镰仓殿的13人(2022)

简评

史书和真实之间还是有巨大的发挥空间，全员演技在线，比草燃还要好，因为展示了人的多面性的复杂性；武家政权的出现相比天皇朝廷政权有着巨大的进步意义，被贵族和专权者鄙视的"乡下武士"具有了独立意识，开始探索自我治理，实在不逊色于"思想启蒙"，尽管这种启蒙的在当时造成了无穷无尽的惨剧，这种充分的独立意识也是日本民族不断学习先进文明、不断进步的根本原因吧！

大河剧只剩下空洞的躯壳了，想把北条义时塑造成权力的牺牲品、悲情英雄、土地贵族的卫道士，悲壮的现实主义者，可是无论表演还是台词都撑不起来，小栗旬满眼都倦怠感。“绩效社会”终于攻破了影视艺术的门，大河剧的高潮大概止于《真田丸》。（私心特别喜欢的还是《风林火山》，内野圣阳诠释的山本勘助实在经典...那才是悲情英雄，小栗旬...花瓶一个！）

四星半。断续两年看完。，权柄的象征终于由义朝的假骷髅换做发髻间的小观音，才知原来十三人有另一番解读。，是钻入历史大事内部透视细微操作，层层叠叠展开所谓必然是如何由重重偶然造成，手段又是如何乖谬诡谲地背离其最初的目的。所有阻止阴谋发生的行动，总是适得其反甚至推波助澜。深陷权力漩涡中的小四郎也正是以这样的方式，一步步堕入黑暗。。皮相看去虽都带点轻喜剧味，但不同于古沢良太之流对历史无兴趣亦无深解，只知把史实强行框入自己顺手的情节模式胡涂乱抹，三谷的历史重述，是在功课做足之后步步为营、但带有鲜明个人色彩的精致推演。他谐谑包袱里包藏的，是颗严肃的悲剧之魂。，获益极多。推荐。

和三谷幸喜前作《真田丸》不同的是：真田幸村的一生像是骤然陨落但在最后时刻放出灼人光亮的流星。因为他的前半生真的是太乏味了，以至于《真田丸》的立足点只能放在真田家这艘小船在历史波涛下的随波逐流。但是北条义时不一样，他是一把干草，被推动着向历史的火堆靠近。最终这把干草会助燃源平合战，而后这火焰会将腐朽的的公家王朝燃烧殆尽。《镰仓殿》是我最喜欢的那类作品，以诙谐的语言描写日常，用冷峻的眼光看待历史，再以柔情去靠近去触碰那些远去的鲜活面容。三谷幸喜再一次证明了自己，他将大河剧，这一特殊但时至今日缺乏土壤的电视剧品类上升到了相当的高度。这些作品会与过去的《葵三代》、《秀吉》、《太平记》、《风林火山》、《龙马传》成为大河剧的招牌！

镰仓殿的十三人，其实是十三座血淋淋的墓碑，源氏家族的手足相残，北条家族的党同伐异，构成了镰仓幕府初创时期的血雨腥风，杀气腾腾，惊心动魄。从《新选组》到《真田丸》到《镰仓殿的十三人》，三谷幸喜的大河剧一部比一部好，历史正剧中喜剧和悲剧元素的融合拿捏登峰造极。小栗旬的北条义时，大泉洋的源赖朝，小池荣子的北条政子，菅田将晖的源义经，山本耕史的三浦平六……这些人物无不熠熠生辉，令人荡气回肠。就连生田斗真的源正章、菊地凛子的野枝夫人这些出场不多的反派，都极具光彩。最好的大河剧，没有之一，堪称完美。

小池姐姐也太好笑了，第一集完美复刻大河喜剧// ep17更新：镰仓殿真是可怕的地方……这么好的上总介和义高……// 我要睁着这双眼看着赖朝死！ 源赖朝卒//考研前先看到30集为止！（以上是2022年）2024：又哭又笑地看完了（哭比笑多多了），真是舍不得完结，一开始为了苏打演的义经才决定第一次挑战大河剧，没想到撞上了考研和上岸，一直到研一下才继续决定看完，舍不得看也占了很大的因素，这两年，谢谢小栗旬扮演的北条义时和各位精彩绝伦的演技所呈现的这部好剧。

不是战国就是幕末（“家康-庆喜”）两头摆的选题潮流下，难得又一回平安末-镰仓幕府题材的大河剧，涉及内容和43年前的《草燃》重叠，并且如同17年前《义经》的另一视角和10年前《平清盛》的续篇（重叠不多）。政斗为主轴，角色的内心挣扎基本都在于自己的坚持能在多大程度上平衡政治欲望或合理性的考量，在这一基调上反派气息浓厚的主角自我牺牲式的剧本不算新颖，不过有赖一众演员的精彩表现和各个冲突点的安排，情绪的冲击力也非常强。男主父亲北条时政的演员坂东弥十郎，姐姐北条政子的演员小池荣子，给人印象都非常深刻。剧情涉及战事很多，但经费限制下战争场面很有限，室内戏作为政斗的手法，其实也非常有魅力。剧名中的“13人”，在本意的“十三人合议制”之外还有两次出现，意外地巧妙，这一数字自带不详之意做全剧底色，一开始我都没意识到……

一部好剧，不舍地告别。依托一段真实的历史，对一个人的一生娓娓讲述，一笔一笔勾勒人物，又让他自然而然的变化发展，非常满足。如果把全剧当做一部历史大剧，当然有很多遗憾，军争从简，除了翦除异己，政事几无描述。要是从一个人的故事来看则非常成功，人物立体，变化自然，其他人物也不是活动背景板，正是各个真实人物的互动之中，推动故事一波一波涌现，在时代的怒涛之中各自浮现又渐次隐去。大河虽多，也不能年年上佳，如今达到了这样的高度，以后水平不够的大河就更不能满足胃口了，这也是剧终以外的另一个失落了。

制作非常精致、有些镜头堪比电影，剧情头重脚轻，实朝遇刺、承久之乱两场重头戏，节奏都很糟糕，历史大事件的分量感完全没体现出来。最终话的执权大人远看好似平大相国，近看原来是司马宣王（《军师联盟》）……亲世代役者基本上都不错，子世代坂口有时接不住小栗的戏。后鸟羽堪比伏地魔，只要交出小四郎波特，就放过坂东霍格沃茨；政子的演说分镜很有《至暗时刻》既视感，大江广元不住地点头，因你的样子太过闪耀所以我重见光明，笑死。小栗义时、大泉赖朝、中村景时、巴御前、横田义盛、柿泽实朝、金子赖家是三谷塑造得比较完整、演员也完成度较高的银幕形象。堀田真由和加藤小夏两位小美女，多出演一些时代剧吧呜呜！

从伊豆弱小豪族的次男到权倾镰仓的执权，北条义时实质上是不具名的“镰仓殿”，“13人”是他为了镰仓的安稳认为绝对必要的牺牲者（其中最令我惊愕失语的是上总介广常之死）。抱着即使知道历史走向也无法预料情节展开的心态一周周地追完全剧，不能理智地评判暗流涌动之下每个人的对错是非，很多时候感觉被吸进荧幕，只能做无力旁观的士卒，就连偶尔的喜剧调性都显得伤感。演员们都很厉害，遑论小栗旬小池荣子大泉洋等人，就连年轻世代的坂口健太郎中川大志等都令人刮目相看，以及对八重、比奈、千世等女性角色的刻画，以轻的笔调写出重的人情，她们不是历史上不足挂齿的路人，也是有血有肉的存在。谢谢三谷幸喜，把众所周知的史实写成波澜壮阔的史诗，为日剧观众呈现出2022年唯一一部真正意义上的五星杰作。

镰仓殿的这13个人，在历史车轱辘的行进中，一个接着一个倒下，成为了小四郎一步步迈向远大志向的垫脚石。无论是小四郎，政子，实衣，陆，时政，这些北条家的，还是源氏一族，比企，畠山，和田，三浦等等，他们都在为自己家族的利益，处心积虑，运筹帷幄。没有所谓的好人与坏人，也不存在小四郎黑化一说。一切都是自我为中心的最大利益化而已。这就是人的本性。小栗旬演技确实不错，第一次看他的日剧，又是一部长篇大河剧，挺过瘾的。唯一有点感到不太真实的地方是几个主角的外形少见岁月的痕迹。即使是他们的儿子辈，孙子辈都成年了，但他们的音容相貌依然没有任何变化。

很少看大河剧，因为日本古代的历史也比较复杂有点晕。这部开始在看了，首先感叹几十个人就可以发动起兵；热忱的三郎居然死在宵小手里而非像武士一样战死在战场；然后了解到镰仓的鹤岗八幡宫是镰仓幕府初代源赖朝所建；那时打仗真如戏里表现的那样随意吗？那时日本可以外甥娶阿姨的吗？第十五集上总介的下场被震惊了，政治的无耻，影响了小四郎以后的心路。而源赖朝说的那句 要统治世人必须要化身厉鬼 说出了真理；源义经学结局再次证明了不懂政治无法在权利中走的远；当权者之间只有权利斗争，没有亲情可以奢求。三十六集再次说明正直没有诡念的人无法在政治中生存。