辉夜姬物语(2013)

简评

。水墨加铅笔画风很有诚意，许多画面都带有细节。不同的花，花开花落，不同季节，色调的变化，不同的画风，弹琴割草织衣的动作都很自然传神。辉夜姬成长过程中其实已经丢失大部分人性，回到月亮上更是顺理成章了。但是即使如此，人间的情感仍然是让人难舍。老爷爷也是尽他所能对辉夜姬好，没有什么好怨的。求婚者都是原著就有的剧情。这部电影在原著上增加了很多剧情，注重在成长又多一个舍丸一个佛。我在最后等辉夜姬与天皇交换信件最后将信件和不死药都丢进富士山里烧掉的瞬间，结果没等到。不过天皇的举动在我看来还是很失礼，回想起源氏第一次与空蝉碰面。

唉作为动画来说，辉夜姬绝对优秀了，但是很显然创作者有点没想明白自己到底要拍啥，如果从仙话角度出发，想强调辉夜无欲的神性与人类贪婪的反差，那就不应该只通过父亲一个人去表现，这样太单薄了，虽然五皇子出现了，但太仓促了，导致传统的仙话故事色彩还没上好，故事就结束了，辉夜怎么就突然举头死裤裆抑郁症了？；但如果要从东亚伦理家庭来说，反抗与被反抗的逻辑又走不下去，一个会说出“那么杀了我吧”的哪吒式女儿最后咋又开始抱着豹豹猫猫哭了？而且婆婆这角色也像个哑巴，除了陪唱歌和最后的一句“你怎么就是不懂小公主的心呢”，编剧还让她干啥了？这片还把辉夜搞得像个弱智，辉夜更喜欢的明明是地球的花儿草儿。最后和舍丸抱在一起飞翔的南柯一梦也吓死人了，你们真的把辉夜搞得像活在过去幻想里的幼婴，幸好那群懂精神分析的没闻着味过来

无论原著、故事都不感兴趣，和山田君一样的画风倒是很喜欢，其他就纯粹冲着对本片制作过程的艰辛的敬畏之心才坚持看完的，印象最深的是圆圆的女侍，很像铁拳小子里的美貌，比公主还吸睛。主旨大概是说不要将自己的三观强加到他人身上吧，权势财富最多只能算是和幸福相关，但不是因果关系。PS：看到某长评从宗教、哲学等角度全方位深度解读了本片，更说明这电影票房不好是非常正常的，根本不是给老百姓看得，故事不好看，背后隐含的信息是故事本身的数倍，真是令人敬佩的执拗啊。

汝自月中来，还归月中去。来时惊喜去时悲，不白人间走一回。辉夜的一生都在被绑架，从来没有选择自己人生的权利，甚至最后向父母的告别，也在中途被消除记忆中戛然而止。有没有人想过，也许她来到尘世间，并不是想成为谁的公主，只是想无忧无虑的游戏一回？水墨写意动画还未复兴便成绝唱，真的要为吉普力一哭...竹子的“罪”在于向往尘俗之地，月宫加诸她的“罚”便是让她目睹、经历人间过度的物欲、虚伪、等级等种种不美好甚至丑恶之事。她希求不受桎梏地活而来，却从未逃脱天设的禁锢。竹子始终还是天庭的附属物。世间的污秽、混乱、喧嚣，自由、真实、人情，鸟虫兽，草木花，她都没有机会感受到了。

很喜欢高畑勋老师对父权社会和阶级隔阂的表现。奔跑的声音、琴声、大自然的各种声音都无比清脆，加上久石让出神入化的配乐，把生命纯净的模样展现得淋漓尽致。每一段奔跑都富有力量感，水墨动画的画面张力极强，给人视觉冲击的同时让观众明白竹子的心意，带给人的感动久久回荡在脑海。老师的文学功底也很深厚，仅仅是五个皇子的几句比喻，就表现出了对物化女性的批判，巧妙绝伦。看樱花那段更是戳心戳肺，看到昔日和自己差不多的乡下人突然跪下来道歉，其压抑不亚于闰土喊鲁迅先生老爷。我们同情这样的女孩，但我们又都是这样的女孩，我们能从竹子身上找到自己的影子，我们难过又希望改变，希望找回被规训前丢失的野性，或许对于千千万万和我一样的女孩而言这真的是一部最伟大的动画了，我爱高畑勋

人生而自由，却又无时无刻不处于牢笼之中。让人意外的是影片没有往反抗父权这个方向走，而是回归了佛教和存在主义。最后的佛陀形象颇具讽刺，月亮象征着完全没有欲望的天人，而辉夜之所以会下凡就是因为遇到了有欲望的天人。奔逃那一段的视觉冲击力实在太强了，可能是目前看到的最好的动态作画。高畑勋的故事总以缺憾结尾，算是他这一代日本艺术家的特点了，不管是《萤火虫之墓》还是《岁月的童话》，多少都带有导演本身的倾向在里面，但他的主题自始至终倒是都没有变：即便世界处处是囚笼，处处都是不圆满，我们也依然要活下去，依然要热爱生活本身。

本来就是《竹取物语》中的一个小故事。1、高贵公主，还是深山顽童？扯下真假面具，首先应该成为一个自在的人、尽享人间真趣。2、秋田大人为之命名“辉夜姬”，意指嫩竹一样柔软、又像闪耀夜空的光束。她脱掉一身华衣夜奔迎向春天，醒后拔眉黑齿上妆似笼中鸟，最后不得不回到月亮去。3、樱花树下五位皇族诉诸倾慕的场面像《天龙八部》中各位豪杰表白西夏公主。结果是车持王子伪造的蓬莱玉枝，右大臣那怕火烧的火鼠裘，大纳言武士苦寻龙珠，石作皇子佯交真心莲花替代佛之御石钵，中纳言大人为寻燕螺去世。Play hard to get的最高境界是吸引御帝。4、想要舍丸的温存却又不做任何人的附属品。凡人之所以为凡人，正是由于对肉体的眷念和心烦的回忆。##日本物语中这样的小故事数不胜数，宛如大珠小珠落玉盘。歌声真是可爱呀～

这些年已经少有水墨画风的动画了，这部真难得，可能亚洲人骨子里就接受这种风格，看着很舒服。月亮上的人来迎接她时，没想到会这样表现…不是宝石之国吗！不是如来吗！…有点出戏…虽然对竹取物语的故事不是很了解，但感觉这个故事已经挺丰富的了。最初公主来到家里，那小婴儿的举手投足一颦一笑，作为动画来说简直刻画的太细致了！非常牛逼！后来渐渐长大，虽然不明白为什么会从竹子里冒出黄金和华服，但作为一个折服于公主美貌与气质的贫农，他能想到的对公主最好的方式应该就是让她成为一位真正的公主了吧，其实作为一个普通人，也不是不能明白他的心。只是去了京都之后他也越来越贪婪了而已。公主对前来提亲的男人的理解之深刻，动动嘴巴何其简单，越是如此越是轻浮。最后和舍丸的相遇也没看太懂，也许只是一种表现方式吧。但其实也未必会是真幸福

影片前半段堪称一则绝妙的女性寓言。男人试图通过财富，地位，暴力，谎言，权势征服女性，藉由真心作为借口，但没有一个人问过她的真正想法。公主不过如同精致的笼中鸟，最终的命运是被人捕捉、囚禁、观赏。女性需要拼尽全力抵抗这一切侥幸才能做回自己，而甚至仅仅只是她自己——不被任何人捆绑、利用、炫耀的自由个体，不附着在任何事物之上。影片后半段把偏现实的题材直接升到神话层面（虽然本身就是民间传说故事），辉耀从人间的泥潭中挣脱出来，回到天庭这个更大的囚笼。她已经感受过种种喜怒哀乐、花鸟鱼虫、世间万物，最终却还是没有逃过命运的束缚。竹在仙界因渴望自由而获罪，在人间渴望自由却被禁锢，这何尝不是一种残忍。

有关女性的身份认同，一直被强加的身份束缚。小竹子、小公主、辉耀姬、被贬下凡尘的神仙。逃出宴会，回到山林等这些反抗也仅仅只是在梦里。也因此没有下车与已成在街市上抢劫营生的朋友交谈就此错过。当她自山里走出还是小竹子时她也反抗过，最终变成庭院假山假林的妥协。当她反抗天皇时原本以为她开始反抗时结果只是自我身份的转变。最终回到月亮上。这不是一个神话的幻想故事，因为即使你掐头去尾它也成立。生来美丽的女孩子被富家弟子看上在自己的身份地位挣扎的故事屡见不鲜，下场也比辉夜姬惨多了。回月亮的结局也只是神话里老套的仙女下凡回天上的故事，从小被迫看黄梅戏天仙配，七仙女这种看多了，再看颇有一种宿命论的味道

反皇权反父权反体制，对自由的向往，女权的意识。这个日本十世纪的传说，流出的思想非常先锋，才经久不衰。改的还行，但那个男竹马舍丸，+的没必要，女主都说了，不要做谁的附属，整个竹马画蛇添足，幸亏结尾没改成爱情戏。然后父亲比小说里更讨厌十倍，典型的拿女儿当升官发财的筹码，对强权卑躬屈膝的东亚黄腩，幸好有母亲。太喜欢《竹取物语》，5个王孙贵族男性+御帝的塑造，也极尽讽刺了日本封建男权的丑陋嘴脸，那一段夜奔戏带来的震撼堪比安迪逃出狱后的雨中洗礼，整片包含讽刺封建体制，人quan觉醒，科幻于一身，自由是人类永恒的追求。其实结尾辉夜更俯视地球人的贪婪和庸俗就更好，还是温情了点。

水彩背景美极了，配乐也超级好听，每当童谣响起都会使我落泪，但最后的结局让我无法给五分，童话的故事情节却有着残酷的结局。当公主说她出生就是为了活着，我还在想大家不都在活着，有什么难的，原来她是要活着的感觉，有时候一个人存在却感受不到真实，这是多么可悲的存在。因为生命有尽头，所以活着才需要珍惜，就因为世间有恶，善才被衬托得如此美好。但很不喜欢那个舍丸哥哥，我觉得他跟那些王孙贵族没有差别，他明明已经结婚了，在遇到辉耀的时候却一心要陪她一辈子，并且在刚开始还对她冷嘲热讽，超级小心眼！他也就是把辉耀当做一场美梦而已。辉耀被贵族的言语侮辱后那段情节做得很有张力，表达的情绪溢于言表。