谁在敲我的门(1967)

简评

来看看纽约大学电影专业学生马丁·斯科塞斯的毕业作品与长片处女作吧！作者电影的处女作通常可以包含许多导演最本真的东西，这部就有马丁的标志性运镜、散文式叙事风格、处女情结与反处女情结的对抗、意大利青年的真实生活状况，以及天主教家庭出身的他对宗教的反思，于个人风格而言相当有代表性。剪辑很出色，片中的那段小屋性爱过程蒙太奇运用得相当精彩；那对充满忧郁的眼睛，年轻时的Harvey Keitel真是又帅又有演技。

作为斯科塞斯的处女作，此片集成了他的多种个人风格。.是导演的投射，细致展示了天主教信仰与个人情感的平衡。.的爱情与信仰间的冲突被真实描绘。影片预示了斯科塞斯后期作品的元素：小意大利街头生活、暴力、电影热爱、流行音乐使用、年轻人迷茫和很有局限性的女性角色描写。其黑白画面增强故事的时代感和情感深度，象征性场景如教堂和忏悔室突出主题。.在家中圣母塑像旁和女主角的激吻及其对女友遭遇强暴的臆想，快速剪辑和音乐营造性幻想氛围。

236/365days。马丁斯科塞斯处女作，成本低但是剪辑和音乐都非常有力量，完全能看到旺盛又年轻的创作欲望。两段性爱场面两个风格，虽然都很好，但是那段欲言又止，引而不发的大特写，亲吻抚摸的镜头远远性感于后面那段赤裸大胆的，更加能体会到肌肤的触感。「妳怎么能让他带你到偏僻的地方？」和「我原谅妳」，在五十年前还可以归咎时代，为什么到今天女性还要面对这些诘问和不存在的原谅？

67年马丁·斯科塞斯长片处女作，源于其个人生活经历的自传风格，还将对西部片的喜爱放进了对话中（当然还有其他的迷影梗）。同时也是主演哈威·凯特尔开启电影之旅的荧幕首秀，也算是开启多位大导处女作的热门男主之旅吧~斯科塞斯导演风格还未成形（依然极具风格化），但好多日后作品都习于此（尤其《穷街陋巷》），更重要的是多个镜头特别有趣！摄影较为平稳打光较为明亮，但电影语言非常丰富：肌肤接触的特写镜头与背景哭声，上电梯时的主观镜头蒙太奇，几个慢镜头的纪实感片段，最喜欢的是台词说出“对天发誓”时切至上帝视角。情感线上类似了《Tess》最后的转折，最后一段的蒙太奇涉及也很惊艳！据说约翰·卡萨维蒂特别喜欢这部电影。

一部很“飞”的电影，剪辑摸不着头脑，甚至一段素材连续用两遍，中间插入了一段似乎与剧情毫无相关的性爱mv，不过各种拍摄技法确实很厉害，开头的俯拍变焦推拉，各种突然的迅速变焦，男女主第一次对话戏镜头缓慢游移在两人之间，配合两人表演，极其流畅，看的舒适，还有室内戏对于镜子的使用非常牛逼，虽然故事看的无无聊聊，对人物也没啥共情，剪辑也奇奇怪怪，但才华横溢毋庸置疑。

斯科塞斯最早的长片，7/10。果然和Mean Streets是一个系列，虽然手法有点青涩但整体内容风格挺像，对话里有标志性的搞笑成分（笑不活了），配合正在读的导演本人的传记A Journey可以了解一些幕后（那本书强推！），比如当中一段男主臆想的大尺度是为了配合发行商硬添进去的（啧啧）。主题很有意思，Harvey Keitel演的男主很是让人喜欢，直到对女主恶语相向暴露出了极其难看的内心。

本片是馬丁斯科塞斯的第一部電影，使用成本比較低的黑白膠片拍攝，賦予了本片一種紀錄片式的精確風格，還暗示主角處於非此既彼的道德困惑，雖然情節時常出現斷裂，鏡頭語言也稍顯原始，但卻有斯科塞斯後面很多電影的創作方向:比如時常處於孤獨困惑的青年，昏暗骯髒的紐約街頭，宗教的贖罪，意大利移民的後代生活等等。本片最有意思的一場戲莫過於男主角對女友被強暴時的幻想，斯科塞斯使用了慢鏡頭，靜止鏡頭和節奏強的音效，把強暴戲拍出一種性幻想的迷戀。

虽然组织得很杂乱，但是老马的处女作真的足够惊艳，标准的电影学院高材生，电影史致敬和娴熟的镜头设计，尤其对法国新浪潮的化用，不枉他废寝忘食地看了那么多戈达尔。可以想象他当时拍得有多么开心。字幕在中间和影片最后穿插了两段老马访谈原话（最后的对话直接略去了），找时间截图拼下来。