在葬礼上以虚伪的表现赢得舆论同情步入政坛；最上收藏的无数把法槌、女检察官和女副部长争论一起性侵案、高龄司机合法地撞车杀人，都代表了维护正义的价值观迷失，当最上犯着恶心在森林里掩埋尸体，恍惚中置身于日军溃败的丛林，伴随着战争、法律和人性的恶从没有消失，策划车祸杀死松仓的走私女使用偷袭珍珠港的暗号汇报工作，暗示着一意孤行地践踏法律和发动战争一样会造成社会毁灭，结尾冲野迈着沉重的步伐离开别墅，在雨中失意大吼，预示着他将走最上的道路。支线的填充造成内容平淡、主题生硬，超出了影片容量。

一直以为这个电影是《第三度嫌疑人》，最近重看了《关原》才发现是原田真人导演，非常喜欢这个导演的风格，虽然是现实题材，但总觉得有种历史宏大叙事的感觉，不知道是不是《关原》先入为主的原因，还是因为那种非常跳脱的剪辑方式。配乐延续了《关原》二胡民乐风，电影里甚至还出现了二胡。画面非常漂亮。感觉不足的地方也非常明显，就是故事线非常混乱，后面的情节涉及很广但交代得太简单了，感觉摸不着头脑，可能不考虑时长进行剪辑就能变成一部超长的电影或者电视剧？但是可能因为每个段落都很有趣，所以就完全放弃理解故事了，看看这种氛围就好。主观上很喜欢这种风格。

导演迫真融梗大师，我都能看出来融了不少现实案例进去。但关键的橘的动机用和歌山案例作为原型真的好吗？基本上不能算做冤案吧…一下让吉高对橘挺有说服力的演出被削弱了。对决戏没有想象中的好，没有演技之争酣畅淋漓的感觉，个人感觉是木村完胜。最上还是很适合木村的，带着蛮横的说服力，再不讨喜但是很有分量难以忽视。冲野在最上面前的被压制感、犹疑和惶恐感二宫演出来了，但是天真理想主义有热忱的一面很难让人感受到。爆发戏也不太好，念台词的音色音调太高太尖锐了，像尖叫的男子高中生，完全没有检察官的压制感，好在接戏的松仓的演员和抬戏的吉高这段都很出色。二宫现在陷入一种矛盾的境地，又不太像青年人也不太像中年人。