鱼乐园(2019)

简评

用《百花深处》的悲歌气质拍《顽主》，不含褒贬地记录政商关联下，一个新大院子弟的生活日常。他这种不自知的高贵与僭越，透过一众配角的性格折射出来，辅以超高的叙事效率，称得上散形不散神的高级剧本。只不过素人出演也带来一些桎梏，小鱼的饰演者本身并不是个很有性张力的演员，说难听点他的炮王身份是缺乏说服力的。若是换成章宇蒋奇明这种应该会好很多，这片子值得一次正儿八经的工业化重拍。

这是一部非常自由的电影，能感受到导演玩得很嗨，当然我也看得很嗨。作为一部算是纯素人拍摄的非纪实影片。男主的发挥非常自然，据说演员本身个人经历丰富，这也是能成功塑造角色的原因吧。前半段有强烈的纪实风格，大量手持拍摄加近景、特写的拍摄，后半段加重对人物关系的处理，丰富和塑造男主的性格，都很有看点。近些年来少有的水准之上的京味儿电影，必须好评。

“口水的味道”，厉害厉害，第一次在影视作品里见到这理由，其实还是挺写实的。怼脸晃着拍，会让人联想到一些私密性作者性。有时候也有种近距离观察窥探的感觉。没那么城市的，比较角色的个人的，物理空间的游荡不多，思想的游荡。象征性的情节和场景，没那么猎奇的也是有些狗血的。特别有独立的气质。 @2022-08-12 05:41:12

鱼乐园建立在废墟之上，无数寂寞等待被欲望填补，浑浑噩噩的青年们，游走在社会法则和各种关系之中。如此肆意随性的一部北京味儿电影，表演的状态很对，亮点不少。男主小鱼满嘴脏字，好吃懒做，甚至有点猥琐，却完全不让人讨厌（而与本片有一些相似点的《阳台上》却把男主张英雄塑造得难以共情，令人生厌)，相反他把社会看得透彻，会与人相处，也了解自己，清楚明白自己的欲望，人物塑造是成功的。

即使技术问题再扎眼，手持镜头晃得人眼晕，这片的优点还是十分惊艳。轻松搞笑，也恣意夸张，对于青年气质和北京社会气象的表现，似乎与20年前老谋子的《有话好好说》形成互文。当fisrt片打破电影语法规则的时候，你会觉得规则应该屈就于风格，大概这就是新生导演的生命力所在。

拆迁+土著身份对北京土著造成的精神紊乱造成了伦理上的种种“以旧换新”，演员表里那个“新婶”实在太爆笑了，最后还是个“阳痿电影“。但是动物隐喻也好摄影也好元叙事也好都是些小聪明，没什么体系。如果画面清晰度到了都快4K的程度了还在这假模假式的手持瞎晃，这还算现实主义吗？

80/100，有一种散漫的力量在冲撞，是关于人也是关于城的，都在佯装的漫不经心里速写而出。手持、浅焦或定机位，拍摄策略的选取上把握精准，心理写照与影像表现都统一且有效，作为处女作是多么难得。

北京人独有的贫和特色的逗，融合了胡同儿里别样的京味儿口音，无所谓的生活方式，爱咋咋地的佛系心态，死水泛起的涟漪，电影整体的冷色调氤氲出来的空虚，加上导演对色彩精准的把控，冷色中的霓虹，猫耳后的浅紫，玄妙的画面构图，恰如其分的长镜头，撩拨起勾人的情与欲，节奏把控很好，自然舒适。文艺片有文艺片的脾气和个性，电影对于碎片化的处理也很独特，但是会让人偶有出戏，我不反感却依旧不太适应每句话带着脏字儿的对话方式，影片拉近了我们之间的距离，让我可以走近他们，感受另一种游离在紧张气息之外的生活方式。

太有味儿啦！一开始看那晃晃荡荡的手持，以为是京味儿娄烨，结果看到后来，越加发现，这简直是装载在电影介质当中的生活本身。电影本身就是现实与另一种现实的勾连，在许多其他写实电影当中，并不能从最为琐碎的细节当中发现惊喜，但《鱼乐园》实现了。关于“鱼乐园”的象征，其实也很明确了：活在城中村的小鱼，生活虽为不堪，但依旧快乐随性。

首先，燕燕我猜是处女座，发现海峰可能有外遇之后，立马选择了小鱼，可是发现小鱼只是玩一玩的态度，便立马选择放弃这段感情。then，小鱼就像鱼缸里的鱼一样，他叔叔和整个社会就是喂鱼的人，他只是不断享受罢了，他没有理想，也没有对未来的目标，这是很可怜的。ps 北京话真得劲，我也想来瓶冰镇北冰洋了。

鱼乐园永远的神，广州附近影像季观看。十分喜欢北京文化的我，遇到了北京味十足的鱼乐园使我欲罢不能。最后玩的实在飞起，但这也不算重要，影片的独立气质、地道北京、另类且情绪化的摄影深深地吸引着我。看完之后的状态就是十分激动，恨不得见一个人就要讲一讲。

近年（敢不敢说影史？）看过最自由的华语电影，灵气度大概10倍《过春天》吧，且影像美学在开头的几组户外镜头就完成了。最大的问题是严肃向的符号和轻松向的段子略微冲突，结尾也显出了放弃前者向后者投降的无力，如果说此做法切合了“迷茫”的心理状态，我只觉顺拐。