珀尔(2022)

简评

女性主义恐怖片，比《新鲜》《男人》《野蛮人》更进一步，真正把女性主义融入到恐怖片肌理之中，与天朝杨荔娜那些人拍的女性主义电影的策略差不多，在父位缺失的背景中展开母女矛盾，通过表现母女两代女性性别定位的冲突，从而凸显新一代女性自我意识的觉醒，《珀尔》中父亲虽然瘫痪，但是父权的统治秩序经由母亲而稳固延续，母亲被“好妻子，好母亲”的包袱压得喘不过气，而她也是父权意识形态的坚实拥趸，试图将自己的悲剧延续给珀尔，要求她做一个“好女儿”，德国式家庭更加剧这种压抑，而珀尔突破了父权的统治链条，尽管如此骇人，《珀尔》展现出来的女性成长心理，受孕堕胎经验，自我意识觉醒等对于一部恐怖片来说是极其fabulous的女主也应该是今年看过的最顶尖的演技了，文戏有层次，爆戏有情感，结局处的微笑注入灵魂，真的演活了!

《珀尔》（2/2）当时出资源忍住没看，幸运如我，直接上巨幕，现在处于被震傻了的状态。反正米娅·高斯那一大段独白在我这儿封神了，如同缓缓抬头注视着一面耸入天际的水坝，屏息凝神发现一道裂缝正在伴着轰隆隆的闷响向四周蔓延，一滴，一滴，汇成细小的水流，你能感受到那背后是汪洋般的情绪，漆黑的绝望与猩红的幻灭扭出的漩涡撕裂着任何靠近之物，它的高压隔着两百米的水泥都能让我感到窒息，以至于动弹不得。说起来《珀尔》内核的普适性一点儿不输《小丑》，而珀尔更加悲哀，牢笼深入皮囊之下的她连一个真正的高光时刻都不配拥有，正常男性角色看似缺失但却无处不在，它是杀不死的，唯有逼着珀尔陷入癫狂。卧槽，想到片尾的哭笑，又不禁打了个寒颤，原来情绪是真的可以扭曲视觉的。

只能说完全想不到2022年会拍出这么精彩的完全没有工业味的惊悚电影，太精彩了，哪怕剧情其实有些单调但米娅高斯的演技让这部电影看起来像是一部完全满分的经典。配乐真的太牛了，好久没见到复古真的复到味道上的电影了。这是一部米娅高斯的造星计划，珀尔失败了但米娅高斯成功了，甚至可以说这部片子就是为了米娅高斯的成功而拍的。因为被剧透了好多次结尾的经典癫笑，给我最大震撼的是howard回来之前的对称镜头，怎么想到的，以及珀尔真的有在试着fix everything，导致她最后的笑完全品不出来惊悚，只有一个可怜小女孩在经历了一切灭顶之灾后见到终于可以依赖的人时的复杂。在所有白人典型的乐观向上阳光随和中，珀尔作为一个异类却是当代大多数年轻人精神危机的写照，在电影里，也在同时期政治正确规矩当道的同时代电影里。

第一次看到恐怖片拍得这么色彩鲜艳，画面精致，一个长着天使面孔的女孩，竟然是个变态杀人魔，作为一个看多了恐怖片的人，真的觉得这部影片的表现手法和镜头语言背后的思考都让人眼前一亮。尤其是用分屏的方式来表现珀尔杀人分尸、给被烧死的母亲梳头等情节，竟然拍得既恐怖，又唯美。最值得一提的是整部影片对于珀尔的人物刻画，从剧本到表演都入木三分，让人在害怕珀尔的同时，又能理解她的无助和绝望。米娅高斯的演技可以封神，一段六分钟的自白，加结尾一段两分钟的微笑，令我叹为观止，情绪层次之丰富，让人简直不敢相信是一个如此年轻的演员表演出来的。先前看的那部《危笑》，真是被《珀尔》秒杀得渣也不剩了。。。

复古歌舞和励志恐怖结合的新搭配，两种类型揉合在一起竟产生了意料不到的火花，在一片凄美的田园风中突然出现的恐怖画面真是诡异又歌特，配乐刚开始十分地古典华丽，但慢慢就变成了恐怖黑暗惊悚的氛围，女主角的戏也非常对位，先是简明扼要描绘出一个心怀梦想的乡村少妇，然后画风一转，又展现出她变态残忍的一面。在主角与稻草人亲热一场戏中达到高峰。影片的情节并不复杂，特别难得的是并没有用过多的血浆洒狗血，而是致力于女主和女主母亲变态心理的刻画，甚至让观众对女主产生了丝许同情。影片的尺度不小，直接的裸露竟然来自黑白默片，也是意外。最后要使劲夸夸女主的表演，她那段长达十分钟的大段独白难度非常大，而她的表演真实动人，不容易。尤其最后她比哭还难看的笑让人久久不忘。

之前看过x，没料到这个居然是x的前传，珀尔居然是x上面那个老太太年轻时候的故事？年轻的珀尔，一开始倒还觉得可以，只是一味想走出这个落后荒凉的小镇而已，但是他老妈却极度打压。她的梦想是当个舞蹈家，她在农舍里跳舞的时候，看到那个大鹅，然后一叉子叉死了大鹅，直接拿去池塘的鳄鱼，就觉得这电影开始画风不正了，恐怖片的邪味开始来了。这应该跟她长期受我家里的压制有关。甚至珀尔后来险些把他瘫痪的老爸也推去喂了鳄鱼。偷偷去了一趟城里认识了放电影的帅哥，后面带帅哥回家本来还挺好的，结果只是因为人家要走，又开始偏激，性格直接用叉死插死了帅哥，看来这地儿偏的连警察局都不愿意来呀。后来珀尔直接烧死了他的老妈，性格已经偏激到极端，和她一起选秀的堂妹在片子结尾也被她砍死，只是奇怪那个堂妹明明已经走了那么久，却能被追上。

. 本片以一个设定在一战末期的故事呼应了身处生产本位主义为主导的现代资本主义工业社会消费社会的结构性疲惫和系统性疯癫：珀尔受制于物质的绝对匮乏，却早已被【银幕】所展现出的资本主义景观所俘获——电影是终极的变态艺术，它教人该怎么欲望——难道珀尔不是本来就活在银幕中吗？她明知现状如何，但表现得全然无知：无视影院的一战报道，只看【电影】。借着镜子和他人的反应，扮演着被凝视的客体。父亲一定是残疾的拖累，而母亲才是最大的心理障碍。毕竟传统父权对珀尔主动靠近男权共同体当然睁一只眼闭一只眼，而严厉的母亲的清教徒式的禁欲主义才是享乐成为义务的消费社会的绊脚石。她的黑化是反抗的失败而不是主体化的失败。米亚高斯那长达六分钟一镜到底的控诉念白和结尾两分钟的勉强到诡异的抽搐笑容则是这一体制所催生的盘桓的幽灵。

高饱和度的美国田园乡村，好莱坞老电影风格的配乐，话剧式的具有爆发力的表演，再加上故事的主题，让电影在精美的复古风中透露着一丝病态和诡异。我觉得本片更像是一部心理分析片，而不像恐怖片，导演对于女主的心理变化表现得是相当细腻的，从顺从到反抗再到失落最后癫狂，每一种情绪都过度得很顺滑。米娅高斯的长段独白很惊艳，让我对这个角色恨不起来，反而有点同情她，一个农村女孩为了追逐梦想，拼命找机会离开小地方往大城市发展有错吗？但天不如人愿，她的失败就像她妈妈说的那样，两代人的想法其实都没错，只是女主矛盾解决得太极端了。历史真是个轮回，本片借一百多年前的西班牙大流感来映射疫情当下人们的心理，情节上还贴合了上一部成人电影的主题，还有片尾杀戮片段的反高潮处理，让这部前传变得很有意思。

卧槽，还是牛的，很有深度，就是女主对这种束缚与对想要生活的追求处理的太过变态了，但确实让这种“现实”又多了一点戏剧又恐怖的色彩，放大了我们内心的阴暗面。这题材剧本放在我们这拍出来就是励志亲情加爱情故事了。在此背景下，确实感受到女主的无力，还一直给母亲打压着，被道德束缚着。电影内容上一点一点揭开上一部X在对话中和行为中奇奇怪怪的埋下了的伏笔。有点意思的。对于女主的演技，出乎意外，老实说，我带刻板印象了，觉得这么漂亮，应该就…但在坦白那几个shot，爆炸了，张力十足，又颇感真诚，情绪给带进去：我差点对着她说你真勇敢，直视了自己黑暗面，勇敢的面对这一切。最后镜头的笑容到落泪，仿佛回应了：我接受现实了，现在只希望有一个人好好爱我。

《x》前传终于有点点A24的味了，剧情还是偏丝滑，人物转向与变态遗传有一定的A24的逻辑性，高饱和度让电影有一种复古美学的感觉，片头的“迪斯尼”公主味感觉是极强对童话的反讽，迪斯尼公主的“出生、家庭、美貌、一技之长”这些标签一一对应上了，但是珀尔赢来的不是王子与幸福的日子到来，等待珀尔的是变态丈夫与“猎奇”的生活。演员的演技与台词功底我觉得应该算顶尖了，超长的自白表演更能突出角色的内心想法，结尾接近3分钟的长镜头凝视表演也让我有一种说不出来的感觉，就凭这个镜头就已经入选我年度最佳恐怖电影镜头。我们观众的观影心情与珀尔的内心转换都像那盘乳猪一样，逐渐腐烂，我们的目光也随着腐烂是程度渗透进尸体的里面看见最真实的珀尔.

喜欢。不算恐怖也不算血腥，整部影片拍得复古而优雅，还有不少黑色幽默的小片段，因为已知结局，总有一种等待斧头何时落下的紧张感。本片故事平铺直叙，但展现了恐怖片这个题材中难得的细腻感情，在战争、瘟疫和农场这一封闭空间的共同作用下，女主角受压抑的行为和性欲最终通过杀戮释放。女主角尝试依靠别人，也尝试展现自己，但她的所有努力都无法让她逃离这个她痛恨的笼子，最终理解母亲，回到母亲的怀抱中，成为了母亲。本片对幽微家庭关系的刻画相当精彩，父亲在场却缺席，母女二人困在囚笼之中，恨、失望、怜悯、杀欲、爱，多种情感混合交织。母亲深夜的啜泣和父亲无法动弹安静流泪的细节让影片非常有质感，并和女主角崩溃的大哭大喊形成对照，已被驯服者和仍怀希望者都是可怜人。长蛆的烤猪作为道具贯穿全片，最后一次家庭聚餐的设计怪诞又惊艳。

近年来看过的恐怖题材新片中倍感惊喜的一部，表层是女主疯狂的杀戮、歇斯底里的呐喊、四溅的血浆，更多呈现给观众的是人性欲望被长期压抑后畅快淋漓的释放，同时探讨了个体尤其女性对挣脱外界束缚，追求自我价值的强烈愿望，以及对自我的审视，可惜探讨得过于浅显，全片的故事线也很单一。不过惊喜之处也很多，几个运镜、镜头切换的手法是第一次见，很新颖，也很具张力；画面充斥的复古（1950-60s）色彩还原度到位；以及Mia的演技太厉害了，展现出一种极具说服力的疯魔，戏剧化但极贴近现实，结尾长达一分钟的诡异笑容里，眼神流露出很多情感，喜欢。整体还不错，想看更多这种干净利落观感效果也不错的恐怖片。