犬神家族(1976)

简评

观看时最多想到的是为什么演员在表现“吃惊”“恐惧”等心理状态时反应那么大，很乍乎的感觉，在现在的日本影视作品中也不难看到这种演法的普遍，所以我想这可能是日本电影在继承先辈的基础上长时间发展下来的一种模式或者风格，但又转念一想，这真的是表现得过于夸张吗？那些见到死状惨烈的尸体的心理状态我又不曾经历过，凭什么就能冷冰冰地以一句简单的反应夸张来评判？人确实具有设想自己是他人并体会他人处境的能力，但这种能力中的主观成分还是占了大多数，“我”就是那个最大的障碍

因为一句台词而加速了看掉它。叙事节奏稳健，随着一个个迷底被揭开，隐藏于整个家族内部的黑暗与混乱也被揭示出来。为了表现出来这些，成熟的影像语言也是随处可见，条条框框对人的禁锢，色彩、黑白回忆闪回，且不拘泥于一种方法用到底，增强了观赏性，就算在一些让观众捶胸顿足的地方也能有强烈的感受，所以一点都不会死板晦涩。

讲述了资本家犬神左兵卫年轻时受到神官野野宫大式资助，后靠发国难财变成资本家，临终前左兵卫将大部分遗产留给野野宫的孙女珠世（其实珠世是左兵卫与野野宫的私生子的女儿），并留下遗书，让自己的三个外孙与珠世结婚才能继承遗产。左兵卫的女儿松子贪图父亲的巨额遗产，设计害死了其他人，在金田一的调查下，松子畏罪自尽，而珠世最终与相爱的佐清结婚，哎，松子也是徒劳无功，如果不做这些谋害别人的事情，也不会落到这样悲惨的境遇，左兵卫多年隐藏的家丑最终也有了一个圆满的结局

挺好看的，不过...说是本格吧但其实完全没有涉及任何传统的本格要素啊！！所有看上去诡诡异异的东西说到底都是烟雾弹啊！！但一个必须戴橡胶头套的人与普通人相处的家庭，就像战后丑陋满身伤痕的日本重又回到世界舞台一样，又或一个“幽灵”进入社会...这种意象琢磨一下很有趣。然后。。说到底这个狗血一家子。。拜托男的管好自己下半身好不好（（造就这么多爱恨情仇。。以及石坂浩二的金田一！！好帅好帅啊原来这么帅啊！！好像年轻的梁朝伟（还有姜大卫！）那双大眼睛眨巴眨巴自带一种纯真的感觉选角巨贴合！！我要去看他演的其他金田一！！（还有旅馆小女仆阿春也好可爱啊！！鼓着腮帮子吃乌冬面吸溜吸溜可爱死了（2023SIFF）

大野雄二的配乐超赞，诡谲又绮丽。比起推理悬疑其实更有剧情片的味道，惊心动魄的反转远大于逻辑的思考。影片中大家庭成员的心照不宣与面具、风俗等切入点结合了东方恐怖色彩和人性感情、善恶的宣泄，再加上干净且带点黄绿的色调，像一杯有故事的浓茶，颇有味道。只是故事放在如今，诡计新颖度被降低，衬得像一部关于珠世和佐清的苦情虐恋片。(大家族之花样少年少女

小时候母亲送我过一本《犬神家族》当时阅读完烙印在心中很深刻，有机会看这改编作的4K修复真的是我本届私心最喜欢的一部作品！当初也有借阅给今天一起看电影的好友，雨夜里谈论着书籍里的故事对十多年后的我们在记忆里有什么样的形式存在，影片改编功力可以说相当之高，原作的故事那么长在删改之后弱化了主角反而恰当好处，而是让观众更像旁观者一样看着这个家族的更迭，没有人不哀叹唏嘘，因为什么因果和宿命是不可抗拒的，少了原著中那种不寒而栗的感觉，却在我眼里已是能做到最好的改编了。

之前没发现市川昆在70年代藏了这么一大批的“金田一外公”电影，实属惊喜，可以从这部开始追了。美工入行的他总是极注重镜头语言在视觉呈现上的雕刻，内宅是古典而又奇诡的视觉系统，到湖面与周边丛林则以自然景观达成通感，几次闪回与历史记忆的叙述上又引入叠印特效等多重介质，这么多的视觉尝试拼在一起却又非常妥帖。罂粟药物、鬼魂的意志、祖辈乱伦、遥远的缅甸战场，与这个“冷幽默悲情版《血观音》”式家庭连环杀人故事，共同构成了全片高度的政治寓言化。那片湖面比《郎心似铁》里更接近于一个“A Place in the Sun”，太阳与太阳的民族都注定面对罪恶与罪恶的因缘际会、相互戕害——直到最后一刻，凶手才知道同谋为何成为同谋。第一时间能想到后续致敬的作品包括后来金田一动画中的《飞弹机关宅邸杀人事件》和麻耶雄嵩的小说《有翼之暗》。

#25th SIFF#上影节难忘的一部佳作，大光明午夜场，拍摄手法先锋大胆，案件奇特千古难见（连环杀人背后还有神助攻？），笑场不断却也发人深省。少年金田一的爷爷，传说中的大侦探金田一耕助在本片闪亮登场，资本大家族的血腥残酷蝇营狗苟一览无余，究其根本竟然是上一代的阴魂不散（犬神家族发国难不义之财导致家破人亡），而人不过是做了金钱贪欲仇恨的奴隶罢了，可怜之人必有可恨之处，最后的结局还是温情脉脉，无论苦命鸳鸯还是母爱情深都让人动容，也让我想起曾经追《金田一少年事件簿》的快乐时光。PS，“日影四骑士”之一的市川昆好神奇啊，他两度把横沟正史的《犬神家族》搬上银幕，编剧过《银河铁道999》还导演了手冢治虫的《火鸟》？

略有女性电影色彩，一开始以为是个悲剧，貌美如花风口浪尖的外女会被杀害，后来发现还真是个悲剧，松子夫人杀死了儿子外的所有年轻男子，这是一个女性为受害者到为施害者的倾斜。这么看不免肤浅，不过，两人形成了一种对比，被保护的，和保护（儿子）的，然而都无法脱离男性和家族财产的牵绊。战争也是狸猫换太子的成事条件，和家族社会同为悲剧的来源。镜头，在活泛飞扬和拘束沉重之间来去自由，实验性部分很有趣。

{★★☆} 年代类型片的问题无非就是哪怕桥段在当时再惊世骇俗，历史也将它们回收利用成了如今我们在流媒体上看不到头的大数据电影。对于推理电影来说，如果文本不够犀利则更雪上加霜。这里没有推理爱好者会感到兴奋的东西，视觉爱好者可能也只会因考古慕名前来--是我担心五十年后漫威电影的下场，尽管漫威的美学精神连它的零头都摸不到。

小时候看过其中一段，动机和手法都一般，但是故事的背景让人震惊。那须神官救下了风餐露宿的佐兵卫，因对方美色二人发生了暧昧关系，由于神官的同性取向，他的妻子耐不住寂寞便和佐兵卫诞下一女。神官出于面子和愧疚，默默支持二人私通并将此女视为己出。然而在这过程之中，三人除了得到释放，更遭受着良心的谴责。后来成功的佐兵卫无法给予这位女人一个名分，于是便在遗嘱中以最凶险的方式将家产留给了自己的后人。

石坂浩二扮演的金田一耕助十分贴近原著，与坂口良子的互动饶有趣味，只是本版的侦探一职如此路人化，给人感觉可有可无。珠世一角既有气质，亦与原著的印象相似。松子夫人的动机有违和之处：去博多之前仍在计划杀害律师与珠世，回来后却改变了目标，其中的转折令人费解。电影本身既有古味又有先锋性，毕竟是市川昆的横沟处女作，该算是制作精良了。