不见(2003)

简评

台湾演员李康生在1991年在玩具店打工，为大学筹集学费，偶遇蔡明亮，从此走上表演道路。蔡明亮曾在试镜时总觉得和李康生合不上拍。他说：我就很慢，你怎么比我还慢？但很快蔡明亮明白了小康的慢节奏正是他需要的演员，便让他出演了《水》三部曲的第一部《青少年哪吒》，从此成为蔡明亮的御用演员。

仍有时代的缩影，说是社会的温情却有牵强之意。李康生献给父亲的电影，又有陈奕静毫无保留的奉献真诚演技，把疯狂的失人之心表演淋漓尽致。丢失和消失是很模糊的分界，权当主观意见对待。或看遗物是否重要。有些人有些事，若是我们及时发现它的变化，后果可能不会留有遗憾只缺。人生最怕后悔，最忌失。

陆弈静在公园四处奔走寻找孙子的长镜头是有些功力，但更了不起的是陆的表演，那么长的一个镜头，她在其间演得极其自然。最后结尾镜头的安排也有些意思，寻找走失亲人的一老一少困在工地里，周围的挡板把工地围成一个圈，而圈外他们要找的人，一老一少牵着手，离他们咫尺之遥，却互相见不到。

很多画面把弄丢孙子的婆婆逼到一个角落或一个缝隙处，故人已黯然不见，活着的人因不见的人痛苦残存，彷徨思念把人逼到快要窒息。长镜头运用到极致，婆婆对孙子的焦急寻找都混迹于她的苦苦游荡中，李康生把电影送给父亲，他同样把这份无助的寻找、撕心裂肺的思念寓意在其中。那对游戏父子应该是他的回忆

李康生，你的儿子不见了，第二幕用一个长镜头花了很长的时间去描述孙子不见的焦急心情，而另外一条线爷爷的消失则显的克制而平淡，直到在寻找的夜里两条线交汇，复杂的情感，昔日生活的点滴温暖由疏离转化为行动，一前一后的奔跑寻找，阿嬷与小捷在隔离板内无望的蹲守，板外的爷爷和孙子又出现了～

與恩師蔡明亮導演同年奉獻的《不散》相比，李康生在導演處女作中無論導演技巧或劇本情懷都難企及。本片最大優點是真實度和生活化，尤其陸弈靜扮的阿嬤走失孫子後求助路人段落，偷拍方式使眾人的直接反應被記錄，瑕疵是攝影構圖。陸弈靜的表演沒《你那邊幾點》歇斯底裡，但能感覺她逐漸崩潰。

我喜欢你们的摄影机投向厕所、人群这种遗忘的角落。生活的完整性被突然打破，不见了一块，由此焦虑。长镜头空洞的镜头不动的镜头，老奶奶找孙子时用的那么轻快的配乐，是想以乐衬哀还是怎么着？还有为嘛到最后都得女人哭泣收场呢？小康这个时期完全是在复制蔡导，《帮帮我爱神》才是整出自己名堂了。

本片以独特的“儿童和老人”视角表达了非同寻常的社会关怀，虽然描写的是关于寻找的故事，但从一个侧面也折射出当代台湾社会家庭结构正在发生变化，由传统的儒家文化影响的几世同堂的家庭结构，正在经受着现代文明的考验和冲击。片中家庭因为寻找产生了一系列的冲突，最终导致了解体，表现了现代台湾社会结构发生演变的一个现象。然而其间的亲情、矛盾等又困惑着家庭的每位成员。

小康磨了这么多年终于出徒了，某些镜头语言真的很不错，尤其最后那一幕。但同时，李康生的成功也就在某种程度上印证了蔡明亮始终不变的风格的失败。毕竟毫无导演根底的演员按蔡的风格导出一部电影并不相上下证明这种风格是可以培养甚至速成的，这使得蔡的天赋看起来成为廉价的程式化的东西。

一个导演必须要有些意象代表自己，比如蔡明亮的鱼缸，金鱼。画面很简单，画面中的人也很简单，因为丢失而去寻找。喜欢蔡明亮是因为他把生活中人的情感捕捉到镜头，愿意花时间在细腻的感情上停留。几十分钟描绘婆婆寻找孙子，节奏慢但是很好看。结尾甚是喜欢。我们在世界上方呼喊，你们在世界之外游离