燃烧(2018)

简评

连看了三部村上的改编电影，感觉村上的东西不管怎么拍都有股村上的味道，能在画面里看到文本里的辛辣和智慧，对人性的刻画好沉着又细致，能把自己的风格带入视觉系统的作家也是很厉害，当然导演们叶功不可没。太久没看书，我真的该看这个作家的作品了。李沧东通过指导演技，nuance抓得好美丽好自然，但是因为太讨厌女主而没法做到好好看片，又同时为自己讨厌女主本质慕强的行为感到愧疚……摄影seamless又efficient，比起李屏宾真的很不loud，画面crispy清透，光的明暗抓得恰好，一股高级感，不知怎么做到的，其实愿意让权知道怎么让权的摄影也是另一种难得的大局观。看的时候很憋闷，不喜欢人物也不喜欢结局，但是夕阳下裸女的独舞和流泪是真的太美了，海美就是世间直觉构造的产物，是一瞬间的永久失语。

“世界是个谜。”撇开导演刻意包含的国际政治正确，韩国的贫富差距这些时代语境（依然重视它对当下的真实感的塑造），本片内在是底层年轻人对谜世界，对谜世界对自己的影响（幻想幻觉，犯罪癖好，迷茫颓废，无法共情的苦闷，海美消失后记忆模糊和存在虚无）的愤怒，最终通过赤裸裸的“回归自然”得以解脱。沉醉于自然触及视觉高潮的密度时间的舞蹈，奔跑，与燃烧气氛内在呼应的乡村景象。画面和地域内涵（乡村晚霞跳舞-朝韩边境）人物内涵（卡债-穷人身份，孤独-心理和生活处境，求爱不得-追求和状态）赋予事实强烈的生命张力，像印象派画作一般深刻脑中，私影史短瞬留名。配乐与画面极度吻合且富有乡土，民族，悬疑混杂的特色。两女性见上流阶层都只谈论异国见闻且卖力“表演”，而对象只是打个哈欠-女性消费和阶级挣扎。自相矛盾的线索构建虚实。

电影节奏有点慢，略显拖沓，150分钟前一个小时根本不知道想讲什么，就差点睡着了。海美这个角色是整部电影的关键人物，从各方面解析这个角色，能看出阶级的矛盾。一个生活在阴沟负债累累的女性，别人根本看不懂她的生活，橘子、猫、井没有人知道是否真实存在，就像她这个人，没有人在意她的存在。在与钟秀见面后，她就消失在世界里，除了钟秀没有人关心她是否还活着。ben这个角色，他并不需要工作却有着大量资产，每天都无所事事却不愁吃穿。这就与下层阶级的钟秀和海美形成强烈的对比。Ben的生活的意义是什么？他自己也不知道，他说他会去烧掉没有用的温室大棚，但他真的有烧掉吗？是的，只不过他烧掉的是像海美这样没用的“温室大棚”。Ben好像一直都在笑，他在笑什么？没有人知道，他的生活完完全全都是虚无的，看不到任何色彩

好看！喜欢！很慢节奏的叙事，但是镜头语言太精密了，精密到镜头焦点变化、人物身体距离和朝向都意义和隐喻qwq其实看完去找了解读又自己回味一下，确实牛，值得反复品味。首先我很喜欢惠美，看起来像是精神状态美丽的异类，但其实是最能明白自己想要什么的人。惠美身上散发的孤独、虚无感真的很吸引人，在夕阳下那段舞蹈太美了，流泪。Ben和李钟秀的强烈对比，两个人每一次的神经战我都好喜欢哦，表面上是两个人在争夺一个女人，但背后是阶级、权力、财富的差距。到最后究竟是李钟秀编造了一切还是本引导了事件的发生，无从得知。看完一阵虚无和空虚，会被巨大的失落笼罩，5年后的今天年轻人依旧找不到工作，也找不到自我，我的存在是为了什么，努力和寻找没有结果的话又有什么意义？一把火烧掉塑料棚，那是愤怒的外化，但燃烧过后依旧是虚无

这是一部画面阴冷的电影。李沧东故事里的真相是电影里从未正面现身的阳光，他虽然设计了很多层隐喻，但没有提供任何能够确认罪魁祸首的证据。李沧东有意模糊了真相，也有意解除这些隐喻与其所指涉的现实之间的关联。李沧东的落点在于人们最终做出行为，而非为这些行为建立正当性的过程，虽然他花了很多时间拍摄这个过程，但真相仍然只是一团触不可及的烟雾，过程的意义也就随之消散。事情的真相到底是什么，对于李沧东而言，真相只是一个无法言说的哑剧，人们需要的不是真相，而是回应的冲动。对于电影里的钟秀而言就是最终的燃烧，这是他自己的光亮。而对于电影外的李沧东而言，这部电影同样是一种回应，同样模糊了现实的真相，同样没有一个事实明确的批判的落点。李沧东将自己回应的冲动创作为这部电影，这是一缕创作者自我点燃的阳光。

纽约客那个频道说的小说有一种神秘和不满足的满足, 而电影就很重很写实。小说的隐喻是关于无处不在的恶, 也是（吃橘子在小说里是恶的蔓延而电影就成了精神追求）；电影把阶级和女权都讲了出来。小说的女主角虽然没钱但是却无比慷慨无论是性还是纯粹的精神；而电影里是个卡奴，追求精神却不得（小说里单纯得多）。我觉得这是李沧东很讨好很迎合美国审美一部作品：小说是福克纳的而不是村上春树的；米仓是日本神话里是樱花一样美丽的比喻，而韩国电影就是粗暴的阶级；身份政治的讨论大于了普世的恶。听爵士乐的夏威夷人村上春树带入不了底层年轻人，而李沧东对年轻男人失恋心情的揣测有点爹味了。最后刘亚仁好帅演得好好，史蒂文元是不是爱刘亚仁，不然为什么他和其他朋友在一起那么油腻，看向刘的时候才是白皙 斯文 漫不经心又充满歉意。死前也要搂住刘。

在距离结束还有二十分钟的时候，我给这部片打6分，但看完后可以给个7分，导演是懂爽点的。虽然我没看过原著，但我认为导演把不适合一起讲的主题放到一起了。虚无可以用阶级来表现吗？不能。阶级本身是充满意义的词语，而虚无的解决是绝对不可能用有钱的反社会人格来作证的。导演将无意义问题弥散在了悬疑和叙事的背景中，使得电影的主题割裂并且互相倾轧。与此相反的是，我认为导演看似表现了阶级现实，实则是个虚无主义者。导演给了钟秀复仇的结局，但却更像是一个妥协，因为似乎不得不这样做。导演真正在说的是，虚无是更容易在穷人身上发生的，虚无不仅纠缠穷人，而且会和愤怒一起控制穷人。电影真正的结局是什么？我们都清楚，什么都改变不了。因此即使这部片在拍摄上、表演上都非常出色我也绝对不可能认同它。

就目前我看过的所有村上小说而言，所有的故事里都会存在冲突或反转，这种冲突与或反转是村上推进故事的方式，也是村上小说里独特的面白いところ。但就这部电影而言，也许是短片的缘故?总之是让人犯困到不行。这故事大概讲的是，燃烧对男主来说是一场幻想，而他渴望本烧掉塑料棚以替自己执行这个幻想，可本似乎是个骗子，他没有烧掉塑料棚，甚至涉嫌杀害惠美。男主从母亲嘴里得知惠美确实掉进过井并选择相信惠美 （不得不感叹村上对井的执拗，连写个短篇都能出现”井“）最终依靠自己实现了梦寐以求的燃烧。其实把这部电影的剧情做成5分钟的影视解说还是有观看体验的，然而因为糟糕的推进2个半小时大部分时间是无聊的。 总之，这是一部给少数人拍的电影。PS:男主角身材高大，却总是一脸病态且佝偻，做爱的时候那表情让人担心他早泄了要。

刘亚仁确实天赋异禀，他就是天生的演员。他的角色似乎就是和他相互融合了，情绪，内心活动，表情，情节理解，他都很自然真实。说回剧情，讲了两个穷苦人家的男女生，相识了一位富家子弟，相互之间的交流互动，是生活财富的对比也是价值观取向的对比，穷人家的孩子生活一地鸡毛（贫穷，父母都不懂得怎么去教育和爱子女，不止是金钱穷，也是心的匮乏和迷茫和虚无），富人的家庭的人们，金钱已经过度饱和，他们想的不是生活的鸡毛，而是怎么去消遣玩耍，怎么去找到对抗生活无聊的乐子，而乐子的极致就是草芥人命，烧塑料棚其实烧“没价值的人命”，惠美在富家公子价值里就是毫无价值的人，她就是天生被他欺骗利用来当玩具使用的人，玩腻了就毁掉。但记住，善恶因果，恶有恶报，哪怕你再有钱，你伤害了别人就不会有好下场，只能说，不管穷还是富都要尊重人性

当时还在想为什么电影的名字叫燃烧，中间暗示了但我却没有意识到，直至最后结尾才恍然醒悟。是否存在大家说的阶级问题，我觉得是有的，这是电影中的一个很明显的对比，但是否主题就是阶级问题，我个人认为不是，它直面的是它所描述的社会，这个社会里有ben这种仅仅为了玩乐而生活的一类人，他们为祭品的燃烧而兴奋，生命燃烧殆尽能让他们听到心中的贝斯；有像申惠美这种生活无所依托，寄托于精神慰藉的一类人，一个幻想中的橘子也可以吃的津津有味；有像李钟秀这种人，对于李钟秀我不知道该怎么形容他，他与他父亲不同，他与邻里相处和睦，努力寻找儿时的伙伴（恋爱的对象），并且让凶手付出代价，行为逻辑像是一个“正常人”。每一类人都在寻找生命的活法，有些人活着把别人燃烧了，有些人活着把自己燃烧了，有些人活着把燃烧平息下来了。

刘亚仁与整容同乡偶遇一夜情之后女的就去非洲旅游还拜托他照顾没露面的猫，结果此女从非洲回来带了一个富二代，整体和富二代吃喝玩乐跻身上流社会，富二代给刘亚仁说自己爱随机烧大棚其实带女的回乡是踩点的，没过多久女的就失联了。刘亚仁就疯狂找她跟踪富二代挨个查看破烂大棚；这片里刘亚仁对女的非常痴迷，感觉就是一夜情但是后半程发疯固执地找她，可能跟她夕阳下的那段裸体舞击中了他；然还有一些阶级差异的自卑让他执迷女人憎恨富二代，头尾穿插交代他爸爸有愤怒调节障碍打伤公务员坐了一年半牢，感觉这事也是有遗传。最后他把富二代捅死了，烧了尸体和车子赤条条地开着卡车走掉。说是悬疑爱情但实际上也在控诉阶级分化太大造成社会不公加剧年轻人心理失衡严重。李沧东的画面很美，整部片的配乐也是很阴间，刘亚仁的屁股还挺翘

村上春树的小说比较意识流，本来就很难拍成电影，更何况本片改编的原著还是篇十分钟就能看完的短篇小说。所以李沧东在小说主体情节的基础上，对原著进行了较大幅度的改动，一是把原本两个矛盾对立不是十分尖锐的中产阶级男人改成了有钱悠闲的富二代和父亲官司缠身母亲债台高垒的穷二代，加剧了戏剧冲突，这也是一以贯之的李沧东从影以来关注的社会边缘人视角。二是对女主角的身世经历以及和男主的交往增加了大量篇幅补充，来凸显悲剧的必然性和引出影片最后高潮处对小说开放式结局的改编。总而言之，虽然引自村上春树的烧仓房，这仍然是一部李沧东风格厚重的影片，和绿鱼、薄荷糖、密阳等影片一样，讲述的始终是社会底层人是怎么被一步一步被剥夺所有，最终走上毁灭和自我毁灭之路。