东京教父(2003)

简评

相比较于前两天的千年女优，我发现我还是剧情人物款受众，故事人物足够丰满动情，大叔花姨和叛逆少女的三人组就是最现实俗世的一剂阳光，在钢筋混凝土的冰冷城市他们无数次让人融化在不知名的感动中，尽管彼此嫌弃磕磕绊绊可是却也是最懂得彼此的伙伴。镜头的切换和场景的打造都太喜欢了，城市只看的到的东京塔发光，下着雪的夜里，会发光的交通路障都细节到骨子里，花姨也是我这里最爱的人物爱的柔软又张狂，骂人时的飞扬跋扈也阻挡不住内里的善良温情，重点是还会写诗！天什么神仙级流浪汉

记得大一的第一个学期，老师说你的短片剧本中出现太多“正好”的偶然了，这样的偶然出现稍许一两次就好。然后在之后所有的剧本里，我都在刻意回避掉偶然这件事情，所以我觉得这就是看东京教父的时候一直不舒服的原因，它由宗教元素合理化大肆出现的偶然和巧合本身，让故事的推进充满安排，即便我知道在那个概念下是合理的。几乎到结尾五分钟之前，我都意兴阑珊，但是忽然的，那一阵救了哈娜的狂风和日出，莫名其妙直接把我眼泪搞出来了，大概这是神存在的超越庸常的一瞬间，所有人都意识到之前未曾真正认为的，整个城市公路旅行都被福佑着，主角出身底层，强化了悲苦，也强化了所有这些既是主角的传奇，也只是城市里的又一天而已。

这部影片充满了奇迹般的偶然，也许是今敏心中的理想世界，每个人都有性格的独特性和充满故事的过去，每个人都能重获幸福的世界。影片从流浪汉这一边缘人物出发，三人组始终留存了心中对世界的善良，最后通过清子这个神奇的孩子和种种巧合，他们都踏过了心中过不去的那道坎，充满了人文关怀。流浪汉也有去爱的权力，影片的内容展现的正是他们重获救赎的过程。真正的亲情也是贯穿影片的一大主题。片名《东京教父》听起来和东京塔一样冰冷无情，但却像阳光照耀的东京塔一样是一个温暖动人的治愈故事。看完不禁让人感慨人生难测，命运是一个循环。阿花抱着孩子坠楼，但那凑巧的一阵大风吹起条幅，和那一束正好的阳光，让整个场景震撼又美丽。也许这个在圣诞节捡到的孩子真的是上天派来的天使，但命运背后真正的推手是三人组温暖真挚的内心。

太喜欢………喝着热巧克力看完，一起跟着笑了哭了，是属于冬天的暖融融。途中遇到的一切都像来自上帝的安排，墓地中的牛奶、杂志一角刊登的留言、多年未见的女儿、因争吵而避免的事故、恰巧碰见的司机、兜里的头奖彩票、末尾推门而入的父亲，这一切环环相扣，而如果追溯到最初源头，便是他们在寒冷冬夜抱起孩子的善良。他们因此成为天使，所有幸运也就显得顺理成章，原本素不相识的人们同样被这趟旅程紧密联系在了一起。最后伴着新年初升的朝阳，一阵风裹挟着雪温柔地将花托起，她和孩子都像天使般重回人间，是对善良与爱的最好回报。爱像奇迹改变着一切，世界总有温暖和希望。

比起其他作品来说，这部上今敏有点失手了，或者说这不像是今敏的风格，这居然是难得一见的温情片题材。听名字真的很像黑帮犯罪类型片，结果看完之后我也不知道谁是东京教父。使用工作量巨大的动画技术来讲述一个寻常故事，不知今敏究竟是出于何意，因为即便是后面从大楼上抱着婴儿拽着红条幅迎着红日缓缓降落的镜头其实实拍也未必是件难事。故事情节很简单：人妖、流浪汉和孤儿，在圣诞夜的东京街道上游走，捡到了一个被遗弃的婴儿，开始寻找其生父母的旅途。还在等反转，但到最后也没有。如果不是今敏的作品可能会给四星。另：里面的人物脸部的画风感觉有些诡异，尤其是那种面部肌肉的大动作时往往变成了浮夸的颜艺。

非典型今敏作品，画风现实，但剧情比较戏剧化，现实童话。赌博被讨债而抛妻弃子的父亲，从小被抛弃的前歌舞厅演员，刺伤父亲的离家出走女孩，成了homeless组合，在新年前夕遇到并解救了一起婴儿诱拐事件。他们仨经历抛弃与被抛弃，各自有自己的心事，都渴望着爱，虽然拾荒但优雅，尤其是花酱。想到小偷家族。/小混混夜晚殴打流浪汉的场景，这些青少年真的缺教育。欺软怕硬，人本性。要变强。/有翅膀的天使像蝴蝶，来解救苦难的人。/老金开破门说“我回来了”，无家可归的无奈。/“出生在街道上，现在还是在街道上”，很想抱下花酱。/花酱抱着孩子拽着横幅安全从大厦降落时，大家都迎着日出，真好，充满希望。无论身处何时何地，人就是要充满希望啊，只要没死，一切都可以变好。Miracle！/孩子和老公真是来讨女人前世的债的，恐怖。

我真诚建议今敏应该去做美术监督而不是剧本导演，老套，太老套了，如果说千年女优可以杀出重围是因为其沉浸式的讲述方式以及剪辑人设造型，东京教父我只能说大概是因为宗教隐喻吧剧情里面各处充斥着日式保守大正时代的那种男子凝视，所有的剧情都为了那个年代推崇的亲情温情服务，一切矛盾最后都能强行降级，太鸡汤了，而且人人都是纸片人，主角三人组有手有脚不去找点事情做非要当流浪汉，看似想通过一个故事表现出人人都有苦楚，小人物的伟大，我只能看出不思进取的自我主义和自我陶醉

很温暖人心的一部动漫，挺有感触的是人妖讲述的赤鬼和青鬼的故事，因为赤鬼想和人类做朋友但受排斥，青鬼就做反派帮助赤鬼。这种暖心的故事风格在日剧和日漫中很常见，如《死神君》《阴阳屋》。几年前能打动我，几年后仍能故技重施打动我。说到底人终究还是有感情的动物，有感情是弱点，但人，应该都有弱点。也许造物主在设计人类这个物种时，已经按照自然规律，利弊相生，万物制衡的原理创造了人类。有弱点和缺点又有什么不好呢，应该试着接受它，它也是自身的一部分。真羡慕《东京教父》中三个流浪汉之间的友情，真实，不遮掩，也不用有所顾忌，可能现实生活中不会有，但也正因如此，才会去各种现实生活中之外寻找，例如影视动漫，例如游戏书籍，例如……

太棒了。看到有评论说为什么要用动画的方式，很明显一些场景，比如最后的从天而降、突如其来的车祸等如果用真实的方式很难去表现，并且也缺乏动画带有的奇幻色彩和不受拘束的表现形式。环环相扣的情节，设置的伏笔，电影后半段在带给我感动的同时也不乏夸张的人物表情表现出的幽默感。三个主角各自反应出的不同群体的生活以及社会底层人民苦难的生活，流浪汉的设定将他们聚到一起，而找孩子父母的过程中也是完成他们自我救赎的过程，人妖这个人物可能真的只存在于动画吧。

虽然没搞懂一个讲述亲情的片子，为何要叫东京教父，一个赌鬼大叔，一个性倒错者，一个离家出走少女，三人临时搭建成了一个别样的家庭，他们住在路边的帐篷里，他们就是领着救济粮的流浪汉，但是他们又是依靠彼此的家人。可惜在圣诞夜这一晚，他们在垃圾堆里发现了一个弃婴，于是三个对原生家庭和亲情失望的人，开始了一段以找到婴儿的父母的救赎之路，于是他们从起初的就留下婴儿与否，有了分歧，继而引发出了流浪汉大叔的原生家庭，在他讲述的版本中，自己是一个自行车赛车选手，他美化了自我，为了减少自己因为赌博欠债抛妻弃子的负罪感，他的故事里妻女早已离开人世，直到在医院与长大成年的女儿清子重逢，才知道他的故事并不等于现实。巧合的是，弃婴的名字也叫做清子，因为这是一个清澈的夜晚，原谅家人与自己，与曾经和解，回归原生家庭的温情故事

在给弃婴寻找父母的路上金和美由纪实现了与家庭的和解。曾经赌博不负责任的老金英勇地抢回给女儿的三万元，又转手地给朋友服了医药费。曾经莽撞冲动的美由纪为了救人可以奋不顾身。其实他们最后也没有解决问题，修复创伤。只是他们展现出来一种可以重新开始生活的意愿，能力与勇气，而那张彩票大概也是命运对他们的祝福。至于哈娜，一直神神叨叨，有着最坎坷的经历，却最积极的态度。最后纵身一跃也是实现了神迹，这一天他成为了别人的上帝。电影就传达着一种希望永存的力量。全篇几乎都在以巧合推进故事，却意外地不会令人生厌。全片的小幽默让节奏明快的同时，极好地调节着全片的氛围。

温情又奇幻的故事，也算是另一种层面上的今敏风格的电影吧；剧情紧凑，用一个个巧合把整个故事紧密联结在一起，像是精心设计的迷宫；摄影极妙，以前没注意过今敏的构图和背景美术的精妙，人物动态也是活灵活现（阿龙你看看什么叫教科书级别的真实系演出）；一切巧合在那一缕强风和那一抹晨曦之中变为神迹，之前种种铺陈最终都有了解释，it’s a Christmas miracle；不过在神迹背后，是三个流浪汉因为善良慢慢靠近彼此，慢慢形成了一个临时三口之家，相互扶持，最后都获得救赎，善良的人最终会被神眷顾，被命运善待，但行好事，莫问前程