大开眼戒(1999)

简评

库布里克为本片添加了大量隐喻、象征、暗示和符号化的元素，因此让其表达的涵义变得隐晦、复杂又玄妙，其实本质还是在讲述由婚姻、爱情、性发端的故事，从开场的舞会分道扬镳开始，这对夫妻便已陷入空虚与煎熬的感情关系中，只不过一个沉溺而限于梦境，一个将噩梦外化成了现实。全片笼罩在一层诡异的氛围中，配乐如施咒般吟唱，鼓点渐强，大胆反差的色彩形成画面中突兀的视觉中心，暖光笼罩与摄影的平稳又暗示出虚幻的质感，与男女主在爱与性上的不知所措、拿捏不定相称，他们有种强烈的渴求，却总在即将实现之际遏制，也许库布里克表现出的正是这种虚无感，如若真达到了高潮，可能就不再是以往的模样了。我不敢说完全看懂，或许还有社会阶级讽刺的意味，但本片浓郁的迷醉气质仍深深吸引着我。[ / 5 ]

受挫伤的权力意识（代表物是中产身份、钱包、钞票、医师证件）通过阳痿的焦虑表达出来，（几乎算是人之常情的）精神出轨的坦白、底层混混的当街挑衅、从梦境中传出来的疯狂嘲笑，以及死活干不成的“报复”，前有宿妓中止、后有在淫趴格格不入乃至被扫地出门——于是焦虑催生了表演和僭越的欲望，借由异装构成虚假角色的建立，以及伪装形象之下真实自我的无所适从，从豪车中的一辆出租到外套口袋里的租借凭条，再到那副“碰巧”取代了男主人枕席地位的面具。其实到最后什么都没解决，伪装表演失效之后被迫放弃那个禁止窥探的世界，大梦初醒，而全片最后一句如此干净利索的四字台词似乎也并不意味着重振雄风。感觉比起肖斯塔科维奇，那段反复出现狂敲单一钢琴键的配乐更有存在感，都听见敲到白漆皮底下木头的声音了。一星扣在主演不是鲍德温和贝辛格。

又一部“我知道这很厉害但我并没有被彻底震撼”的作品。片子的叙述平稳有力，两位主演的表演自然可信，在跟踪戏和“晚会”戏的配乐使用恰到好处，气氛微妙且扣人心弦。片子的伟大之处在于其洋葱一般的内核，从哪段经历是梦是真的探讨，到“晚会”背后到底发了什么的悬疑，再到性欲和婚姻关系的思考，甚至还有Kubrick对好莱坞“生态”的揭露与其离世的阴谋论，不管剥到片子的哪一层，都会有无尽的探讨空间，而每一次观影过后总会有新的发现。不过，回到故事本身，其实并没有特别击中甚至是吸引我。过于豪华高贵的殿堂，进了里面要正襟危坐，无法have fun。B

库布里克想要用这样一部电影来表达一些什么？故事的表层似乎讲述了性，情欲，爱情与婚姻，如此这般牵扯不清压抑不住的人性主题。但随着剧情的深入，见识了那一场神秘诡异的聚会，层层叠叠的隐喻与线索，似乎是暴露出一些更深层次的内涵。这似乎是一场将所有男人与女人物化的聚会，所有人都在被消费，都在被强暴，所有人都戴着假面用雕刻的嘴唇亲吻，用充满宗教神秘色彩的仪式，阴谋论色彩的形式，掩盖聚众淫乱的本质。直到最后，库布里克用一个“Fuck”作为结尾，兜兜转转又是一个令人窒息的故事。

由两性关系窥探人类社会，脱下衣服，带上面具，直面灵魂。在静心构筑的影像下，在原始性本能的驱使下，在绝对的权力阶级面前，文明社会构建起来的婚姻、伦理、道德是多么脆弱且经不起拷问。。。本片对于光照的运用简直如臻化境，或华美精致，或诡异神秘，配上库式一贯铿锵的古典配乐，以及那些大尺度的性场面，这绝对是我最诡异却又最震撼的观影体验之一。。。很多人说汤姆克鲁斯和妮可基德曼的演技尴尬，这点当然没错，但我认为，他们特有的好莱坞表演已然成为库布里克表达的一部分了，只不过他们并不自知而已。这是最后的库布里克，也绝对是被严重低估的库布里克。。。

婚姻，性爱，阶级，钱色交易，毒品，梦和性，宗教式的生殖崇拜（或只是有钱人的性交盛宴）…主题不清不楚，游离于男医生的故事之外还有很多细节和设计，好像悬念揭秘一样，都是隐喻和暗示。大开眼戒，其实他在这个社会行使着医生的便利（他为什么有车还一直打的？），生活富足，处处昭示自己的身份，而他的经历是以他所处的阶级审视其他，对上对下有钱色交易、有钱人的性交盛宴，以及同一阶级的暧昧关系，背后暗藏玄机在最后两者对婚姻的坦白，虚实莫辨，倒是让人不免思考爱和性对象的关系，婚姻中的插足者以及无法避免的幻想第三者，性交在婚姻中的维持。

真的是令人大开眼戒！男女主选角就不必多说，美的无言以对。夫妻二人因为对性的不同理解产生了分歧。男方认为是家庭的责任捆绑了彼此的忠诚，而女方应该更希望是对彼此的爱。于是，男方终于对女方yy的军官吃醋了，并因此卷入了一场奇幻之旅。遇到一位最后得了hiv的hooker，老钢琴家朋友无奈让他溜进了宴会。那种会所感觉是有钱人一定会存在的，因为他们追求的是花样，并且很像被洗脑的异教会。最后有陌生女人甘愿以身救了男主bill。调查无果，最后夫妻坦白男女和好，但心里都知道对方藏了面具。是在探讨两性话题，但总觉得怎么捉摸不透的高级？是讨厌女性么？怎么有种物化的贬低？贫富差距

阿汤哥和妮可基德曼两人应该是最后在一起的一部作品简直是太香艳了，妮可基德曼在影片里有多次全裸的镜头出现那个身材和样貌，让所有人都会感到惊叹会让你毫无抵抗力的爱上她，影片主要讲述的是阿汤哥和基德曼是一对看似完美的夫妻，有着好的工作和家庭两人恩爱有加让很多有都羡慕不已，但在一次就会回来之后妻子符合丈夫产生怀疑说出了自己有过一次的婚外情，从此让阿汤哥心里产生阴影也让他对婚姻和性有了新的认识，在无意间他通过老友得知了一个神秘的全裸聚会组织而且那个人都带着面具，但他却不幸被发现只能当众摘下了面具从此让他陷入险境到最后的一个回归，影片的名字和故事贴合的非常完美开了眼界又要有所眼戒不然会对你的生活带来麻烦！

本片在今天所受到的争议绝对比拉斯冯提尔还大，最主要的批评必然来自女性主义。片中所有女性都是从属于家庭或社会中男性，是性服务提供者，甚至婚姻都可以视作长期嫖娼。女性在Bill希望出轨的时刻可能会受到心灵、健康乃至生命的威胁。然而影片中除了天龙人的人都处于被物化的状态，哪怕被物化者也会物化他人。人被物化的大背景是根据财富分配的等级制度，你不仅不能向上获取不属于你的资源，向下获取资源还要考虑这种廉价便利的风险，哪怕平级也多被他人占有。最要命的是影片对这种物化社会的病态并没有批判的态度，在此（99年）之前大家都认为库布里克只是把人类社会上出现的奇观一般的恶行放在一个孤立乃至架空的环境下去讨论，发条橙2001全金属外壳皆如此，当这种讨论的语境不再疯狂而真实可信，这种坦诚就容易被视为对恶行的暧昧甚至谄媚

精彩绝伦，算得上第一部认真看的库布里克，看头30分钟就知道是五星水平。最妙的是开头是夫妻二人在宴会上各自的社交，情和欲的张力下一秒就溢出屏幕。女人的出轨只是精神幻想，男人的出轨会给一家人带来杀身之祸。阿汤哥和妮可组成的夫妻可太爱了，颜值满分换我怎么舍得出轨。“the party”的场景让我想起丹·布朗的小说。Bill一晚上真的是花钱如流水，可惜太单纯善良的人注定成不了“资产阶级。”音乐的惊悚效果满分，后半段吓得疯狂调小音量。第一部原版居然还完全看懂的电影，值得纪念。

库布里克在遗作《大开眼戒》中呈现了一个极度奢靡有带有异教祭祀猎奇的性爱大Party，因此也被归类到情色题材。但是片中给我印象最深的是现实光源制造的强烈色彩对比和空间纵深感。很多画面在深景中运用了与近景截然不同的灯光，这种“魔幻现实主义”，是以现实灯光营造的魔幻感，基础是真实，这是现今的赛博朋克霓虹和叩绿幕特效所没有的质感。故事讲得是老生常谈的中产阶级奢靡生活，慰藉是可以花钱买来的，充斥着道德丧乱但又很看起来正常的各色人等。招妓、雏妓、大型淫乱趴，就连结尾妮可·基德曼也说“我们得赶快去fuck”，阿汤哥饰演的医生企图保持理性冷静但内心蠢蠢欲动，但每次都不是因为淫欲，而是去填补失落感，像是一个“精神上的性无能者”。中产们在灵与肉之间的可操作性问题需要一场失败的冒险。

再刷之下，甚至觉得这是库布里克最好的电影。他对光的理解，人物和景的关系，人的运动、摄影机的运动，转场处理，慢慢递进的情节，全部已臻化境，对于他的电影，你看就是学。前面妮可•基德曼对汤姆•克鲁斯“女人被男人追求就是因为外表好看”的反驳，那段对话放到现在看觉得超好。库布里克在人生蜡烛的最后一段，也没有放弃他镜头的痴魅与幽冥，这不是老人的双眼看到的情欲（对比阿巴斯《如沐爱河》）而是真的将自己投身到一种疯狂的体验中，同时再冷静地对待制作工艺。库老也从未放弃他的人物原型，男主角就是长大的《闪灵》丹尼，中产的《发条橙》阿历克斯，一个更细化的《全金属外壳》小丑。这部还有我心目中最完美的平行剪辑用途：仅在文戏里表现同一时刻夫妻关系/社会契约的可怖分裂。库老一生都在和人性的可耻较劲，他的一生是可敬的。