名侦探柯南：贝克街的亡灵(2002)

简评

福尔摩斯决战莫里亚蒂的名言：“如果真的可以将你毁灭的话，为了公众的利益，我会很乐意迎接死亡。”成就了最后小兰的纵身一跃。（但这里的开膛手杰克有点中二吧。）动画中呈现的19世纪昏暗的伦敦和贝克街221B的场景，对于刚看完《大侦探福尔摩斯》的本人来说，还是很有亲切感的。大概有十几年没有看过柯南了，还是熟悉的配方和味道～虽幼稚但很勇敢的小伙伴们，忧郁的灰原哀，工具人小五郎和美丽勇猛的小兰～

这是我看的第二十三部柯南剧场版，也是目前已经放映的二十三部剧场版里的最后一部。我一直听说这一部是所有剧场版里的巅峰之作，，所以我把这一部留到最后来看，可能是因为我抱有的期望太大，我觉得这一部故事不算太出色。首先设定很新颖，看之前我还以为柯南他们去伦敦了，结果是通过游戏的方式穿越到1888年的伦敦，而且不能顺利通过游戏的话，50个孩子就会死在电脑程序里面，这一设定真的太精彩了，但是真正在贝克街的故事却很一般，总觉得缺失了很多精彩的情节，在伦敦的情节太平淡了，不够精彩。可能是我自己期望越大，失望就越大吧。这一部剧场版立意高远，立意很不错。剧情让我太失望了，太平淡了，太一般了，。

无功无过，推理色彩较淡，真相过于依赖设定。10岁天才少年（我更愿相信其为智慧星来的外星人）＋DNA溯源＋传奇杀人魔＋两枚指环＋超强人工智能＋沉浸式游戏＝好虚幻啊……游戏外的真凶给得太早，搞得外部案件毫无悬念。游戏内天才少年伪装成足球少年的剧情也有点牵强，除了柯南点出的破绽外，也该有点其他伏笔，比如同伴发现一些不对劲的细节等。片中还明确指出了日本社会世袭制的弊端，但最终给出的解决方案却深深反映了现实的无力——给那些大佬们的孩子以自食其力、磨练意志的机会。这不还是在仰赖世袭制吗？？问题的根本在于世袭这种落后的制度或观念！不论是杀光还是“改良”下一代，世袭制不破除，就都是治标不治本……所以我认为这个结局看似温馨，实则讽刺、悲哀。只是希望无论在什么样的社会，孩子们都能获得真正的善待。

2002年的神作，绝对的神作，柯南系列中的唯一神作，利用AI的模拟体验游戏的模式，与福尔摩斯的贝克街梦幻联动，不进让新一回到了梦中的伦敦，也让观众回到了蒸汽机车的工业化年代，游戏内与游戏外父子平行联手，白教堂血案VS贝克街的现实虚拟罪案对决，天作之合。利用灰原哀和富家子弟的故事对日本社会世袭体制进行了无情的揭露和批判，这也与游戏内外的血缘犯罪不谋而合，罪犯的后代是罪犯，天才的后代是天才，弘树最后还是化身指引者帮助柯南浴血重生，是不是预示着改变世袭的弊端也需要社会浴血重生呢，这样一场刺激却悲伤的冒险，很难想象是2002年的作品，最新的设定，大胆的概念，一流的制作水准，没有虚头不用爆炸，一场奇妙的柯南冒险，永远的神！贝克街的亡灵！

没想到一部子供向的动画片竟然还能触及到这种涵义，对遏制孩子们个性发展的批判、对日本社会世袭制度的批判。虽然凶手是一开始就言明的，对于一部推理动画来说少了不少悬念，但也把悬念留给了柯南他们如何摆脱AI设置的游戏情节。本篇的设定，通过终极体感设施进入某个虚拟世界的电子也颇为新颖，也可以很完美解释那些特别夸张的情节，不像后面一些剧场版是发生在现实，但越来越脱离现实。通过这一个游戏，这些日本的未来们开始慢慢知道合作、人性化这些基本的社会素养。本篇还巧妙地埋藏了一个最终的悬念，当然贯彻始终的小兰和新一感情线也依然持续发光。PS：经过车厢里走廊的构图很像哈利波特第一部；乘客集中到车厢的构图很像1974版东方快车谋杀案。

作为一个福尔摩斯迷，参与感十足，神夏、大福还有高一买了三本超级厚的福尔摩斯探案全集原著、澳洲版四部最经典的长案，无数个没有手机的周内晚上睡前的放松，这些剧情实在太熟悉了。本来想给4星因为开头关于ai的描述太蠢了，而且情感交代也不自然，但是这个主题我太爱了。以及，这也让我想起了看书睡觉的初高中岁月，像最近这样学一天然后看我想看的一两个小时的延时满足太棒了。还有就是在介绍工业革命时期英国的贫富差距环境污染，有人提到了是19世纪的哥谭市，好同意这个说法，我因此而着迷那个犯罪之都。

《名侦探柯南：贝克街的亡灵》是柯南第6部剧场版，上映于2002年，本作一直被柯南粉丝们认为是综合质量最好的一作。本作也是铁三角不在的一作，导演和音乐虽然仍是儿玉兼嗣和大野克夫，但古内一成本作并没有参加制作，编剧换成了野泽尚。本作在主题上就与之前所有作品都有不同，本作既讽刺了日本的阶级问题，又揭露了日本的教育问题，这源于剧作家野泽尚的个人思想，虽然这是野泽尚唯一一次为柯南剧场版编写剧本，但他毫无疑问贡献了柯南剧场版最好的，也是主题最深刻的一次剧本。本作不单单是在主题上非常深邃，在创意上更是无以伦比，本作将观众代入了19世纪的伦敦，以福尔摩斯为核心的一次大胆尝试。本作采用了双线叙事双线推理的模式，虚拟线柯南少了柯学的加成，着重推理内容，而现实线则是优作的推理，这是父子二人的精彩演绎。9分。

不愧是柯南最好的剧场版了，没有柯学，只有爱与勇气。原来强大人工智能的设定在2002年就有了，非常规的三选一模式，开局直接说明真凶的设定都蛮不错的，明面讽刺世袭制度的权利继承也很不错，双线并行的父子情很动人，小兰回忆新一说的话直接跳车的片段，谁看了不说一句新兰永恒。但优作那条线的推理感觉稍微薄弱了一点，不是很丰满，凶手杀人的动机我也不是很能理解，21世纪了还流行一百年前的连坐罪吗？还有一个印象很深的片段是弘树拿了枪故意捣乱，柯南和兰共同选择的宽容，没有任何无意义的争吵，真的值得反思我自己的。

本片讲述了米花市市政大厅召开了最新游戏茧的发布会，这款游戏迥乎寻常，势必会对全球游戏业界造成很大的震动，发布会吸引了日本上流社会的政治界、财经界、演艺界等的人士，茧游戏的50名体验者也大多是他们的孩子。推理小说大师工藤新作参与了故事的编写，也来到现场。可是就在这边热热闹闹同时，游戏的研发者坚存却被发现死于地下室中。柯南闻讯赶来，对案发现场进行了一番观察后，他发现死者死前貌似在电脑留下了"J R S"的讯息，答案也许就在游戏中。于是借助父亲新作的关系，柯南加入到了体验者队伍，而灰原哀、小兰等人也得到了游戏体验券…

我不喜欢贝克街的亡灵，因为不管看几次，我都很困惑：我一百年前的祖先是杀人犯为了不让人知道这一点，我杀了我养子和养子他亲爹并且觉得如果全日本权贵二代三代都死在我的游戏里也无所谓完全不怕被报复，大哥，你不觉得一口气得罪所有权贵比被人知道你一百多年前的祖先是谁更恐怖更容易倾家荡产失去一切吗？这种杀人动机过了十几年，我都接受不了，就很弱智？？而且最奇怪的是，你祖宗是英国人而你本人是地地道道的日本人

尽管推理破案的过程相当潦草，然而案中案的情节设计颇具创意，对丑恶世袭制和陈腐教育体制的奚落嘲讽亦有其现实意义。柯南、小兰和毛利小五郎等一众标配角色的定位虽然固化，但还是演绎出不同以往的情感张力，最惊喜的还是工藤优作的出场亮相。人工智能的前卫探索与诺亚方舟的宗教指涉互为镜像，游戏场景的开膛手杰克，对福尔摩斯的回访致敬都显著增强了作品的层次感和趣味性。据说这就是剧版《柯南》的最高作，但其实也只是差强人意的水平。

算是得知国内引进消息后的一次从众跟风式观影吧。老实说，名侦探柯南算不上我的童年回忆，其实是抱着侦探片的心态观阅的，但是本片的破案元素似乎算不得丰富，案件侦破的难度并不大，好在体感式游戏的设定比较新颖，剧本的构筑很是巧妙细致，伏笔的设置与呼应规矩严谨。倒是对世袭制社会的思考与讽刺将格局立意拉高了不少，所谓的“十年寒窗凭什么比得过几世积累”，王侯将相宁有种乎？很是现实……诺亚方舟的开发者虽说是神童，到底还是太善良了，或者说影片的基调如此，坏人伏法，孩子们获救，温柔地对下一代寄予期望…另外，开膛手杰克的后代注定会受到非议唾弃，展开来讲，似乎又可以引申到诸如上位剥削者的家人后世是否有罪的辩题上来？好像又回归到世袭继承的根源性问题上了…总的来说，值得一哂（应该能这么化用吧）。