那个我最亲爱的陌生人(2019)

简评

本该关系最亲密的人，却人人活成了一座孤岛。故事散，人物都比较极端。后面的戏有些不必要了，到小鸡孵出来，再点一句要搬家就好了。强行一个其乐融融的团圆饭，既无必要现实上也不会成立，反而消减了前面的表达。人啊，痛苦，是因为记性太好。王家卫说的。但是，如果靠失去记忆来达成安宁和睦，人本身也就像患了阿尔兹海默症一样，还有自己，还算活着么？孤独是无解的，像记忆一样，是人之为人必然面对的本质。

看完后我都没看出来这个人是谁？主体人物是要讲谁，重心在哪儿？剧情猝不及防的开枪和同性恋情节都非常牵强，李梦本身有演技的人，其实电视剧演的也不错，放在这里就很格格不入。小孩子阿全的暑假作业孵鸡蛋贯穿始末，三代人的沟通和矛盾，其实都寄托在阿全期待破壳而出的小鸡的过程里，全部非常零碎。火鸡哥什么都有了去追寻自由这个情节我看得目瞪口呆。还有承恩母亲把屎糊到脸上的片段在看时我正在吃午饭，差点吐出来了。

空景、傾斜線條，環境和人物的融合很成功。多災多難的家庭，彼此都是對方最親愛的陌生人、陌生的親人。發洩過後就沒關係了，爸爸死了也沒事了。爺爺忘了一切就能搬家了。小火雞誕生三個月了，爸爸的照片是不是沒了？剪輯太破碎，單場戲很好，串接在一起反而看不見整體。對話交代劇情的戲稍多了。人人都說呂雪鳳演得好，我同意。但我反倒特別喜歡小演員李英銓，他不是那類靈動的孩子，但煙火氣足，渾然天成。

碎片化的台湾生活展示，时光流转，娓娓道来。整体节奏平缓，但不乏冲突性的场面。片名那个我最亲爱的陌生人揭示了影片的内核，即血缘上亲近，但情感上疏离的破碎家庭关系。值得一提的是该片中父亲的角色，他们要么怀念过往，要么只顾快意江湖，要么追求所谓自由，总是对家庭缺少应有的关心，甚至是说不负责任，而女性在其中扮演的总是男性伤害的承受者，所以才会有阿妈菜场发飙的那场戏吧。

4 虽然有明显的缺点，但还是很喜欢整部电影的节奏和那个两层的老屋。张作骥的家庭戏一直很好看，吕雪凤还是相当老辣，在这部戏里功不可没，菜场发飙和歌仔戏的表现眼前一亮。但李梦完全和这部戏不搭，有一种游离的陌生感。李鸿其和郑人硕出现的很惊喜。相比于阳光普照，这部明显更突出家庭成员各自的生活经历，家反而更像是搭伙过日子吃饭的地方，大家彼此忍让妥协，的确是最亲爱的陌生人。最后结尾非常好，给人一种对时间流逝的恍惚感。

就很拧巴的电影，不够好，但还是很喜欢为包裹这一切所费的工夫。吕雪凤用了多种状态来呈现这个女主人的不同面向，最吸睛的无疑是菜场突然爆发，可这恰恰是我最不喜欢的一场戏，不是表演的问题，而是放在这里是否有存在的必要，更费解的是这样一场失心疯般的释放后回到家里竟然没有进一步的行为或态度，就更觉得前面的呈现突兀至极。平静的家庭生活屡次受到意外事件的横加阻拦，却总能自我疗愈回归如常，再整齐地坐在客厅的桌前品味着一日三餐，夜以继日。

破碎家庭，同妻惨剧，荣誉自由。张作骥的《那个我最亲爱的陌生人》提出了非常多在当今台湾社会中具有冲击力的社会矛盾。是对故事的纪念，也是对现实的思辨。只是将所有问题浓缩在一个家庭之中，问题本身具有广义性，但是期间联系的成立却缺乏独特性。这就造成影片本身在叙事推进上是缺乏扎实的逻辑的。随着情绪的层层推进，观众最终感受到的只能是某些时刻，而对于这样一个家庭，却很难产生认同的真实感。

成恩与爷爷，爷爷与阿嬷，阿嬷与小梦，小梦与阿全，阿全与阿文，都是电影里最亲爱的陌生人。不带胶卷的相机，即使按下无数次快门，也不可能扭转爷爷流失的记忆；支离散架的菜篮，被阿嬷在地上摔打，是对三十年错付的无力控诉；从台北带来的平板与手机，是阿文试图接近儿子的诱饵，但仍无法融化时间的隔膜。火鸡能在日光灯下被孵出；蝌蚪能日复一日成为青蛙；老宅也会渐渐长出青苔，但一家人各自的心结与秘密却难以疏解，最后的最后，也只能在饭桌前，勉强其乐融融一番。

陌生人面前冠上“最亲爱的”，实在讽刺又悲哀。母子，母女，夫妻，打着情深义重的幌子，全都咫尺天涯，一如那个不装胶卷的相机，打量着人，惦记着情，却什么也留存不了。人跟人的一点亲昵，是阿全与火鸡哥，爷爷与成恩，越超脱，越把世俗伦理衬得戚戚然。也难怪王凤在菜市场突如其来地崩溃，三十几年忙活，败得一塌糊涂，却又只能拳打棉花，看得人也悲从中来。吕雪凤确实最妙，郑人硕、邱志宇、李鸿其几个介入都很惊喜，而李梦在电影里生活一段日子的举动，真心羡慕。三星半。

看本片时一直在想：张作骥的风格介乎侯孝贤和杨德昌之间，不像前者那么冲淡，也不像后者那么尖锐。而本片在我看来并不逊色于李安的家庭三部曲。本片也许想说跟着混混儿一起混的女人并不那么愚蠢，也是自己选择的一种活法，可看完还是觉得愚蠢，只有那厮死了，她才能开启新的更好的人生。当然，爱情嘛，就是这么盲目，这么不可理喻，当你爱上某样事物。其它各条线都比混混的爱情更加动人，比如上校的同性之爱，和妻子的崩溃撒疯……

还是原来的张作骥，影片中每个人都充满着自己的故事，单独拉出来都可以成为一部影片。张作骥是拍台湾底层拍的最有感觉的台湾导演，李安杨德昌蔡明亮拍的都太大了，张作骥拍的很小，把每一个底层人民的心酸和痛苦以及那些不为人知的故事就这样展现出来。剪辑和故事情节不完美，但是我真的被他电影里有故事感的人吸引了。

，张作骥每部电影都能找到一些比较有意思的关于东亚家庭关系探讨的点，当然这部电影除外（有些自我重复），然而每部都浅尝辄止，温吞、零散，镜头语言和剧本旁白都没有说什么，单纯像电视电影那样平铺直叙。每个人的思想、经历、选择都是充满妥协和挣扎的，与其说寻找最好，不如说寻找最舒适的方式生活。人生本就在回忆和现实反复横跳，从来不会很轻松，家庭的圆满并不会让掩饰孤独的内心，彼此依靠和彼此尊重应当享受同等待遇。