追逐繁星的孩子(2011)

简评

都曾失去过亲人或爱人的主角们，怀着想要复活心爱之人的想法，踏上了地下世界雅戈泰的冒险之旅。明日菜与森崎老师共同来到了地下世界雅戈泰。影片中的人们追逐的繁星正是他们失去的珍视之人，然而繁星看似近在咫尺，其实远在天边，遥不可及，就在男主试图触摸繁星的时候，他坠入了死亡的永眠当中。追逐的过程其实是主人公寄托思念，治愈心灵，寻求成长的过程。直到主人公看见生与死的界限、时间与空间的亘古悠远，才明白生离死别在浩浩汤汤的历史长河中，不过是一朵转瞬即逝的浪花。逝者已矣，生活还要继续向前。就像电影里说的，我们会幸福，会痛苦，但一定要活下去，缅怀逝者，珍惜生者。人是如此渺小，可正是因为太过渺小，才要愈发珍惜。

第一部给差评的新海诚，完全是“毛病”的集大成之作。开头前十分钟以为是部怪兽片，结果不是，只是个“异世界”的引子而已，然后慢慢滑向了你想不到的地方。只有人设，没有人物，只有情节，没有故事，只有想法，没有执行，后面女主说出“原来我只是太寂寞了”→原来我只是太不懂你了（观众内心OS）当然了，结尾还有个标志性的“屏保画面”，也不是能夸出口的作者特征。最后，为啥要叫《追逐繁星的孩子》啊？写了篇烂作文想要凭标题赚个好感分是吧:-D 新海诚你没事吧，你没事儿吧…

吉卜力画风，高仿《天空之城》，不过没有宫崎骏那样的“大我”，而是聚焦于个人对于生死，对于陪伴的理解：丧失是一种诅咒，但活下去向繁星（未来）才能找到幸福，故事溶于“壁纸”一般美的画面中，其实演绎的很不错，感觉要比《你的名字》和《天气之子》更胜一筹（爱情在剧情中没那么重要，反而不那么扭捏）。另：个人很喜欢对于明日菜的塑造---她就是一个小学生，就算瞬吻了她，她也没认为这就是爱情，前往雅戈泰也不是为了他（只是太久一个人生活了想找点奇遇），在心面前红着脸展示自己新换的服装，分明就是少女情怀，没有什么造作的地方……

在一片宁静的小山村，少女渡濑明日菜（金元寿子 配音）时常站在山顶，用父亲留给她的神秘矿石作二极管，收听着来自外面世界的美妙音乐。在一次放学途中，明日菜遭到一头怪兽的袭击，关键时刻她被俊美少年瞬（入野自由 配音）救下，纯洁的友谊在少男少女之间开始萌芽。明日菜体味着友谊的甜蜜，却不知瞬在某天悄然离开人世。新来的男老师森崎龙司（井上和彦 配音）为孩子们讲述了死国的传说，明日菜这才意识到瞬正是来自另一个世界雅戈泰的人。森崎真实身份隶属某个神秘组织，他和明日菜的心中都有想要复活的人，于是经过一波三折，他们随着瞬的弟弟心一同来到了传说中的雅戈泰。 在这个绝美而凄惶的国度，他们展开了似乎永无止境的旅程

接受失去，迎接明天，这是对人类的诅咒，也是祝福。 电影开头的乡村画面和中间在地下世界的遗迹镜头都很美，主题在结尾被男主讲出来「活着的人才是最重要的」，生死的讨论很震撼，无论是逆天付出代价来复活妻子的老师，还是迷茫中带着向往想见瞬一眼的女主，在这场残酷旅程中终于明白了生命的规律。听到hello goodbye and hello的片尾曲瞬间泪目，有些心痛，狠狠共情了，面对逝去的人，我们要带着失去迎接生活。但是剧情感觉一般，除了画面特别美，叙事还是比较弱。

重看。若说上升和追随天空的不能性构成了早期“新海动画”的重要风景，那么本作是转折，此前“新海动画”的风景不再，下坠成了重心。本应该是男主角的男孩却意外死了，拥有下坠之力的少年却摔死在低处。少年的意外死亡和剧作的意外转折，意外之意外构成了作品的核心，接受无法预测的意外是事实、接受这个突然袭来的永恒丧失是本作探究死亡的决意。死亡通过逆反重力的、存在于想象中的“动”，表现出其应有的现实主义的重量，新海诚在《追逐繁星的孩子》中想要追求的是那些八九十年代日式动画的写实表现——通过自然主义写实的方式描绘下坠、表现重力，让重力与死亡相连的课题，作画资源不匹配、世界呈现方式的没劲都导致本作并不成功，直到《铃芽之旅》才真正得以完成。

十分不新海诚的一部创作，处处充满宫崎骏的影子（虽然在13年的《言叶之庭》又重拾自己的风格）。去散文化旁白讲述故事的尝试。前往死者国度的幻想公路片，用来探讨生死的主题，应当是《铃芽之旅》的雏形（因为西班牙还没有上映暂时无法获取观看资源，待看后确认）。但由于异度时空的框架未能成功搭建，故事透露出古早的中二与幼稚感，人物之间的感情和未来也并未得到好的展开。总体来说是新海诚创作中排末流的作品。

是我目前看过新海诚电影里最喜欢的一部。首先，奇幻的这个设定我就很喜欢——神明，异世界，起死回生，古文明，天空之城也有类似的感觉；明日菜说自己跋山涉水来到另一个世界，只是因为自己太孤独了——作为人类活着，孤独真的是宿命。看到这里好有共鸣；失去妻子的丈夫，失去父亲，朋友，咪咪的明日菜——这是一个关于死亡与分别的故事，但就像结尾说的那样——对人类来说，接受过去，面向未来——是诅咒也是祝福，归根到底，活着的人才是最重要的。我觉得这部电影传递了挺好的一个生死观。（看的时候一直觉得不会说话的小女孩就是老师的孩子诶）

要单纯说剧作，就是稀烂。但新海诚对爱与生活的直觉体验是糟糕的剧本无法掩盖的，整个叙事线像流行音乐，从一个莫名其妙的情动开始，然后所有人物全部凭借霎那间直觉性的情感行动，强行用音乐和光的节奏把观众情绪拉在一个很高的线上，但妙就妙在每个情感结构都不像流行音乐那么滥，不断的小冲突让每一个行动的意义都那么纯粹、幼稚和可以理解，最后拉出一个满分的“人的境况”。真是一边喊烂一边叫好的片子。

虽然很多地方模范了宫崎骏和吉卜力，不过功底还是差太多了，同样的地方交代故事的时间却不同，是想拖沓的讲述一个宏大的世界吗？人物刻画不明显且没特点，主角配角完全看不出来，前面表达的和结局那句话有什么关系呢，一副小学生写600字作文结尾发现跑题硬掰回来的感觉。虽然处处是缺点，不过在之后就发现自己的缺点进行修改做出了言叶之庭，在之后又做出了你的名字这种精品，新海诚的态度和行为还是不错的，加油，期待更好的作品。笑

很宫崎骏的一部作品，内核是善良与爱，但在分镜和节奏上还是很浓厚的个人风格。故事主题是很好，但剧本叙事都差强人意，加上他一贯的色彩和布光，很难把这类故事讲成真善美的圆满结局，而放在他熟悉的故事架构中又显得把格局拔得太高。还是感觉新海诚内在的气质不适合去讲这样开放的故事，他作品的美来自遗憾和惆怅，这种基调最适合把极小范围内的细腻情感去无限放大，让隐忍膨胀在爆发的临界之前沉默告退。近些年新海诚的作品都是在拓展自己的故事，也许是新的尝试和探索，但自己令人倾倒的才华也不觉间丢掉太多了。

电影的画面很精致，特别是结尾部分的星空，真的很漂亮。但是整体的画风会区别于《天气之子》和《你的名字》，没有标志性的蓝色色调，可以看出来是不同时期的作品。这个电影的脑洞还挺大，失落的地下文明，科技于神明共存，奇奇怪怪的生物...都让人觉得挺新奇的。女主带着对舜朦胧的爱意，和老师一起去踏上了冒险之旅，希望能在地下复活已逝的人。不过电影里的伊邪那美和伊邪纳岐的故事已经暗示了女主的旅途最终会是无疾而终的。