赤裸裸(1993)

简评

《赤裸裸》继承的仍然是厨房水槽电影的精髓——对现代都市的病理学或神秘学展示。问题在于，是否存在一种关于电影的晦暗都市学转向（reverse-urban turn）。在电影中，现代都市的背面/反面/晦暗面/神秘之面/赋魅之面与影像本身就构成着一种本体论意义上的共谋——展现底片（cliches），回到潜在，撕开裂口。对城市另一面的展示同样贯穿在电影史上，意大利在新现实主义中不可避免地在废墟街景中游荡、法国在新浪潮中解构着城市空间、21世纪的德国在柏林电影学派中将远古神话嵌套在现代都市中、英国在肮脏的厨房水槽中回归混乱、中国则在第六代书写城市的龃龉亦或神话。城市与影像的关系是什么？或许恰恰是城市那肮脏的、晦暗的、神秘的、不可知的一面展示着城市的独特魅力吧。

看到阁楼上孤妇那段时，我的内心是产生了一股对这部片子的抵触的，因为它真的是太苦了，而这份苦又来得锋利。人物是绝对真实各异的，他们嘴里吐出的也都是关于这个世界真实的碎片和回响，既叫人惊叹剧本的深度和复杂，也赞叹演员足够出色的演绎。后来，又看了一条关于人物关系的video essay，片子也确实有很多值得推敲的空间，但不知为何却从来未感觉到内心深处的情感链接，这或许是片子对于我来说最大的遗憾。作品是精彩的，值得看的。B

上帝充满了仇恨，一定是的。因为如果上帝是好的，为什么还要有罪恶？为什么还有痛苦、仇视、贪婪和战争？这并不合理。而如果上帝是个混蛋，你又可以说为什么这个世界又有好的？为什么有爱、希望与欢乐？让我们直面事实吧，真善美之所以存在是因为要被罪恶摧残；好的存在，是为了让恶滋生。因此，上帝不是好人。这和你有多少过去和未来没有关系，因为它们终将饱含悲伤和痛苦，疾病和死亡。上帝并不爱你，上帝鄙视你。一切都没有希望。人类就是魔鬼创造的一个零件。

思考者、理想主义者、流浪者，或者说thinking every minute 形而上的看透这个世界，上帝造我们也许只是图一乐，毫无意义没有没来，正如Johnny自己说 无论看了多少多少书，有的事情就是就是没有答案的。上帝或许为了惩罚人类，让人类的大脑一直思考个不停，不接地气的活着、唯心主义的活着、精神食粮过剩但身体仍会饥饿，这颓败迷人的该死魅力是选择tmd大电视机没有的。或许只是还不想妥协吧，祝福每一位Johnny。休里斯演的真好，音乐、画面、摄影爱了。

冷酷粗暴的流浪汉约翰来到伦敦寻找自己的前任女友路易丝·克兰西，从一座失业问题严重的工业城市曼彻斯特来到交织在光鲜与黑暗中的大都市伦敦。约翰尼结识了路易丝的室友索菲，两人当天就在公寓做了爱。一觉醒来，已经爱上约翰尼的索菲得到的却是约翰尼一副玩世不恭的冷面拒绝。愤世嫉俗的约翰尼不仅仇视女性，也痛恨着自己与他身处的一切。他冷漠地与陌生女人做爱，绝望地与这个世界暴力相向。 本片荣获1993年第46届戛纳电影节主竞赛单元-最佳导演大奖，男主角大卫·休里斯凭借此片荣获最佳男演员奖，本片也同时入围第46届戛纳电影节主竞赛单元-金棕榈奖。

72。现在已经很抵触这种所有角色都目的性设计的寓言体/论文体电影了。全部情节都是为了输出思想，无意展示动作也无意真正讲什么故事。于是捧书的流浪汉、嗑大了的男女青年、冷漠的资本代表、守空气的工薪阶级，全都只是符号没办法让我有任何不安或怜悯。当然它的思想输出还是出色的，那些被全力压制的、情绪里最阴暗的部分——袭击和暴力，将一切无意义化，拥抱世界毁灭甚至直想在此之前亲手杀死所有“对自己有需求”的人，包括他自己。有实际根基的前女友是不被掌控也不会屈尊的代表，虚无者在她面前是失败的，因故只能狼狈逃离。

我决定给它五星为了它对我情绪的强烈影响。看得太traumatized了。反复出现的各种令人强烈不适的强奸式的性爱，极度的混乱嘈杂，主角过于兴奋和满的大脑还有生理上的不适，让观众跟所有角色一样神经衰弱而且想吐。除去这些，我很喜欢主角所有大段的独白样子的交谈，节奏把握的太好了。我也喜欢一些蛮有意思的镜头，比如开头和苏菲在街上，比如那对互相寻找的少男少女相见，以及最后一个镜头。或许最后一部分有一点点拖沓，有些角色在我看来略微讲的不是很好，但我确实觉得还是很牛逼的片子。

观影前半个钟头超兴奋，觉得是八月以来（甚至是下半年以来)看过最棒的一部，音乐太抓人，简直让人没有办法不聚精会神，场面调度、摄影都好美。中间部分，麦琪和阿奇那段，又神经质又虚无又心碎，两人重逢时发狂似地打闹，约翰尼就站在镜头中间，然后画面慢慢拉成中远景，音乐像雨滴一样，一滴一滴地砸落在心房，差一点就哭了出来。往后与保安互动那几场戏也非常喜欢。接着影片开始朝向超出我既有认知范围的方向发展，泄力并逐渐摸不着头脑。至于几段让女性十分不舒服的「性暴力」段落，我更愿意理解为导演的一种直接批评，不然真的不知道该作何理解了。

觉得异常奇妙，扑面而来的密集音乐特别唬人，大卫休里斯的癫狂演技也让人为之一颤，但是观影途中难免觉得无所适从，好在最后，似乎又看懂了一点，手拿《奥德赛》的约翰尼，这是他的虚无主义奥德赛之旅，疯狂、分裂，独属于末日之前的凄惨绝望，明明才过了几晚，为什么感觉像度过了大半辈子，这是约翰尼式人类日日夜夜经历的痛苦。

男主设定还挺有意思的，感觉在精神似乎在呼应小说误投尘世，不太理解房东存在的意义，作为男主的极端对与对应吗，男主与房东都是破碎的个人，从这个依律而行的世界越轨，以不同的方式走向自我毁灭，可惜此片情节抽离的有点极端，显的有点不太真实，海报男对男主拳打脚踢倒是神来之笔，男主最后会走人我是猜到了，只是没想到还把钱拿走了，真是意味深长的讽刺，钱与暴力皆无，只会掉书袋卖弄点学逼逼叼叼，不但要被揍，还得跪下拿钱，片中所有人物都可以丰富男主的形象，男主这个可怜的，有点文化的软弱之人。

这四个人的轨迹在那间不属于他们任何人的房间里短暂地狭路相逢后，最终又像无根的草木四散开来。长夜漫漫，让一切粗粝着自怨自艾着、冷漠的孤单的变得魔幻了起来。喜欢进入写字楼那段 有种在原始森林造玻璃房子的不真实的虚无感；末尾踉跄逃离的长镜头很有感觉。倒没有很反感性暴力或其中的疼痛感，只是这个世界处处充斥着“烂透了，去死吧”的空虚与无望。（为啥片名不译成“赤裸”而叫“赤裸裸”，还配上个这么凝的海报….

痴迷阅读的伦敦街头旅者，遇到每个人都阔阔其谈哲学，其悲观的思想却无法打动任何人，对自己的生活满不在乎，过着颓废自暴自弃的生活。片中的两个男性，一个过着优渥的生活，一个流浪于街头，对待性却都粗暴又猛烈。1."现在"最美好，可是不存在，而过去与未来都充斥着悲伤和痛苦、疾病和死亡。，我不能接受苍老的自己。，只是做爱之后还可以聊聊天。Johnny散发着迷人又脆弱的颓废感，Louise满怀温柔，Sophie神经质又歇斯底里，Sandra被烂摊子冲击到失语又带些许的可爱， Sebastian无所谓的漠然，每个人都不完整，缺陷无从弥补。大卫休里斯因本片击败张国荣获戛纳影帝，Sophie演员凯特琳卡特利吉竟已去世，第一部迈克李。