短暂的偷情纪实(2022)

简评

『』对话间是有一些对爱情和婚姻的哲思，但都无甚新意。男主试探性提起确立更深关系的时候，速推镜头显示出女主内心的波澜，随后远离镜头的走位又暴露出她的逃避。三人最后一次见面的时候，男主对女二不断表达他们在一起过于仓促，而女主在墙壁另一侧，此时墙体对画面的分割很有趣，左侧是三人关系的轴心，右侧则是被夺爱的男人和夺走她的女人。男主前面的絮叨有时会不合时宜，但失去情人以后的两次真诚自白反而颇为动人。整体上都是法国婚外情的味道，但也没什么特别值得推荐之处。

果然法国人的浪漫就是婚后出个轨，中年破鞋文淆居然被拍得如此小清新，再配点小清新的莫扎特(莫扎特内心os: 你才小清新，你全家都是小清新)，但总归还是“认真你就输了”，没人能保证感情的持存，谁又能保证本来想随便一下的感情能永远随便下去。莫扎特的音乐并不像大家最初印象中的那么轻盈，是有隐隐的重量的。在一部充满对话始终不离人物的电影中，最后的空镜显得格外有力量，但后面的加戏实属多余，很多时候迟了就是迟了，别说两年，哪怕两分钟，就有可能错过让人追悔莫及的瞬间。。我明明没看过伯格曼，但一看到那对瑞典夫妻吵架，就觉得是他的《婚姻生活》

我喜欢画面中温暖柔和与舒服的色彩，两人奔跑在初春的巴黎街道与小径里，在艺术馆里伴着美妙的画作与一根根长方体的柱子讨论着，每一阵吹拂女主发丝的微风，每次被窝里的温存，都让这份“越过道德的边界”的爱与情更为美妙。可是男主求你少说话！男主求你少说话！男主求你少说话！我每次看到男主又怂又爱说话的样子真的很想翻白眼，支持她们俩谈恋爱，那种不顾一切的勇猛与热情才是对自由与情感最真实的崇敬！

看海报以为是两位老gay，十分之好奇有神马短暂联络编年史的，一般不是都公平透明共产共夫吗。看进去发现误会了。然而却是意外的好看。首先监督定格镜头里取景的审美模式非常神似cmbyn，另外这俩一直在话痨又很像Before系列三部曲。可远比before系列要深刻。发国人的脑阔确实是很妙。全作讨论的其实是一组哲学命题：欲望总是趋向它所逃避的。还有神马“你喜欢我是因为我不属于你”。然后就是那个永恒的悖论——花束般的恋爱就是因为它是短暂和暂时的。但人又往往倾向于想把这种东西化为定格镜头。可一旦变成定格镜头及程式，人又开始想从这个框架里跳出去，所以人总是在追寻“欲望所逃避的”。由于监督代入的是男性视角，把男主的笨拙表达得很可爱。但女主这个姐姐真的非常非常有魅力：自由、直接且干脆。她头脑和行动很融贯，而且头脑是真的很清晰。

在三星还是四星纠结了一阵，很有意思的片子，对于情感的结构很有特色，如此文艺小清新的偷情还是第一次看见。不是很喜欢男主，男主实在是太形象的中年男了，怂且优柔寡断，完全没有女主的果敢，一边说着不行不太好一边坐着他口中不好的事，没看出一点魅力。3p那里男主叨叨半天，转头一看俩女生已经亲起来了真的笑死。中间的变成百合着实令我没有想到，但是我非常支持，这俩女生站在一起明显画面更和谐。PS：此片的颜值真的不行，如果找好看点的演员，或许能挽救一下男主在我心里的形象。。

侯麦，滨口，洪尚秀，伍迪艾伦……非常、非常喜欢男主角要离开女二的房子之前，对女主说的那一段话。清澈的倒计时，最后的凝视，对死亡的温柔预感。“点水蜻蜓款款飞……” 亲爱的，或早或迟，我们终有一死。所以就让我们宽恕生命吧。不必担心。几个演员也太舒展自由有魅力了！女二简直挪不开眼55

这部电影，让我想起了很久之前池莉获得鲁迅文学奖的的短篇小说《一夜盛开如玫瑰》。当然法国人的创意与想法更浪漫与超前了！《短暂的偷情纪实》是法国导演埃马纽埃尔·穆雷的新作，是一个关于人类欲望和爱情的寓言，探讨第三者禁忌话题的争议之作，贯穿穆雷电影一贯的风格，虽然很多人将穆雷电影打上侯麦的标签，但穆雷的作品也有其自己的味道，整部电影有大段大段的对白，让人感叹法国人谈个恋爱都要上升到哲学角度，电影的结局有着浓浓的悲剧色彩，在感动的同时或许会有更多的理解。有人说，穆雷拍了一部真正属于巴黎的《爱在日落黄昏时》，这也许就是属于法式情感的独有浪漫吧……

时间在倒数的咒语中是涣散的：等待偷情时刻的终结同时是创伤的重复、未来的涌入与当刻的停滞。心理、言语与面容不再有连贯性，但它们并不分裂为不同的叙述线条，而总是在跳跃的联结中闪烁；畏缩的、雄辩的、怅然的种种在从广袤的脑海中转渡到言语与行动那一刻坍缩，而所需捕获的正是这一刹那断裂的强度

爱情片儿还是得看法国人拍的，没有道德这一说，不考虑现实，充分交流，不过分浪漫，不粉饰爱的意义，不整那些主角爱得天崩地裂观众一脸问号的玄学情节，还带点天生的幽默。全片都是关于女主的，一个忧伤的巴黎丽人，精神绝对自由后是一个什么样儿的生活状态。前半段都在不理解这人看上男人什么了，直到男主自白说，我知道你只是欣赏女性化的那一部分敏感脆弱的我，我直接天灵盖被击中。如果我欣赏这样的人，我也应该接受ta坦诚的不主动不积极和柔软和随性吧。

想了想，如果要用一个词来形容侯麦的电影的话，那个词应该是生活。这一部很具有侯麦电影的生活感和松弛感。正因为生活不可捉摸，所以不知走向的剧情才吸引人，而且开头两人勾搭上也是从搭讪开始。很像是道德故事，前半部分可以说是“偷情指南”（《人约巴黎》），后半部分随着对话密集，对关系的审视变换为对男主的审视（《女收藏家》）。重逢后一起看的竟然是《婚姻生活》也很有趣。另外整个剧情老让我想起《阿娜伊斯的爱恋》。

欢乐又悲伤的偷情故事。前期轻松愉悦，后期在沉默中仓促结束每一次约会。人总以为自己知道自己想要的是什么，而得到后又患得患失，一会害怕失去，一会想要更多。男主如果真的为了女主跨出了那一步，提出跟她长久地在一起，他们的关系还能那么美好吗？如果没有另一个女人的出现，他们的关系可能长久下去吗？人既想要距离美，又想要靠近并拥有那充满距离感的东西。得不到，是痛苦。得到了，或许也会是另一种痛苦。这样的矛盾啊，或许永远也得不到满足。偷情的过程看似无比潇洒惬意，可两人却还是一边渴望着得到对方，一边抗拒着彻底拥有对方。很多想说的话，都藏进了不言里。最后的结局究竟是悲剧，又或许是最好的结局，谁也说不准。

也是一部情节基本靠对话完成的电影，叙说了一段越轨关系的变化，长长的对话但并不枯燥。影片没有预设的价值判断与立场的，不是通常那种男主女主出轨后，最后夫妻和好或者离婚又重新回到“正常”的社会伦理中去得剧情模式，而是让观众思考公序良俗所定义的暧昧偷情这种非正当关系是不是贬义，出轨偷情如果双方身心契合，是不是必然走向彼此占有，宣示忠诚，回归传统“家庭”，以及怎样看待理性与感性、欲望与情感、拥有与失去。女主夏洛特在影片中直言偷情的愉悦的原因：“我们在一起感觉很好，也许是因为我们不常在一起。”