生呀死呀父亲呀(2021)

简评

一开始真的觉得很不错很温情，但是第十集开始之后感觉剧情合理性突然消失掉了，似乎是为了煽情而牺牲逻辑。而且这样看下来明明女主自己也有很大一部分责任，明明是她自己选择了放弃父亲的，可是她却一直在责怪父亲把锅全推给父亲来背，真的太绿茶白莲了吧........莫名其妙起来了

从一位女性作家的视角，借用广播节目这一窗口，将世间百态与个人际遇相接，并观察都市生活里面人情的共性，亲情、友情、爱情、以及一些难上台面的人之常情，前半段就像阅读一本杂文集一样，轻盈、舒适、点到为止；而后半段追溯「母亲之逝」却又是另一种生命中不可承受之重，看得备觉煎熬，好在万般纠结后，主人公选择放下过去的枷锁、把死当作生的力量，把生当作死的延续，最后重归生活的轻盈，而父亲也似乎完成了使命一般，成为了触不到的背影……很有层次的剧本，加之很欣赏山户结希的导演方式，电影张狂、剧作入微，张弛有度的，搭配吉田羊女士颇有质感的演出，真是天作之合了。

很有巧心思的一部作品，一集只有半小时，但也有一个主题。听众来信和父亲这两条线交织着，最后还点题。整个构思小巧玲珑的。剧情没有原本想象中那么沉重，女主与父亲和解，也与自己妥协，其实父亲又何尝不是如此。“每个人也许都有不普通的部分，一边妥协着，一边活在这世界上吧。”

时间的流逝，城市的变迁，生而为人的酸甜苦辣，人际关系的百转千回，亲子感情的幽微曲折，不得不直面的人生的所有破碎与完整，在不断变化的外部环境与时代脉动中寻求某种意义上不变的永恒，举重若轻又静水流深，就像午夜电台的相谈节目，温暖人心又予人力量，足以让人跋涉过人生的重重黑夜。“吉田羊模仿大赛”中，松冈茉优&莲佛美沙子并列第一ww。

感叹日本剧作对人与人情感之间细腻的把握真的是非常到位。单身职场如意的女儿和看似潇洒却有很多缺点的父亲构建起题材很少以父女关系为主线的故事，而存在在二人谈话中被神化的母亲随着故事渐进尾声形象逐渐丰满起来，因为丈夫出轨，把不便诉说的孤虚深深藏在衣柜，在生命的最后依然把父女的幸福置于首位，而年轻时不断流产的痛苦亦因为丈夫的不理解而躲在厨房里偷偷的哭。虽然母亲并不算是这部戏的主角，但却穿起了故事也把父女从关系僵持，慢慢走到和解。剧里的编辑说的很好，其实又有多少是普通正常的家庭呢，不过都是一边受伤又一边生活。所以生啊死啊，最终都是和自己和解，和周遭的人，和生活和解吧。

第一集中，时子在广播节目时那闪切而过的铁塔的镜头的动态，正是她此时话语的姿态之展现——刺入城市的景观，逼近父亲的罪过。生活于此处的时子，她对于她恨的父亲既没有断绝一切，也没有理解，而是在这座城市数十年百年的记忆沉淀中试探着摸索着一种深邃的态度：即便难以理解城市的记忆更新得过快，但依旧选择与城市共存着，选择怀着无法原谅父亲、与父亲达成共识的生之道，与父亲一同老去，一同走向天空树的时代。正如《热情花招》中，山户结希将一吻之隙留给城市，以此框住城市的永恒一刻，此剧她一如既往地将现代性驻留于寻常却流动着的父女关系中，她为父女之间的这种关系性命名为“东京”。

看片名有点担心是沉重的剧，最近欣赏不来，但EP1看下来，不卑不亢不紧不慢，谈不上沉重反倒还有点灵动，调子很棒，而且还看出些老了以后有个女儿真好的感觉，很喜欢，8分先；EP4父女探访曾经熟悉的银座以及父亲讲述与妻子分手后在银座偶遇直接住进公寓，很fu；ep9-ep11，回忆母亲这条线很可惜，感觉很凌乱，一方面不断强调父亲很爱母亲甚至为了母亲生病而精神恍惚，以及母亲离去后父亲也失落到直接导致生意失败，一边又安排戏份甚少的小三(甚至是不是小三都不好说），不明所以，然后ep11女主想起搬家时翻出母亲一堆没穿过的贵衣服以此得出母亲十分寂寞无处安放只能买衣服释放的结论，这种推论也是是合理，但同样有各种其他解释啊，总之挺不对劲的，拖垮前面的观感，降分降星；最后一集观感又回来了，依然是老了有个女儿真好的感觉

细腻啊细腻，而且这样一个没有什么实质性情节发展的剧一点也不显得清淡。生活的琐碎烦恼无奈借由广播来信展现，人间百态，有苦有乐，看的人总能找到一些认同一些共鸣。时子和父亲之间，也没有一味的只是追究往日的伤害，也并不刻意原谅化解。更像熟悉的朋友，偶尔相互陪伴，共同老去。一切顺应自然，用自己舒服的姿态生活下去。吉田羊还是美，里面的服饰也很好看。

前后脚看完本剧和《困在时间里的父亲》，加上在心中盘亘不散的焦虑导致看得很紧绷。还是要说TV东太会选本子了，也没想到山户结希会接这样的改编，整个配置非常舒服。对羊姐完全只有膜拜的份了，两个闺蜜、松冈也好，国村隼也很适合演这种有点时髦和魅力的老人，其实到最后并不是要说原谅或者愤怒，而是直面过去的心结，继续生活吧。两位导演风格都蛮有辨识度的，更多偏电影的镜头调度很灵。整体还是舒缓治愈的，食物拍得也好看，适合攒着一块连续观赏。

很喜欢拍摄方式，一般这种类型娓娓道来的日剧很合我心意，这部剧有羊姐细腻的演技加盟也改变不了讨厌这部剧主角之一的父亲，这个父亲真的恶心，就是个大渣男大渣父，从剧情和回忆以及字里行间都透露出渣，凭什么等自己老婆早早死了，然后自己老了再来让女儿原谅和靠女儿一起制造父女回忆?别恶心人了好吗，这部作品输出的人生观、价值观完全不能苟同，特别是父女、夫妻之间的观点典型的旧式日本观念，渣了一生的父亲再来浪子回头，老婆早就被你作死了只能回来吸干女儿的血，女儿还乐呵呵，受不了了！最后剧名和剧情也不很符合，有点跑偏；最后再说一句:这个父亲不管是当爸爸还是当老公都是失败的，渣完回来继续岁月安好，真的厚脸皮。看得我难受的一逼，如鲠在喉，哪怕里面有些不涉及父亲的其他观点不错，特别是单身未婚不婚女性观点不错，但恶心渣男。

相比于温情的陪伴，亲子关系更像是认识世界的一座桥梁。蒲原哲也是一个标准的日本昭和男儿，大男子主义，充满野心又自私顽固。从年轻时的任性妄为，到迟暮后的歉疚别扭，他的身上折射着上世纪一代东亚男人的成长轨迹。时子以自己的敏锐，在父亲身上重新审视外界和自我。那些本以为不可原谅的伤痛和龃龉被她不自觉地美化。剧名《生呀死呀父亲呀》就像是一声慨叹，感慨这个行色匆匆，总有人在老去，也总有人正年轻的世界。

这部剧的吸引力有点被标题限制了，并不是局限于生呀死呀父亲呀，更多的是对生活，人生，人际关系常见的问题的解惑。通过电台节目观众和主角的视角，每集一个主题，总有能触动的地方，很容易引起思考。很推荐经常被生活问题困扰或者情感比较敏感的人看。高桥优的主题曲好听又契合。虽然但是我是想看松冈茉优的，戏份太少了