达尔瓦(2022)

简评

我们长成什么样很大程度上取决于原生家庭带来的教育和影响。恋童癖的父亲把独自扶养的女儿养成自己的性爱对象，真是道德沦丧。女孩在一路纠错，纠的是父亲的错，脱下成熟女子模样的裙子，擦去睫毛膏和口红，减掉一月染一次的长发，变成女孩模样。她的蜕变是觉醒，是二次成长。最后女孩坐在审判庭上，紧握母亲的手，看着被告席上的父亲被宣判，面带微笑。完整，又给人空间的结尾。很喜欢这部片子留白的镜头，给人很多思考。

一个原本应该无条件爱你的人，以爱你的名义欺骗或者毁灭你，这样的伤害等级绝不仅仅是爱或者不爱能形容的。|，因为很喜欢，拉满。非常喜欢这部影片的镜头语言，平静地讲述，细腻地流露着情绪。这样的故事是一定会让人心痛流泪的，但它就像一个经历过创伤，努力坚强平静讲述的女孩。|现实逻辑上讲，我会觉得在这样的篇幅，主人公两次“一夜成长”是一些快的，拉长一点也可以接受。|小女孩的演技贡献太出彩了，虽然想想所有演员精准的情绪状态流露一定是和导演的把控有关的，但是这样的层次变换绝对可以出线了。

8/10 看的第一部女导演的电影，女性视角让我十分惊艳。希望能看到更多女导演让大家看到女生们看世界的方式，真的很有趣。达尔瓦躲在衣柜里的光很美，整个电影的叙事非常简洁，直接打到了我的心里。最后结尾的设计也是十分巧妙：达尔瓦直视自己的生父。唯一遗憾的是很多地方的逻辑没有交代很清楚；但生活亦是如此，看着身边温暖的人们，自己会不由自主的做出选择：达尔瓦便是这样。同时也留给了观众更多的想象空间。值得一提的是这是Nicot导演的处女作，非常期待之后的作品。

世界一角黑得不知所措，被炼铜父摧毁的人生损害着她每一寸完好的肌肤，成熟的妆容和打扮，性与爱的混乱，她过早被迫离开了只用欢笑玩乐的年纪。片中的镜头充满一种正派感，如她在窗口的凝望；躲在衣柜里一束阳光晒下；再见父亲穿着镂空露背裙的背影也显得高大。最后出庭审判时她已经脱胎换骨，面对曾经的“爱人”不论法律还是自我都罄竹难书。新人演员ᴢᴇʟᴅᴀ的表演如此老练成熟，失足少女的盲目混乱被较好诠释，新人导演ᴇᴍᴍᴀɴᴜᴇʟʟᴇ细腻入微，温和地揭露了社会的最尖锐。新人演员+新人导演使这部处子作更为珍贵难得。永远能在电影中被ɢɪʀʟs ᴘᴏᴡᴇʀ惊艳感动，她们美好且伟大，带着世界上最纯净的情感和最强大的力量扶摇直上，能看到更多更好的女性视角作品是我的荣幸。

这部电影从受害者的角度讲述了跌跌撞撞去学习爱，去重新接受童年的故事。非常不错的情绪调动，小演员浑然天成的演技都让人称赞。但是很多方面感觉还有不足。我认同导演对督导员和萨米亚的立体形象塑造，两个人能感觉到女主的内心不安，但笨拙地无法剖析这一切，只能用自己的爱去接近她。但是，影片刻画这些时刻不足，负责心理疏导的老师戏份也太少，因此最后时刻的达尔瓦的突然成长虽然有些感动，但难以说服观众，反而一定程度上消解了之前的严肃性。整体上给我一种严肃命题简单就能解决的观感，我当然希望可以这样简单，但影片没有说服我。

很细腻的情感表达，没有猎奇式地展现受害者的痛苦和单薄的柔弱而楚楚可怜的形象，有不少有趣的地方会让观众笑出声来（samia真好啊），达尔瓦也会有攻击性，会作出让人不适的举动。看完以后想起了一篇对性侵受害者的报道，里面的女孩子会在接受救助期间约陌生男人见面，会机械地应付志愿者，会适应不了社会做不了工作，但这一切都不是她的错，正如电影里的一切也不是达尔瓦的错。

#BIFF2023 《同意》的后劲儿尚在，像是看到了另一个V的挣扎，甚至说有些太美好了，那种撕裂自我的破碎和被抛弃的绝望感被快速的接纳、成长和重建替代了，或许是导演美意，或许是剧情需要，希望现实能及其十一吧，最后的审判时刻几个人物的状态亦太平和了。/好多处细节都好喜欢：刚到时的尿床、蒙着被子用手电细细打量和抚摸自己的身体、借口红涂和用纸巾擦掉口红、探监时脱掉羽绒服、两次躲在柜子里……浅焦的处理也真的是有些太通用了，期待将来可以有其他的表现手法。

被炼铜父亲伤害的小女孩，被人渣父亲占有、改造为附庸品，用社会边缘个体身上最极端的故事讲述着现实里被物化、性化的女性，女孩的内心动摇、与思想余孽的纠缠、从他者凝视中的挣脱、对流言蜚语的反抗、从渴望被爱到学会爱自己，又何尝不是一位女性觉醒并追求自我的过程呢？看到最后演员的造型终于显示出本真的幼态不禁觉得前面浓妆艳抹、衣衫不整的样子实在令人毛骨悚然，女孩迫不及待去监狱见父亲就为了当面脱给他看这段真的好心痛，这个爹真是人渣啊！愿世间都不要再有达尔瓦与萨米亚?

很难触碰的恋童题材居然能这么好?镜头一直对准小女孩的视角和心理变化就是最好的story telling，完美地带着观众进入这个被裹挟被洗脑的芭比娃娃童年的自救故事。没有过度展现其他人对她苦难的反应以不至于过于卖惨和沉重，而是用自然温暖的善意不断唤醒本该属于童心的纯真。小女孩的状态也一路变化，从社会化几乎为零的玻璃柜玩物惧怕外界，到急于讨好和快速再在他人身上找到自己的价值，终于到最后有了自己的力量和思考后确认的方向。

电影涉及了很多议题，其中最首要的就是达尔瓦的遭遇，这让我联想到父权制以及厌女对女性自我觉醒的阻碍，在这个意义上，我们都（曾）是达尔瓦，被困在那个只有自己和父亲的家中，接受并自我强化父亲那套逻辑。其余的议题包括社工的困境，青少年收容所内孩子们的生活，以及更深层次的对青少年的社会救助，都有浅浅地涉及，我都想了解更多。当然，电影本身的故事已经讲得很不错了。

躲在被构建的女性衣橱里观察真实的女性身体，镜头对这种青春期的共同经验表现得相当准确，甚至到了观念电影的程度。达尔瓦见到父亲前一秒慌忙脱掉羽绒服，黑色蕾丝下肩胛骨不断起伏，这一幕简直breathtaking。父亲在这里是一个秃头的概念，一个心理上的全景监狱，谁在构建“女性”的形象？谁在定义“重要”和“爱”？达尔瓦内心的转折是从暴力开始的，对外的破坏性成为她向她者敞开的一条裂缝，这是她熟悉的方式，因为某种程度上性等同于默许的暴力。

选材和表达都有容易滑向像《娇娃们》那样的危险，但始终坚持的故事视角（更多从这起事件的“受害者”、Dalva本人）出发乃至过程的讲述（未有刻意和具体复述不安的细节）都意外做得让人舒服；持续近身的镜头，亦会更加感知角色的遭遇与创伤，而非那种窥奇欲十足的凝视。在学校因为“超龄”遭遇的欺凌，在家里所遭遇的扭曲幻想；不安的叙述点点浮现，装束、举止的改变也渐渐抵达有些让人震惊的真相。很恰到好处，也绝不故意卖弄。