盲柳与睡女(2022)

简评

「這不打緊的。這一場駭人的戰鬥是在想象領域之中發生的，其正正即是我們戰場所在之地，我們在那兒歷經勝利及失利，可我們終究是要沉淪於失敗之中的，但正如歐內斯特·海明威所洞察的：「我們人生的終極價值不取決於我們所如何獲勝，而在於我們所如何去輸。」我們倆，片桐先生，共同阻止了東京的毀滅，我們把三十萬人的生命從死神口中拽了出來。」「你是怎麼設法打敗蚯蚓君的？我又是怎麼參與其中的？」「我們倆傾盡了一切，尤其是我們極盡所能所匯聚起來的勇氣。黑暗與蚯蚓君蛇鼠一窩，你用帶來的一架探照燈照亮整個空間，他試圖以其黑暗幻影的力量把你嚇退，他以其軀體纏繞著我、以其令人極度厭惡的黏液讓我沐浴其中，我於是將他碎尸萬段，但他仍不肯罷休，我也就衹能阻止…阻止他…片桐先生，你介意我小憩一會兒嗎？我筋疲力盡得一點兒力氣都不剩。」

#ICA 居然是跟《铃芽之旅》讲了一个故事，感觉问题也都出在同一个地方…视角非常奇怪，不过本片的故事还是比《铃》强不少。三个主角中由爱与性构建的那部分故事最不喜欢。女主那部分的赐福即使有呼应也显得有些弱。打工人的焦虑那青蛙挺不错，以日本神话或荣格心理都可以解释，也是我觉得最饱满的部分（青蛙的触感应该是致敬《阿基拉》中的玩偶的），整体的画风挺喜欢的，行尸虚影和轮廓的使用都很不错，只是台词过多与整部电影的风格拧巴。

找不到的watanabe和爪子摩擦声，拧发条鸟为这个世界上发条、松发条，饱读文学名著的战斗英雄frog才引用着海明威，又因恐惧的虫子分崩离析，20岁生日的细节你还记得多少呢。人和人之间的亲密和距离，还有自己心底的那些事儿，想象中的蓝猫君和青蛙君，还有看着某件事儿就出神了就化作线条飘向天空，在这个世界我们自顾自等待虫子钻进耳朵，还有飞驰而来的火车头。

和女友在北影节看的，是盲柳与睡女诶！实际上在我们去天津的路上因为没买到票所以在火车站待到深夜女友在车上给我调出来的小说，她看了好多遍的盲柳与睡女诶！耳朵里的虫，盲柳是什么样子的？听帕娃卡卡老师解读这篇动画感觉读书人读过很多书的人就是不一样厚除了美式口音非常出戏之外，但是真的很法式画风也很日本人讲实话其实我没看过什么法国动画但还是觉得和那个画风差不多？是好看的，可以有四星半的好看，无力的男主我很喜欢，可是为什么最后找到猫了私心想男主一直颓废下去会比较好吧（

运用比较文艺和知性的手法描绘2011年日本大地震带给人的创伤，整体节奏偏慢，分了七个章节进行讲述，但故事线有两条，一条是小村与恭子的故事，还有一个是得不到升职的会计员拯救东京的故事，看似两者之间没有关联，实则却是一种讽刺，说实话，没看懂这部电影，包括有些镜头一度令人产生不适，一些关于性的需求，还有恭子许的愿望是什么，头脑里都是一片空白，给人很散很乱的感受，给电影6分，主旨不错，但是剧情不太行

二月标记想看的时候，没有想到能在大荧幕看，还是在中间剧场——感谢北影节！中上的动画电影，七个部分分别讲了《青蛙君救东京》、《盲柳睡女》《UFO飞落钏路》、《生日女郎》、《䴙䴘》、《发条鸟和星期二女郎》的故事（凭感觉）。归根到底，在都市里面对大灾难的异化，身为个体的我们该如何选择？婚姻破碎、债务、丢失的猫，种种作用在当代人身上便是无可避免的精神和生理阳痿。甜腻发晕的气息里，粘满盲柳花粉苍蝇钻进皮囊啃食血肉，原来最日常的龃龉里也暗藏不足为惧的死亡——大概我们终将变成没有爱人的人们，归途的巴士上我终于坐到巴士的上层前排，耳中是形而上的Ipanema Girls

影片一开始标注说是改编自《盲柳与睡女》，实际却融合了村上春树很多其他短篇。法国团队拍的讲美式英语的日本人故事[破涕为笑]所以这部片子有着法国动画剧情走线上的惯用技法，除了片桐先生，人物的举止习惯和讲话语气又很美式，不过画风和场面调度完全是小说字里行间透露出的气质，一开始观感有点诡异，可看到后面反而连讲英语这一点都和村上的风格熨贴极了。这种感觉很难准确形容出来，反正那个味儿就特别对！

。导演是村上春树的死忠粉，本片改编自他的六篇小说《青蛙君救东京》《UFO飞落钏路》《生日女郎》《辟鳥虒鳥》《盲柳睡女》《发条鸟和星期二女郎》。最喜欢生日许愿那个故事。动画画风和小说冷峻的气质很搭，日本人之间的关系僵硬又疏离。还是有些缝合感，没有日语音轨是大败笔。村上好喜欢写出轨的丈夫和亲近大叔的少女啊。

文学性与村上感都很强啊！果然这类法国式诡谲可怖的画风很适合勾勒村上笔下冷酷又温情的超现实世界，同时将东方面孔移植进西方语言内核的做法也很对味。不仅以《奇鸟行状录》的大故事背景做主线，还穿插了《青蛙君救东京》《盲柳与睡女》《生日女郎》《UFO飞落钏路》等短篇。整个村上宇宙做得非常令人惊喜，尽管故事之间没有太大实质关联，但在气质上却紧密勾连着。唯一可惜作为片名的那个小男孩耳朵的故事没有太凸显出来。

日语原文本，法语区制造，英语配音，还用动画演绎；如此互不搭界的组合，从最开始的怀疑到进入后的新鲜，算作意外惊喜。在呈现灾难后陷于孤独与不安，惶惶不可终日的都市写照很为生动；更有偶尔丰富的视觉呈现来支撑重现片中个人梦境的嘶哑与密集找寻。是那种足以享受沉醉其中的作品，换个角度想，置换为做真人演员，是不是也算《驾驶我的车》一个后续了？

周五晚，和娇娇在北影节看的。画风一如既往维持法国动画的高标准，但剧情真的很细碎，就算以七篇章的方式进行也并未觉得喘息，未能单独成章则数字标题不过摆设。《盲柳》可以算是我最喜欢的村上短篇，但改得并不理想，说是改编，其实只能称作致敬或是动画化了村上的多部短篇作品，甚至连对话台词都是一模一样照搬的，看完觉得导演定是与我对村上的理解不同。配音过于出戏，日本人却讲美式英文，但不得不敬佩法国人真会画动画，对日本的人物神态、动作也揣摩得非常出色。（其实更喜欢导演自己初版设定的潦草画风，当时粗糙有趣又自成体系，现在看则是普通的美丽法国动画风了）

居然可以看到《奇鸟行状录》被影视化，还是很精彩的，尽管很多短篇我还没读过。其实比较受启发的是岛尾和男主做爱的那个片段，在做爱前岛尾所说的：“学会多享受生活一些，明天可能有地震，你可能会被熊吃掉，可能会被外星人绑架，你永远不知道会发生什么”。很通俗好懂的一段话，但很实在。这是一部要比《燃烧》《驾驶我的车》都更接近村上春树的作品，因为它足够魔幻。