金币灰黄(2022)

简评

影片的人物关系和最终呈现，形成了并行的两种复杂。一面是导演驱动上，鲁斯塔伊对小空间内大量人物关系的出色把控；另一面却是主线模糊，支线密密麻麻，情绪却处处漏风的失焦。莱拉看似在这个重男轻女的环境中，有着不同于其他女性的家庭地位，有着更为有力的话语权，但在影片关键节点的表达上，无论从叙事、演员表演、还是导演的意图上，都显得举棋不定。如此大篇幅的台词和情感关系表达，一旦没能逆流而上，找到破风之法，其结果就是连鲁斯塔伊最熟稔的高效节奏咬合也被稀释掉。

莱拉和他的兄弟、以及死去的父亲、成群的外甥女；从一开头就是三个互文的场景——挣扎的现实、纠结的传统和困境中的女性；近乎剧集版的拍摄方法和处理情节推进的形式文本；海报中的背影、做了策划但无权签字、合影的时候却不在合照中（她亲手帮父亲拍的“遗照”）甚至连墓碑上都不能出现照片、她说你们每个人都会为今晚的决定而后悔终身、她说我希望你们两个都去死你们就是厌女、她最终目送一个死去的男权时代的背影和女性的未来；长兄从逃避矛盾到接受建议、到被权钱社会法则的威胁、反悔后对让女性背锅行为的警惕、“我甚至害怕幸福总觉得随之而来的将会是不幸”、到全力反抗争取不再逃避、目送男权主义之死，这种类型是一个男性视角下的女性电影，甚至可以说是极端的男权催生了极端的女权，贫穷亦是这一切滋生的土壤

《金币灰黄》真的非常棒的电影，伊朗作品，这个家庭就竟谁有错？老头子想得到家族族长的荣誉，前族长的儿子要求老头子支付40枚金币，以支持他当族长。四个儿子一个女儿筹划开店做生意，还差钱。扭不过老头，答应以40枚金币换取族长身份，结果被女儿调包。老头感觉得到了羞辱，回家一顿大闹。并说买40枚金币的钱是用房子抵押来的，如果不拿回金币，房子会被回收。而金币已经换成了现金，支付做生意的费用。四个儿子最后决定退回合同，拿回钱买回金币，但是此美元汇率爆长，一度突破了3万比1，原来40币金币的市值在5000万左右，现在变成了3亿，伊朗货币超大幅度的贬值。整个家庭每天都是不断的争吵的抱怨。后来女儿发现父亲根本没有用房子去抵押，那40枚金币的钱是老头子的积蓄，只是老头子不拿出来给子女用。另外丸子头儿子因和朋友签合

未嫁女/老姑娘知道这个家庭所有的秘密。影迷说莱拉打出的那一个嘴巴是狠狠煽向父权/男权的一记掌掴，然而我却还没有他们老爹隐瞒的那个事实令人震惊。川普在任时非常现实的伊美关系带来的一系列深刻的社会影响，在电影中的呈现。能理解老头就想当族长，不太理解的是家人之间这种羁绊，为什么兄弟姐妹非要捆绑在一起？一时也觉得莱拉过于自我。不知道密姐能否明白。而穷人越穷则越穷这事，也真是普遍规律。片子长看得内心略沉重但并不乏味，毫无睡意。竟觉新生儿可爱！我老了。金币灰黄这名字谁起的？还不如就莱拉的兄弟。内嵌中字片头尾数梦版权。资料馆1号厅约7成满。开空调了挺好舒适！难为我今天还能用智慧从搬办公室后就没动过的编织袋里刨出去年3月金鸡百花影城金鸡春季影展给的影片卡片。中午下雨，晚上散场起大风了。NG200年生日.

很久没看到这么优秀的影片了，剧本 表演 摄影 场景设计都很扎实，以家庭为切片，窥视整个伊朗社会，剧本的核心还是伊朗电影中最常见的道德困境，是拿着金钱投资家庭的未来，还是买回当下父亲最看重的面子，导演从这个冲突出发，相当尖锐地批判了伊朗的父权制，整个气氛压抑而窒息，哀其不幸，怒其不争，唯有最后的一幕，漫天雪花落下，孙女的新生与老人的逝去，发生在同一时空中，这是非常决绝的表达，整个“铁屋子”，旧的与新的没有相容的可能，新生的事物与美好的未来唯有在旧制度，旧思想的消亡下，才有发展的可能，导演用这一幕鲜明表达了自己的立场。

很喜欢！气势恢宏的各种拍摄场面且不谈，其内容已经达到了很高的水平，唯一的缺点应该是前半段节奏有点慢了，不过最终的高潮实在惊涛骇浪，片名翻译可能是在故意岔开主题（不知道怎么想的），从对父权社会的伟大女权斗争变成了低俗吸人眼球的金钱斗争，虽然我因此被吸引。印象最深的场面是Leila给她爸的那巴掌和他爸看着她含恨死去，母亲并不爱Leila全家可能没人爱她但她撑起了整个家，她爱她的兄弟她会在贫困中寻求逆袭的方法而不是安于如履薄冰的现状，她毁了父亲的梦想，金融危机火上浇油，整个家庭从此分崩离析，最后那轻蔑一笑又好像有自由的味道，子女要求父亲把自我实现梦想的金币用来作为家庭经济转好的创业基金或许写满了不孝与荒谬，但为了自己利益强逼子女为了报复子女撒谎伤害的父亲也并不伟大，大家都好自私，人性不可直视。

电影节特意没排的片，果然平日机会来了嘿；想起李沧东老师曾让大家不要学韩国电影，本片抛弃伊朗电影传统优点，尽把韩影题材、情绪先行、太过度宣泄的“特点”学得起劲，真的只能感慨李沧东老师所言很有道理；虽说很能体会影片用意，个性、反抗和大胆的创作也很可贵，然而毕竟导演相对年轻很多地方的处理和镜头语言，显得非常匠气、稚嫩和机械化，一个个单独的场景到位，但勾连起来却很僵硬，比如兄弟之一气得扬言要杀了莱拉，转头机场戏缺乏根本联结感；对于人物描绘除了莱拉相对立体，其他人都偏向单一化，没有呈现出足够的社会复杂性，让本该强烈的悲剧感、让观众五味杂陈的情绪最后达不到顶点，别的不说，莱拉的那个巴掌是很解气，但无论身处什么样的文化程度与社会背景，难道确定是理直气壮、一点点也不会心虚的吗；以及必须点赞金币灰黄这译名

剧本很扎实的伊朗电影，戏剧冲突设计的很好，群戏里很多角色不停地争吵，这种戏非常难拍，但导演把人物之间的关系和立场处理的不错，表演的状态也调的很生活很统一。片子探讨穷人思维，穷人为什么会越来越穷，越折腾越穷，同时也展示了伊朗家庭的方方面面，最后还挖到了贫穷的根源。要说这个剧本的不足，可能就是大女主的人设，身边的男人都是废物，这是一把双刃剑，一方面符合这个时代的女性主义潮流，另一边它很像头顶主角光环的大女主爽文。

看似简单的线，其实明的暗的将种种矛盾都展示出来了。社会层面，宗教传统层面的……父权社会的男人追求所谓的荣誉，我认为是越穷越追求，甚至在其他电影或者新闻中看到过所谓“荣誉谋杀”这种可怕传统。明明应该是最亲密的人却干出最可怕的事……其实这种所谓的荣誉还是钱权阶级拿来控制人的东西，我给你荣誉，你给我真金白银的利益！影片中的姑娘真的是绝了，但是面对这么多的愚昧，还是过于无力（电影之外这位女演员也是好样的！）。不过结合后面的剧情发展，我估计就算后来没取消合同，这店面十有八九也不会到他们手上，命运还是难以改变……最后部分有那么点隐喻在里面吧，不管怎么样，至少还有希望吧……唉……

.10@小西天 对白写得密不容针，后半段戏剧冲突的烈度几乎让人透不过气来，但单论剧本其实不如《一次别离》，许多情节细想并无足够的说服力（莱拉生在这样一个家庭里未免显得太现代），几个次要角色也多亏演员极出色的表演才立了起来。会觉察出导演借莱拉之口为影片植入了许多警句，不过也能体认到拍这个选题的难处，就像莱拉所说：“生活只教给我们该想些什么，却从不教我们如何去想。”回来查资料才知道本片导演和制片人因未经批准参映戛纳而在去年8月被伊朗政府判处六个月监禁，并被强制参加24小时的矫正课程以“学习创作符合国家利益和道德的电影”。对伊朗现实主义电影的创作者们（马克马巴夫、马基德·马基迪、贾法·帕纳西、阿斯加·法哈蒂、拉索罗夫）实在是肃然起敬，好期待入围今年戛纳主竞赛的新作《神圣无花果的种子》。

我一直都挺喜欢伊朗电影的，本片也是放在收藏夹里很久了。看完后果然没让我失望，影片非常好看，虽然时长很长，但戏剧冲突设置的很足，很吸引人，一家人的矛盾，最后形成父亲的面子重要还是家庭中孩子的生活重要。导演很强，把这种类型的片子拍得像悬疑片一样吸引人，还有令人意想不到的小反转，那就是父亲的钱是哪来的。影片在中后段达到了高潮段落，女儿一句一句的质问父亲为什么当初不拿钱出来帮助几个儿子渡过难关？最后一巴掌讲故事推向顶峰。而故事的结局更是虐心，钱少了很多，店面暴涨了几倍，这一家子以后会过得更加艰难。影片最后的桥段设置的非常有创意，父亲离去的时刻并没有悲伤，而是反差很大的欢快时刻。强烈的对比更具讽刺性。影片拍得很沉重，说点欢快的吧，父亲的扮演者好像动画人物，太卡通了。。

比近年在国际影坛上议题先行，再反过去设计人物形象的伊朗电影要更近现实些，冗长带来唯一的优点就是人物散乱不成序，但像普通人，诸多段落宛如日常生活情节的浮现，虽然串联有着问题。同时脱离具体的主题呈现（不知道是夸还是讽），转向更内里的家庭故事，更没有升级为结构性剖析叙述的意思，也正是在这之中，有了一个个人选择与家庭责任加性别的故事，传统以及老人希望的家族期盼和新资本时期面对财富机会的冲突，女儿眼光与行动力成了关键之处，私人与责任成为争论的中心，而彼此则是亲子的关系纠缠，但其并未导出社会面向的大结论，而是家庭内部的争锋，更具道德性，而非现实感。其实仔细深究还是较为传统的价值，甚至可以说以反例写完美家庭。结尾减分太多，没有了连续贯穿的叙述，中断了主线的故事，还进入到与全片不搭调的黑色喜剧类型。