哆啦A梦：大雄的宇宙开拓史(1981)

简评

藤子·F·不二雄向西部片和超人电影的致敬之作，因为两者都是带着浓厚的个人英雄主义色彩，所以在主线人物处理上并没有往习惯性“五人组冒险”的路数走，而是加重大雄个人的作用（大雄的射击天赋在这部得到了最好的发挥），他在地球和外星球上的能力以及待遇差异也契合了个人英雄主义中“渴望受到关注”的特点。不过电影的最后还是回到了五人组相互配合，取得了一场属于集体的胜利，这不是对个人的否定，反而肯定了集体中个人的作用，两者的相辅相成，才是对抗邪恶达成目标的最好方式

旷野星的一天等于地球的一个小时，说明旷野星的自转周期比地球短，自转一圈需要一小时；旷野星四季变化比较快，说明它的公转周期也比地球短；旷野星上重力比地球小，说明旷野星的质量较小，产生的引力也比较小；旷野星紫月出现时会产生滔天巨浪，而紫月只在冬季出现，说明紫月也是一个绕着中心星体的小行星。综上所述，旷野星极有可能是围绕在气态巨行星旁的小行星，类似木卫六。

在漫画书封面见过江姆的形象，但这部剧场版一直没有看过，可能是和宇宙漂流记弄混了以为是看过的吧。今天看了好喜欢江姆的声线啊～虽然是大欢喜结局但最后的离别江姆揪着哆啦A梦胡子不让走的场景还是感触到我了，换做小时候的我一定更会为『银河的彼端有着再也见不到的朋友』这件事而感伤的。（每当需要道具救场的时候弹幕纷纷开启猜道具模式，这是以前自己看的时候所没有过的意外体验，早期的剧场版里宇宙探索是常出现的故事形式，现在想来应该和那时候的星球大战系列以及冷战都有渊源）

哆啦A梦的第2部剧场版，我总是和宇宙小战争弄混哈哈。这部的想象力真的特别超前，真的佩服他们的创新思维，听说诺兰的星际穿越就有借鉴之嫌疑。不得不说早期的哆啦A梦想象力真的瑰丽，而且都有一定的反思思维，比如这一部中就对侵略扩张的感悟，一部三十多年前的动漫电影真是全方位让现在很多动画汗颜啊。

前半段主要展现奇观和铺陈想象，通过榻榻米下的门（家）连通银河系以外的遥远星球（异世界），大雄的又一次离家出走与成长历程，构建出一个完整的、与熟知的地球空间迥异的世界观（春夏秋冬模式、重力作用和拼凑式动物），此时的主要矛盾还是以“寻找空的棒球场地”展现出来；后半段以跨星球级矿业集团反派与主角团的交手为界，开始情节上的转合与决战，同时展开针对人类大肆开发自然界的不可持续发展的普世性批判，这种批判同样也带有日本创作者对国家有限的土地空间之忧患意识，一个非说教式的科幻寓言就完成了。

最后大雄跟坏蛋杀手的世纪对决被删了，虽然这部一般般，但我觉得这一幕可以称得上大雄十大高光时刻之一，太可惜了。下面夸夸原作黑白漫画呈现杀手阴沉邪恶的脸简直太恐怖了，印象深刻，在那千钧一发之际俩人同时开枪，大雄倒下那一刻我真以为他昏了呀（不担心他死的噢），结果下一刻杀手倒下了我又以为是同归于尽了，大雄牺牲了自己拯救了大家，哦好嘛原来只是压力太大腿发软。最后意外飘落避免爆炸的时光包袱巾是点睛之笔啊，如果再来一场紧张的救援有些累，这样既回归儿童漫轻松愉快的气氛，又巧妙首尾呼应啊让人会心一笑。

小时候就被那时空裂缝吓得不清，但印象更深刻的是那几个连自己是否能回来都是未知数却为了友情毅然决然地跳进裂缝中的孩子们，还有大雄与坏人对枪的经典名场景。仔细回想大概也是第一次被科普什么空间跳跃，用一张纸对折解释虫洞等概念，剧场版系列里和宇宙相关的都还挺有意思。以及里面星球上各种奇怪的动物（毛球兔子、两脚大象等）都换着皮在后面剧场版里反复出现，但大家仿佛从没觉得它们长挺像——毕竟也是这段距离实在是太遥远了，就连任意门都无法达到的世界，一个裂缝消失了便再也不存在的宇宙另一端的世界，幼小的我哪能想象这样的距离呢？

算是经典了吧，宇宙开拓中平民的无力和强势企业的霸凌，被一群小学生解决了。不知道算不算彩蛋的部分是，这个强势企业建筑顶上竖着一个五角星，疑似有所指。. 新行星重力反常，时间反常，还有一到来就是大洪水的设定，非常眼熟，大约星际穿越也是致敬这个片子的吧。

这次是星际主题，时空跳跃。时空上发生的事居然出现大雄的梦里，然后空间与大雄家的榻榻米相连，所以才会梦见，真是充满想象。时空总会在一些机缘巧合下连接在一起，类似安全带把两端无关的时空连接在一起，说不定你家的家具，什么时候就与其他时空连接起来了，仿佛就像做了一场梦。

特别催泪就是大雄看到罗布来接他说：“还好这里有人在等我”QAQ这集胖虎小夫不是一般的烦人^^以前到中间都会良心发现来着！很喜欢开头大雄和他们隔着遥远的时空精神链接，超梦幻的，但剧情走向俗套，大人和警察总是姗姗来迟什么的......。后面也没有对这种奇妙的感应进行展开。果然剧场版剩下的就不太对我胃口，更喜欢拯救动物、鬼岩城、海底冒险....还有超丰富太空游乐园那几集！！