法国女人(1995)

简评

对于女主每一段感情的刻画，都只有爱或不爱的结果，完全没有情感变化的过程，让我很难去感受和理解她在丈夫远征后出轨的心境。最出彩的地方应该就是看杂耍那段，女主的处境和空中摇摆不定的女杂耍艺人很像。

片子荣膺当年的恺撒奖，也是有道理的，因为它总是偏爱这种关于爱情与婚姻的片子，而用的恰好是法国人最喜欢的表达方式；就好比西班牙的戈雅奖总是偏爱那种性爱和情节荒诞曲折的阿莫多瓦式片子一样，这就是法国电影的标签：女人，爱情，奔放。

法国女人的气质都是极好的，有来自内心的柔情也有外表的美丽，充满魅力，心都被她牵动着。剧情其实很俗套，女主反反复复地不停地出轨，在孩子们面前也丝毫不掩饰对婚姻与家庭生活的无奈与烦躁，愈是无法放弃，愈是难以逃离，愈是内心里纠葛斗争，挣扎于家庭与爱情，情感纵使美妙，却也无法显得真实。

很简单朴实得几乎没有任何情感色彩的电影名字《一个法国女人》，翻译过来的有很煽情的《一生的爱都给你》，就像《麦迪逊县的桥》翻译过来就成了《廊桥遗梦》一样，在制造意境想入非非上面，汉语确实是无敌的。

正如其他观众所言，看过后的感觉是忧伤的，你无法说路易不对，也无法说让娜不对。演员的美是不言而喻的，就事儿来说，不好评判。女人，性，或许法国的宽容度大一些，中国似乎小一些。片中，法国感觉与中国比也没有分别。正如有人说，看后，男性多少会对让娜不太认可，但是，作为人，又有什么错呢。

一个法国女人只要爱情的女人太恐怖，一个人一个时段有一个时段的责任，既然为人母为人妻，就要做好一个妻子、母亲，太为自己终究不好。路易虽然一次次的原谅她，还不如早些放手。小三不管你的理由再高尚，终究是不对的，不该破坏别人的家庭。战争也很残酷，聚少离多。电影还是很现实的。法国电影浪漫的时候，很浪漫，现实的时候，又无比现实。贝阿还是很漂亮的。

8+ Emmanuelle Béart在这部电影里演技太好了。电影院镜头切换，贝阿穿上红裙舞动；高潮时的双唇颤抖；情人分手时泪水滑落但又诀别的离去；看戏团表演时内心痛苦和纠结。说是贝阿一个人的电影也不为过。

法国人拍爱情片从来不带任何道德观念，这点其实我还蛮爱看。与其说她是因为爱情而死，不如说是因为寂寞。她只是一个生命中不能缺少爱情的极度寂寞的女人罢了。艾曼纽贝阿真是美，法国女人的美是世界的珍宝。

反战片吧 “男人们挑起战争，然后缔造和平。女人只能等待、沉默，一直到发疯。男人可不管这些。”名句原来出自此片。起初赴战场只是军令，后面成了对不忠的惩罚。空中秋千那段，看得出让娜内心的敏感恐慌。

女人的一生，经得起多少等待？法国电影总有种特殊的浪漫气质，我估计法国女演员对这有很大的功劳，艾曼妞·贝阿的天使脸蛋，总能勾起男人们心底的欲望。导演和演员都相当出色，这种关于爱与欲的片子法国人的表达就是那么直白奔放，不象东方人那么隐忍，可这是所谓的民族性格差异。片子荣膺当年的恺撒奖，也是有道理的，因为它总是偏爱这种关于爱情与婚姻的片子，而用的恰好是法国人最喜欢的表达方式；就好比西班牙的戈雅奖总是偏爱那种性爱和情节荒诞曲折的阿莫多瓦式片子一样，这就是法国电影的标签：女人，爱情，奔放。

这部戏最大的特色就是采用“套式结构”它巧妙的将两个时空的故事连接在一起，给人一种“戏里戏外两种人生”的感觉。，交织成了一部时空交错的“片中片”，它呈现了人类的情感与灵魂在追求中的疑惑、矛盾、忧愁。拍摄电影的男女演员在演戏中火热相恋，正如他们在电影中展示的故事那样，电影中的男女主角最后幸福结合，而现实中真实身份的两个演员关系却出现裂痕，渐行渐远。故事以女演员突然的离去结尾，男演员颓丧的坐在房间独思，是为爱情的离去忧虑，抑或更确切的说，是在追求人与人的关系中产生的孤独思索，寂寞的对自我的寻找。

第一次遇到三位主角都是负面角色的电影，导致每一帧看到这三个人都想吐。一个军人不愿意放弃不爱自己的女人，一厢情愿死皮赖脸要跟她在一起；一个女人在丈夫上前线杀敌的时候不知羞耻地去偷情，还声称爱那个情人，却在丈夫回来的时候表现得无比可怜和热情，还在情人面前义正言辞地说不会跟他在一起，敢情就是一个下半身思考耐不住寂寞的女人；一个死乞白咧要跟别人家独守空房的老婆在一起的男人，每次见面就上床，上完床表真心，这种寂寞男人嘴里说的话谁敢信一点？这三个角色，个顶个让人讨厌，还有女演员，并没有塑造出这个复杂角色的合理性，其实这个角色是有很多情绪可以挖掘的，片中看起来特别呆。女主的妈妈来一句，“男人们挑起战争，然后缔造和平，女人只能等待，沉默，一直到发疯。”这话有其合理性，但放在本片语境下简直是个笑话，别美饰出轨