爱情生活(2022)

简评

可能是今年最糟糕的一部日本电影了，完全不知道里面每个人物是怎么想的，木村文乃从头到尾不在意自己老公永山绚斗，各种行为足以让十个圣母心老公都要翻脸的程度，永山绚斗竟然都忍了；但永山绚斗自己也是个奇葩，为什么当时硬要劈腿木村文乃导致前女友大受打击也是莫名其妙；木村文乃的前夫为什么抛弃她和儿子也没有交代，根据最后那场戏难道只是习惯性的行为？更别提文乃的儿子死得也够离奇了，那么大孩子没事为什么要站到放满水的浴缸边上去跳舞？简直是自杀，旁边那么多人竟然不是第一时间发现，我就不说文乃为什么要留着一浴缸水了。全片就没有一个人物是正常的，也没有一个情节是可信的。而且为什么让演技最差的木村文乃来演女主角啊，深田晃司大概得老年痴呆症了，竟然拍出这样一部烂片！！！

比起之前为了浅野看的临渊而立，这部深田晃司我倒觉得很有意思，结合最近看过的晨光正好，不要在爱情生活里轻易判断道德问题，类似不恰当的比喻：不要在文学艺术里要求三观。然后一切都得还原至矢野显子这首love life上，片尾的歌词是这样的：“不管相隔多远，依然可以相爱/柔软的日子，从此在心中蔓延/只想给你，最好的时光/爱情生活/其他的我什么都不想要/陪着我,不对我微笑也可以，但是/请你一定/好好生活/和我一起/就在这里/不管相隔多远，依然可以相爱/想到永远/紧紧拥抱你的笑容/悲伤也能变成喜悦/爱情生活”

电影短短一百年发展到今天其实差不多是再无新鲜故事可诉，再论短长，便是论对故事细节的抽绎，便是论场面调度对于情境的把控。深田晃司心思缜密，起初以为的无效镜头全都有效，空镜头亦是有效镜头，包含有效信息，男主人公女主人公家族身世过往生平镜头给了很多。手语是一种秘密语言，只有会手语的人才懂另一个作手语的人在说什么，即使精通了额外一门语言或多门语言，并未给理解带来便利，人心是世界上最难破译的语言，手语秘密交流畅通无碍，旁人不解其中意，殊不知真实语言的所指已是手语涵盖不下。老庄哲学在里面的，“祸兮福之所倚，福兮祸之所伏”，愉悦里潜藏着危机，危机下躁动着机会。孩子在空间的乱窜最后变化为猫的跳跃，伤痛正在逐渐远离家庭，死者的记忆一层层墙皮脱落，亦是从生者脑层表皮细胞脱落。不看眼睛到看眼睛，亲密原是大过语言。

儿子的突然死亡这种日常惊悚（黑泽清遗产）被用作了故事发展的条件，也成为了电影介入日常剖开隐含危机的引子。片子由两种镜头构造了几乎所有情绪段落：1永远在背后努力跟上角色运动的手持镜头（争吵、突发情况、寻找）2停留在公寓阳台的长镜头（完整的不同人与不同组合上下楼梯的差异、对面楼的父母家、同事的生日惊喜、与同事惊喜呼应的最后一镜人物从室内出门到室外的连续调度）除此之外还有两个特别的道具：1夜幕降临后小区楼栋阳台上统一亮起的灯（既将外景倒影到阳台玻璃门以星星点点装饰灯带式的错觉物理叠化到室内 又以情绪标点的方式隔断情节）2阳台上挂着的不断随风转动的cd（既为室内静止镜头段落提供运动光源 又作为情节道具完成跨楼栋的互动）

《夜以继日》衬得这部稍显流俗，有无理由降临的单恋，但没有爱情的火花，以至于一切设定显得架空。但仍然不乏奇妙的细节：婚礼那段一人的雨；日语、手语、书写把三个人隔出三个语言体系就像单恋的闭环；小猫的闯入（就像人本能的意愿在房间里乱撞）；歌曲Love Life所吟唱的爱的祷词下，「以为对方是可以分担痛苦的人」这样的想法多么可笑和悲哀。比起滨口认真的拷问，深田晃司拍摄的似乎只是刹那的放纵出神。有友邻写得真好：“只有一个愿意淋雨的人”，我们最终还是不能互相了解的吧，我们最终还是会独自死去的吧。

我的电影，压抑这鼻中酸楚看完全片，这是一部真正写实的电影啊，真正触及到了生活中的乱序和退场。电影里每个人的退场方式都是突然的，儿子的逝世、父母的搬家、前女友的“再见面”、前夫的儿子婚礼，最后就剩下这个两个人去散步，那些突然时刻复杂而微妙的情绪，无法定义的行为，都体现了我们活着本身。生活，本来就不是供给给任何人的任何评价和总结的。神野三铃阳台上那场关于谈论信仰的戏很震撼，那种急促的呼吸感，叫我想哭。爱情是不是两个人的事我不敢轻下结论，爱情生活有时就像到了秋冬换季时的车站，你以为夜色未深，但其实，末班车一早开过去了。生活处处难题，又不像做数学试卷，一题之后再一题，要么套公式要么靠步骤，总有解决之道，生活的难题，在于它随心所欲，你越是等她出牌，越是被它牵着鼻子走。

深田晃司赶紧交出你的豆瓣/天涯账号，究竟从哪儿看来这么多狗血段子。爱情也只是生活的一部分，它虽然美好但是极度脆弱。深田晃司用缓慢且平和的口吻来提问：当一系列用来维系爱情/婚姻关系的借口被撕开，一切的自我安慰被现实击碎，你会选择继续忍耐现状，还是会遵从内心大胆做出改变？深田晃司依旧把人物拖入一个又一个飞来的“困局”中，观众看女主角Teako和丈夫Jiro在波折不断中如何跟彼此的前任互相纠缠，做出耐人寻味的选择之后，又出人意料地进一步转折，展现出不同性格的人在爱情和婚姻关系遭遇挑战时的种种面貌，问题的答案也在这一过程中得以浮现。深田晃司极力克制这些事件的狗血和抓马程度，整体风格依旧缓慢、平稳，后半段叙事渐入佳境。演员们也把握住全片“安静之中淡淡哀伤”的基调，不温不火的表演加分不少。

看似平静的夫妻二人，在儿子（妻子和她的前夫所生）死后，分别又去找前夫和前女友寻求慰藉。前夫曾经抛弃女主，但是因为儿子的死，女主把思念投射到了他的身上。过了一段时间后，这位韩国聋哑人前夫，却以父亲病危为名返回韩国，女主跟他同去才发现原来前夫跟他的前妻也育有一子，此番回来是参加儿子的婚礼。由此看出，欺骗、抛弃过你的人，一定会再来一次。最后，妻子与现任丈夫的生活重新归于平静，爱情生活里没有爱情，只有破碎的人们抱团取暖。

爱情是美好的，可以为了爱情，冲破传统认知，可以出轨，抛弃前女友。可以不理会父母的反对。可是，婚姻生活，确不止爱情。面对父母的反对，可以不理会，可以在一起，结婚。但是婚姻生活，确还是得面对父母。被称“二手货”，心里的不委屈。生活也不像爱情那么美好。儿子的突然离世，只有前夫能与自己共情。跟着前夫去韩国，是想和前夫厉害吧。确没想到前夫竟欺骗自己的，而且以前也曾抛妻弃子。和前夫爱情的泡沫幻灭。继续回到丈夫身边。。。。。。和丈夫的爱情还在吗？

①不是主题单一的作品，开放式结尾给观众留下了足够的可解读空间，看完后至少我有三个维度的感触和领悟：1、人类情感的复杂性和不可知性，2、每个人都孤独，3、最大限度的共情也无法拯救人类的孤独；②说剧情狗血的观众，大约只想看到标准框架内的故事，比如女生一定选更帅更爱你的那个，丑穷老男一定会对美女爱他感激涕零，等等，说到底，还是只想看一个童话，一旦跳离童话框架，就会观感不适。从这个意义上来说，我反而感激类似深田晃司这些偏爱在剖析人性深度方面用心用力的电影人；③二郎前女友有一段感慨，直接把我看愣，说的简直和我当年分分合合之后的心境总结只字不差；④一个反面角色都没有，这样的剧本编写难度更大，因为人物的困境，势必就得来自自我，来自内心，不懂人性，剧本基本无从着手。

喜欢深田晃司对流畅叙事的不断打破：原本欢快的生日会，儿子突然意外死亡；前夫和老公尴尬相见，猫突然逃跑；夫妻二人正要吵架，从天而降的一封信就把前夫支走了……在不断没来头的打断之下，文本的多义性生成了。在愈加复杂的文本之中，人物也不断面临愈加繁复的道德难题，最终达到无解的局面。然后导演告诉你：生活如此，凑合过吧。叙事节奏非常和缓，虽然故事反转很多，但导演善于用生活的细节推进叙事，所以倒没觉得很突兀。从用演员的调度，物件的选择来酝酿情绪的娴熟程度就可见得这真是大师手笔。

不要同情男人会变得不幸，我刚开始真以为前夫哥很可怜，后来真相大白……每个人都很自私，却都没有勇气冲破这一层的束缚和枷锁，女主不顾男主，只想借用前夫来抚平自己的丧子之痛，男主只想往前看拥有自己血缘的亲生孩子，前夫哥在失去一个孩子后只想去见另一个孩子满足自己内心的缺失。很喜欢前夫哥的一个观点，你永远不要忘记孩子的死，因为其他人和时间会推着你忘记，如果你不记得的话就没有人再记得了，这是我们生命的重要组成部分，确实如此，对于那些逝去的，我们不要强迫自己忘记，因为它本身就会逝去。另外我太喜欢女主家的房子了，楼层不高，视野极开阔，楼下有球场，阳光超级充足！我刚开始真以为男主的演员是瑛太，后来一查，是他弟弟，我就说嘛！！