第三次世界大战(2022)

简评

哈曼·赛耶迪执导的《第三次世界大战》讲述的是一个在地震中痛失爱女的沙基卜流离失所，在这个过程中认识了被卖身为妓女的情人拉丹，这也是电影一开始就交代的。有一天沙基卜来到了拍摄二战电影的影视基地，在剧组被欺负的沙基卜在主演希特勒的演员被送进医院之后被导演看中出演此角色。因此他从漏雨的“毒气室”搬到了“希特勒的红房子”，情人后来被他藏于红房子的挑高层中，在他外出给皮条客交情人的赎金那天，剧组因拍摄炸毁红房子。事后片方极力掩盖其情人被炸死这一事实，最后沙基卜毒死全剧组人员。影片结束。

电影拍的非常好，大量的手持和精细的调度，还有运镜非常出色。剧情真的有点让人不寒而栗，他自己的懦弱和自卑，自己的软弱和不守规矩，导致了女孩被害，然后认为所有人都对不起他？把帮他的人和无辜的人都杀了？凭什么？借他住的店老板，给他工作的制片人，帮他说话的女副导，一起在底层工作的群演，场工，摄影师，新演员，就因为他觉得他们都在欺负他，就都杀了？现实里还真有这样的人，认为世界对他不公，他就要报复社会，居然还有同情这样的人的家伙，如果报复在无辜的你身上，你看你还是不是同情！

从阶下囚到座上宾，从无名小卒到嗜血暴君，无论戏里戏外，男主都完成了一次身份上的逆袭，然而这并不是什么大男主华丽转身的热血爽文，而是生活中仅存的希望被一场大火燃尽后，一颗善良的心堕入永恒深渊的残酷寓言。“第三次世界大战”的导火索是冷漠，是事不关己高高挂起的想当然，是挖掘机将废墟一车一车运走，是几十人联名的铁证如山，所有人都希望一切回到正轨，希望事件赶紧结束，而讽刺的是他们所拍摄的故事正是关于一些无法磨灭的历史，浑然不觉自己已经成为罪恶的帮凶，罪人拍摄罪人并且自以为高尚，这样的控诉真是精妙绝伦。你在片场里住在哪，吃什么，穿什么，说什么，一切都有人管，可是真正发生什么的时候，突然没人管了。最后的晚宴上，男主茫然无措的坐在那里，一如希特勒亲眼目睹帝国的毁灭，那种绝望的麻木，是整部电影捕捉到的最强音。

片中的角色都在互相欺骗，无产阶级就是在这样的互相欺骗当中内耗、争斗，甚至互相残杀，而他们根本就不知道自己的悲剧真正来源于哪里，也不知道该如何解决问题，只知道自己是受害者，而所有人都是加害者，男主的这种行为像极了世界各地那种报复社会，对像自己一样的无辜人进行的杀戮的人。这就是底层人对底层人的态度，人们面对他人的苦难无动于衷，无计可施，甚至可能根本就没有想过自己要去帮助别人的这种可能性。毕竟自己已经够惨了，哪有心思和能力去帮助更惨的人。这就是这个世界最冰冷、最现实的一面，而这样的故事现在很少人去讲，人们更愿意在互相欺骗和仇恨中对立，而真正的上层阶级，引导着，欣赏着这一切，就像导演着一部《第三次世界大战》。

一个普通人是如何被一步步逼成“希特勒”的故事。身披囚服的罪犯换上制服化身元首，手握铁镐的工人拿起手枪成为演员。睡在漏雨的毒室，渴望红色的套间。躲进地基的夹层，幻想幸福的儿孙。你在车窗画上想要的房子，我擦掉水汽露出不属于我们的未来。没有变卖你唯一纯金的手镯，却留它在废墟里成为活过的凭据。我变成投毒的恶人，发动属于我的世界大战。小人物最后被逼到绝境，一步步地选择了毁灭性的复仇方式，这刚好跟他们剧组拍摄的希特勒纳粹集中营电影的历史不谋而合，导演借此讽刺社会现实，这种讽刺拿到别的地方也一样适用。这个剧本非常厉害，后半段的转折非常过瘾，几处细节的铺垫也非常巧妙，讲了一个非常棒的故事。

摄制组权力关系的一次颠覆，野蛮、粗俗，甚嚣尘上，一次字：爽。影片以黑色幽默式的叙事影调和故事脉络搭建方式，来呈现了剧组权力结构关系里的不平等文化。而场工变主演，救济卖淫女等戏码，是影片最核心的戏剧性设定，来搅动原本一成不变或者刻板成型的摄制组权力结构关系：以男性导演为核心的，牢牢占据了话语权的，所谓大师级别导演的剧组，最后走向了某种疯狂，为了完成拍摄，不惜走向了掩盖真相之路。而失去了真相和理想的电影，还能称之为电影吗？负责演员到场的女制片，最后向导演的挑战式发言，将这一层关系挑破。在虚实相间，真真假假之间，影片走向，也显得扑朔迷离，偶尔觉得是一场梦境，偶尔觉得那位妓女可能并不存在。影片结尾对这种模糊性进行了最终确认，于是“荼毒全剧组”的drama戏码，让影片的情绪在结尾最后时刻，达到高潮。

，就是太震撼了，故事太牛了，导演太牛了，演员也演的好，所有荒诞可笑和震惊放在“希特勒”这个人皮下面都合理了，人戏合一的最高境界，做个真正nothing to lose的杀人狂魔。细节铺垫的太好了，没有一个镜头一句台词是无意义的，都在铺垫铺垫，到最后爆炸。谁能想到，一开始问的老鼠药，是最后的杀人武器，一个自责老婆孩子在地震中丧生不相信什么爱情的老实人，会为了一个妓女欠债上亿勒索剧组以至于杀光所有虚假就为了内心里的那一点点真情。意想不到有三：全片竟没有一个值得信任有真情实意的人，除了站出来为他说话的女副导演。妓女肯定是死了的，只是以这种方式能干出这么大个事儿来完全出乎意料。导演是真的幕后大Boss，戏里是喜剧戏外是悬疑犯罪剧，伊朗电影总是给人惊喜。

属于是想给四颗星，但整个离谱的剧情又不得不给三颗星。邪典归邪典，但这个剧情结局很难不让人心里不适，看过很多离谱电影，各种冲击都有，但是这个片的剧情就真的让人稍微有点不舒服，特别是在片子的后半段，观众的主观绝对是被剧情牵着鼻子走，很难让人共情里面任何一个角色，看似是为了心爱之人报仇雪恨，但简单的就因为主角搞砸了一切，不明真相的受害群众就是去上前踹了几脚，全员就该死吗？里面电影的投资人说的话很在理，尽管他是杀人凶手和掩盖真相的人，他说主角搞砸了一切一点没错。乖乖，本来我还能共情一下主角，但这个结局以及他不顾一切搞砸别人的生活也让人生理不适，被打的那一段我都觉得大快人心。 暂时给四颗星吧，论冲击程度，概念和邪典我觉得都至少比什么周处出三害强，所以不忍心给三星。

这是一部真正的大男主戏，不只是主题、剧情、弧光围着他转的传统意义的大男主戏，夸张到几乎所有配角的面孔都是以背影、虚影、布景的形式同时出现在男主旁边作为陪衬。我对这部电影的定位大概是以《那些野兽》当坐标的，都是现实主义的人性拷问，当然世界大战的情节更戏剧化也没那么扎实。男主与希特勒互文，尤其毒杀剧组成员与希特勒同伙们服毒自尽高度重合，从木讷发展到残暴，其中的变化过程很妙，《大象》、《天注定》等等都在讲一件事：扭曲的心脏早就藏在老实的肚皮中，木讷是最好的伪装，我们要问的是，世界怎么了？

这部电影如果和另一部同样也是用非常规的剧情模式拍摄纳粹希特勒的《乔乔的异想世界》相比，没有对纳粹与希特勒本身有那么强的批判性，甚至要光就以“对那段历史的批判与反思”为目的的话，那这部电影确实远远不够，并且男主最后的暴行和希特勒完全不同。而这部电影恰恰是借了纳粹与希特勒历史的壳，去批判与讽刺当下社会现实中的阶层差异之不公平以及人与人之间的冷漠，等等。男主在地板下面那个女子的情节，与《寄生虫》颇有相似之处，但寄生虫好歹是藏在真的豪宅里，而这片子里是藏在电影的景下面。正如有些人说的，男主确实不需要绝对的同情，他在片中是一个立体的人物而非绝对正面的，他私自将女子藏在景内，又自己破坏了景里的布置，对拍摄进度各种影响，等一系列行为都是有错的，但这投射到社会层面却显得更真实，他的“身份转换”（未完）……

好棒，可以说是今年上半年最棒的外语电影了，红房子炸了的时候，我嘴巴张开直接震惊了，然后整个剧情就起来了，然后男主露出伤痕累累的手腕直接割腕，我又震惊了，最后，拉丹到底死没死成了最大的疑点，双方各执一词，你也不知道该相信谁，直到金镯子出现……但是我觉得最后电影的处理，应该是无声，雪景，固定镜头，男主一直是背影，走远，然后换广角全景镜头，整个片场全是横七竖八的死尸，我觉得会更震撼，或者，走到餐厅一打开餐厅的门，整个餐厅都是死尸也是非常震撼的，比嘈杂的落幕，更符合人物性格，最后的最后，男主坐在一片尸体的餐厅里，平静的吃完桌上的剩饭，电影落幕，背景音乐起……

反转很多，但是漏洞也多。男主何必为这个妓女这么卖力？妓女坑了男主，男主坑了剧组，剧组再威逼男主，男主毒死了全剧组。故事灰暗，没有上升主题。有些地方比较牵强。男主太蠢，这不是善良。总有一种他把剧组坑了的感觉。自杀那里也是，没弄清楚妓女是死是活就自杀？看见房子被烧，不是第一时间问剧组有没有发现底下有人而是静等烧完？剧本痕迹有点重，男主自杀是编剧为了让他离开片场被关，好让导演安排人把尸体弄走，然后为后面男主回来发现此事发疯。然而自杀情节的设置就是不合逻辑的。因为此时还没完全确定妓女已经死去，编剧为了后面的剧情强制编排。诸如此类的硬编排还有。