野山(1986)

简评

第6届金鸡奖最佳影片，实至名归！没有太多的批判色彩，只是平淡的记录，记录大时代背景下农村的改变，不仅是生活方式的转变，也是情感的转变！八十年代后期的中国电影，已经展现了雨后春笋般的生命力，大胆题材敏感话题，也能羽翼渐丰叫好连连！桂兰活脱就是农村新女性代表，岳红演绎的真是太好了！可惜影片的真实时长是现在的问题，到底什么版本是完整版？

同样是生活在一起的两口子，思想观念的差距咋就这么大咧？经过几番折腾，宁愿老老实实种地、土里刨食的走到一起，心思活泛、不甘于一辈子面朝黄土背朝天的携手同行，这果然是“进了一家门，又分两家人；不是一家人，不进一家门”呐。两家重组的过程，虽说也在情理之中，可多少还是有一点点尴尬，不得不承认，影片中80年代的农村，婚嫁方面的观念并不保守；村里一帮看热闹说闲话的闲人们，尤其是几个老娘们，确实是狗嘴里吐不出象牙，没有她们的推波助澜，事情也不会发展得那么快。四位男女主角的表演还不错，各自演活了角色的性格特点，不过两位男主的名字，禾禾、灰灰，有点别扭，感觉有点像养的猫狗名字；还有前段时间看过的《月月》里，两位男主一个叫才才、一个叫门门，都是这种叠字名字，这是哪个地区特有的习俗吗？。

说是自然主义还是觉得不怎么妥帖，男人们不是人而是背后的道路选择，以及在其中还充斥着门槛，屋里屋外的明暗对比之类的深度符号化的语言。相反女人们则是完全从内心的欲望出发，但又代表了被动接受的野山深处的人们。不如叫四分之一自然主义好了。另外一些景深关系设计得不错，一些极端构图多半是收到了黄土地的影响。此片要是任务意图少一些，对于人性的探讨还是具有一些先锋性的，当然也要和原著脱不了干系。

1986年的电影现在是拍不出来了，因为现在风气更保守，所以加一星。女主桂兰在婚姻内时就勇敢支持自己想要的生活，恪守婚姻规则并无逾矩，经受了风言风语坚决怼回去，离婚后大胆追求，再婚后高调生活。其前夫灰灰虽然心理早就更喜欢秋容，但他用家暴桂兰的方式掩盖着自己真实的内心。人要和自己价值观一样的人一起生活。上次见这种关系还是在本电影次年上映的法国电影《女友的男友》。

群山构建起了一个改革开放时期被遗忘的封闭空间 贾平凹作者性的人物塑造中常见的两类形象于此处撕扯纠缠（追求改革与安于现状的）传统的伦理观与“人言可畏”合体变化为丑陋不堪的落后乡村图景 景深镜头中处于后景那些无所事事“安闲自在”的大多数使两个主角成为异类 娓娓道来的乡土叙事 连同那些在山间盘旋而过的鸟儿一齐留下悠长的余韵

以前在家的时候喜欢看央七的农业频道。那些个老农创业，但凡是跳出点舒适圈的，都得经历个七灾八难，赔上个两三回。当然，能被看到的都是成功了的。这片子就给我一种看央视的感觉。故事一直到结束前都挺好的，人物个性鲜明，也没褒贬，很有趣。可惜，结尾扣在了一个“跟对了男人”的主题上，拉垮了整个片子。只能说是紧跟了时代，却没有超越时代。男女主都这么有野心又爱闯，不如设计去分别创业，成不成的留个白，干嘛非得凑一块儿。

戏剧性的情节架构，生活化的形式表达，很难想象形式与内容如此迥异的故事如何糅合到一起，但影片却让二者如此分明的并列，沉着舒缓的长镜头、散发着朴实、真切的乡村气息的场景描绘，在纪实笔法之外，是通过人物之间内在的心理冲突引出外在的戏剧冲突，但一切却没有超出生活的维度，而是生活的提炼和浓缩；两对男女，两种观念，耐人寻味的结局，这正像是在新旧交替的80年代所有人都会面临的传统与现代的冲突，是因循守旧，还是追求自我？即便是在今天的中国，故事里的种种仍然在激烈的碰撞着，这也正是《野山》的意义所在。

又想了下，这部电影给我的情绪感受是不同于之前看的农村题材电影的，比较重要的点是它不再将故事置于二元对立的叙事框架体系下，我们不能以简单的好与坏、善与恶来评判人物形象，那么，由此带来的情绪的高颗粒度的认知便得以成立。与其说是一场关于农村“换妻”的奇闻艳事，不如说是具有现代性的爱情追求，传统式的基于夫妻熟悉为本变为性格与三观为本。当然，本片核心点还是在于关于农村传统观念的反思，结尾处——多少年过去了，差序格局的思维仍在。

颜导厉害！作为第四代转变是最大的——用纪实的手法说出极具陕北本土化的故事。前45分钟只用2人辅助，就把主角们的关系呈现出来（冲突伏），逐渐叠化一种非常“文明”的崩解（里面的人物都是极其有特色和矛盾的，相当饱满），铺设细腻（桂兰和禾禾的猜有没有游戏、布与烟丝..）一直到“换妻”的情节出现——这可是86年的片。影片大多固定长镜头，放弃主观性强的运动，不用任何特殊镜头同样保证了纪实性（普通但是让我深刻的两个镜头：；）。其实在观影结束前想过——要是桂芬怀了孩子..（影片结束这个念头也打消了——完全不可行，那样就失衡了）。果然比起大放异彩的第五代，我会更偏爱厚积薄发的三四代——没有别的理由只是因为他们的诚意。

《野山》的男演员非西北人，操着生硬的普通话，演员和塑造的人物之间很隔，方言和地域风情没拍出来。扮演嫂子的角色倒是拍得蛮好，将农村妇女对富足生活的欲望、涌动的性欲表现得很细腻，节制而到位。最令人诟病的是打光，导演坚持用自然光线，导致光线非常差，屏幕亮度调最大很多画面都看不到，属于得不偿失了。有个细节蛮有意思，弟妹抱着孩子对哥哥说：“这孩子长大一定得孝敬你”，一语成畿，暗示两人未来的结合。村民围观哥嫂两人吵架的场面拍得很好，村民从门外、窗户外观看，公众侵入到私人空间当中，指涉着农村的伦理生态。

准确的写实，人物活灵活现，情节细致精妙。猜宝一直说有，其实是心里有。秋绒面条碗里埋肉，灰灰的摔碗：“你以为你是宝贝蛋儿！”；桂兰的夺酒双饮，禾禾紧跟双饮。不能不叹巧妙。人物的内心不言自明，带有现实生活的真实美感。可惜电影更多是围绕两家的“配偶置换”奇闻展开，止步于展现故事，着力展现人物的趣味忽视人物痛点，批判的部分蜻蜓点水，缺乏主题挖掘。桂兰旅馆夜谈与逛县城可用重笔却也被一挥带过，实为遗憾。视听上，非同期声与略生硬的转场是小瑕疵。

准确的写实，人物活灵活现，情节细致精妙。猜宝一直说有，其实是心里有。秋绒面条碗里埋肉，灰灰的摔碗：“你以为你是宝贝蛋儿！”；桂兰的夺酒双饮，禾禾紧跟双饮。不能不叹巧妙。人物的内心不言自明，带有现实生活的真实美感。可惜电影更多是围绕两家的“配偶置换”奇闻展开，止步于展现故事，着力展现人物的趣味忽视人物痛点，批判的部分蜻蜓点水，缺乏主题挖掘。桂兰旅馆夜谈与逛县城可用重笔却也被一挥带过，实为遗憾。试听上，非同期声与略生硬的转场是小瑕疵。