杨贵妃(1962)

简评

三星半。从杨贵妃受宠讲到马嵬坡被缢，情节浓缩节奏紧凑，题名为《杨贵妃的后半生》似乎更为准确。亮点有二：一是布景和色彩，彰显了盛唐后期的华贵，虽然部分外景还是显得格局小了。二是马嵬坡段落的气氛渲染和场面调度比较精彩。当然，也正因为情节过于浓缩，杨贵妃的人物形象不够丰满，一些地方显得有些割裂。

4+ 62戛纳技术大奖，流畅艳丽的李翰祥。京剧世家出身的李丽华气场好棒，着意加墨的恤民情节与置喙历史型“why me”大胆天问及完美解答将杨玉环塑造得更加丰满动人也更符合现代人史观。音乐美术赞~简短但调度佳的战争场都无可挑剔。要是在文白间过渡得更自然些会更棒吧。赐死改为牺牲精神逼挂，有点醉。

小咪这今年杨贵妃明年武则天的，还是武则天好看。。又是长恨歌，但是连君王掩面救不得都没了直接让悲惨老皇帝毫不知情（贵妃遗言：高将军你让万岁不要儿女情长英雄气短了我大糖靠他振兴啊这样我就能死而瞑目了好崩溃七十岁老头还能继续儿女情长啊）。没有七月七日长生殿啊！倒是有窥浴，你们hk人……严俊这皇帝演得好扮相好，架不住剧本写得他太没威严，像《太太万岁》那种都市电影里的菜鸡屑丈夫，他说他不想做皇帝只想研究音律时候我真想啪啪给编剧两巴掌。前半段风格很奇观，一到马嵬驿突然连布景和拍摄手法都变得如此舞台化。最后的声音montage用得有点搞笑，但很hk很李翰祥。。

勉强两分。这片子拍的……真是可惜了这精美布景了，高饱和度胶片让大明宫的布景更显雍容，还不晃眼。女主角又老又丑，一张大饼子脸，她这幅尊容和状态，跟大街上那些四十多岁还想卖弄风骚的臭老娘们儿有何区别？这个叫李丽华的是梨园世家出身，表演也有浓重的戏曲风格，走路都是身子向左两臂朝右那种舞台范儿。除了女主糟烂，剧情也不行，前半段杨贵妃吃唐明皇醋，撒泼砸东西跟个泼妇似的，还装逼回娘家，这格局嫁给屠夫都嫌闹腾，不知堂堂中国皇帝怎么会娶这么坨屎，除非她房中术精湛，李翰祥也擅长这类题材，但这次没拍。后半段安史之乱，还拍了攻城的大场面！在这一时期的邵氏电影里堪称排场巨大，最后马嵬坡兵变，强行洗白杨贵妃。李翰祥这部宫闱戏，也太民间故事的视角和境界了，帝王将相就这片里的水平？也就是文盲老百姓在这儿意淫吧

邵氏补齐第10弹：和之前日本拍摄的杨贵妃还是有很大区别的，也没什么可比性。李丽华扮上装之后略显严肃威严，少了点媚气。这部戏杨贵妃的配音对片子的感官来说不是很好，显得杨贵妃这个人物过于年长。影片的配乐感觉加入了不少西洋乐的成分，不像以前大多以民乐为主，所以有些桥段的配乐有莫名的出戏感。其他等我尚可吧

你做的什么事情2333除了杨玉环大妈的颜值不太有说服力、台词欠打磨年代感太强、受制于时代特效和道具有点粗糙以外，剧情安排和表演都没什么可挑的。群众演员戏份精彩，贵妃与玄宗的离别甚至有点感人，玄宗人设不出彩，但结尾的雨中狂呼实在太莎士比亚了，功底了得啊……耳熟能详的故事，但拍出了惊喜，演员演出、摄影、音乐和场面都很震撼，经不起历史的考究但拍出了历史的质感，72分钟的史诗感比现在很多172分钟的电影都强。不得不感慨，那个不追求电影时长、不搞流量，戏说有度，一心一意讲故事的时代，真的更容易造就经典啊……

这版的“杨贵妃”真是很有气场，感觉演出了一种武则天的感觉，特别是最后部分在乱兵面前的一番慷慨陈词，更是有一种“倾国倾城”之美，其实在剧情上面，前半部分通过一件琐事表现了唐明皇和杨贵妃之间的感情，后半部分的故事则是中国人耳熟能详的内容，在历史的大事件当中又着重刻画了二人之间的情感~

李翰祥四大美人系列之二，和沟口的版本算是姐妹篇了。李翰祥兼任导演和美术指导（宫殿布景细节精致，布景师出身果然不同凡响），他镜头下的杨玉环和唐明皇吵架的时候像个使性子的小妇人，面对马嵬驿官军的时候又像个从容就义的烈女，这半个武则天+半个妲己的混搭杨玉环不知道李大导是怎么想出来的（大概是《长恨歌》+民间传说版杂糅出的剧情，连梅妃也更多存在于野史中）。相较于人设奇怪的杨贵妃，严俊的工具人唐明皇存在感确实不高，只有结局雨中定格的画面有点发挥空间。三幕戏中，开头的宫殿和结尾的马嵬驿都做得用心（马嵬驿段落的摄影环节尤其突出），而夹在其中的安史之乱攻城戏也算是大手笔了，只是近镜头下的城墙泡沫感还是太重了（可能是预算实在花完了）。田丰客串了一场没吃饱的士兵，而赵雷则作为平民视角出现了两场戏。

李丽华这个选角是因为要一个善妒+强势的杨贵妃吗？感觉其实更像阿武诶（？）这个贵妃开场以为是个很有主动性的角色，结果发现就那么一下…闪完就隐退幕后直到结尾为了皇权牺牲自己了…李翰祥的美术（不管有多夸张多不合历史）在自己镜头下永远是发光发亮有机融入故事的一个重要部件，以及他的戏曲背景。其实还挺合的，大唐贵妃就得是富贵到脚的感觉才对嘛

布景做得是真好看，李翰祥古装故事片一贯的小人书风格，李丽华也够妖冶美艳，就是看起来不太像没有心机的样子。一些发型有点后现代，部分服装设计明显乱入了其他朝代的款式，但统筹在小人书画风下都不显违和，可以说客观上用妆造和服装做到了时不时的间离效果，在热情的代入和冷静的疑惑之间，意外留出了很适当的空间，对我个人而言

邵氏计划的四大美女系列之一，摄影西本正，本片的确是耗资巨大极尽豪华，试图将历史上这个老公公与儿媳妇的爱情歌颂的可歌可泣，故事改编着重塑造唐明皇和杨贵妃小儿女情长的一面，安史之乱简单归结于杨国忠的专权乱国，杨贵妃则成了了矛盾爆发的牺牲品，李丽华的表演更是塑造出识大体不卑不亢对爱情忠贞不渝的形象，可谓一代风华，作为古装戏可以说是李翰祥在邵氏拍的最美水平最高的电影之一

很没想象力的以“无人知是荔枝来”开场，且不高级地改写成“人人知是荔枝来”，老百姓直接痛骂杨贵妃。棚拍，布景服装精美。华清池一段拍得十分保守。李丽华的演技也就是皱眉瞪眼，此派现在大大的后继有人。以1962年的审美来说，这个悍妇形象足以倾国倾城吗？李翰祥为什么把争风吃醋作为杨贵妃的表现重点呢？不得而知。