夏之终结(2013)

简评

画面风情及三位演员的表演大过剧情的片子。迫不及待就要咬一口的可乐饼、戛然而止的嘈杂雨声、坡道下骤然回首眼前的水田和水田图案的染布，像俳句一样。爱本来就是因人而异的，有的人克制，有的人贪婪疯狂、急不可耐，谁来评判谁来指点，到头来一切煎熬仍只能自己承受。光妹太迷人了，也是一位暗暗涌动着狂气的演员，让人无法挪开视线。刚哥的部分，最好的是那段和光妹的情绪爆发，那甚至是个人感觉全片最好的一段。

故事其实是好的，昭和感强的画面也舒适，不过节奏不对，前半段还蛮不错的，三个人的关系也有张力，可惜后面就变得拖沓了，如果能更紧凑一些，可以给到四颗星。本身是为了想看ayn才点开的，注意力也都是在他身上，不过戏份不多，但是有记忆点的，那时候也确实还年轻，眼睛里还没有现在作为一个非常出色的演员那种闪亮又有生命力的光，但是也足够好了，作为角色需要的性张力已经可以感受到了，是可以撑得起角色的演员了，男演员呐，一旦能把性张力表现出来，那就离有光不远了，真是好。

绫野的技术太好太好，例如中景和特写的切换，分别拍几条最后剪辑在一起，绫野的重复表演竟然可以完全一致，简直不是人。人物不同时段的状态把握也非常到位。再有，对嗓音的控制也切换自如，完全感觉不到拿捏，太自然了！不足之处是手指夹香烟的动作从来都是一种呢，不说变变。满岛光自身气质总像个孤苦伶仃的孤儿，抬着眉毛祈求怜悯的样子始终如一。即便表演好，也障碍塑造各类人物。如此孤儿状，很难让人产生性欲望，不停徘徊在两个男人之间说不通。她和小林薰怎么看都像父女关系，丝毫没有情人味道。而且没有塑造出时间跨度，这是最失败的地方。

摄影太美了，每一帧都可以截下来细细观赏，看得出来花了很大功夫探索人物内心。整部电影几乎是光妹的独角戏，这样一位在无望的爱情里等待打转的女性，以及独自在男性的世界里追求梦想的女性，反而觉得最动人的不是她的眼泪，而是最后她的暴怒和释然，放下之后回忆才又变得美好起来。只是剧情太局限于几个人物的感情世界了，艺术、梦想、社会这些都是短暂提及，又很快带过，让电影失去了重量。或许光妹这个人物应该和浮云里高峰秀子的角色有几分相似，电影里总少了些什么。

算是蛮小众的情绪电影，全片都是淡入淡出的技巧转场，风格醒目；还是氛围取胜，对味的观众怎么看都会喜欢的。/很多时候内心的压抑得不到纾解是因为偏安一隅，逃不出每日每夜熟悉的场景就如同深陷囹圄，人们常常安慰孤苦者“出去走走吧，散散心”，感情世界里亦如是，敏感的人更加容易被直觉左右，容易奋不顾身扑火，而类似的境遇都有类似的困局，同样也适用于类似的解脱办法——抽身离去，失掉所有，重头来过。人类真是善于自虐的生物。// PS. 光妹侧脸杀吸烟杀和服杀，就是瘦得都让人不忍心了。片尾曲好听。

没有什么称得上剧情的东西，但是看着并不无聊，出色的镜头语言以及昭和质感已经足够让人享受，让情绪静静地流淌便好。小林薰和满岛的对手戏，即便一句话不说，单只有眼神交流，也能一直看下去不感到厌倦。我不喜用形容奥特曼队员的“可爱”二字来评价满岛，她令人着迷的地方是一种歇斯底里式的狂气，贯穿于她饰演的所有角色中，也是这种狂气支撑着所有这些角色的情绪。因此有人觉得“无法将满岛可爱的脸与不伦少妇联系到一起”，我觉得恰恰相反，不但要不伦，而且要不伦得自由、果敢和忠诚，跺着脚说“我就是喜欢上了”、“对不起我做不到（若者2014里的佐藤光）”

十六日晚看熊切和嘉执导电影《夏之终结》（夏の終り）。满岛光、绫野刚、小林薰主演。改编自天台宗比丘尼濑户内寂听的自传体小说。于电影言，似乎不很令人满意，看点恐或只在摄影和美术人员精心营造的五十年代昭和风情，满足今人一点怀旧的绮想而已了。几处镜头的技法稍显没有必要，比如定格周围人物以此“突出主角”。但有一点是很值看的，那就是满岛光在本片贡献了目前为止私以为最美丽的荧幕形象，使得这部散漫而略嫌无聊的文艺工作者外插花全纪实片变得颇可观。不过若说这片子有叙事上的想法的话，那无疑有些不易接受了，因为它实在难以捋出什么故事线，更像一段段错综的随笔裒辑而成。至于片名的中译，“终结”显然不大好，依我的意思，不如写成《夏之终了》罢。

［3+］不像是角色在照着剧本演，反而像是情节随着人物的一举一动在时刻变化。更像是奇妙的化学反应，明明没有沸腾却迸发出超常的热量。我有时候会想，一切甜蜜的爱恋会不会都是虚假的日常，只有掺杂了痛苦才能尝到一缕回甘。三个人的撕扯，披上了一件名为爱的外衣，其实并非如此，你知道那不是爱，可是你也知道这该是爱的本质。