电影之神(2021)

简评

冲着永野芽郁来看的这部电影，不得不说让咩酱来演昭和时代的美女真的是一个很好的选择，很有那个时代的气质，相当于那种90年代港片里的女角，真的很贴合。然后说回电影，其实电影本身的故事不复杂，本以为片名《电影之神》是要讲一个像领军人物革新改变电影行业的纪录片般的故事，结果讲的却是一个失意者的故事，令人感到意外呢。故事本身有很多地方展开太过生硬与突兀，也许是因为拍摄过程太过波折导致的，但是这些我觉得并不重要，因为电影不是用脑子去思考，而是用心去感受啊，无论是电影本身，还是剧中人物本身。很喜欢的一句台词：“决定哪一种选择去后悔，人生就是这么回事。”

北影节最后一部：喜欢电影里关于片场零零星星但很真实的叙述，絮絮叨叨的导演，精致但和导演互相看不上的演员，生怕错过好的景疯疯癫癫，聊起自己创意时眼睛里的光……啊电影真是伟大的发明！！！我爱电影！！！也是第一次在大荧幕上看到如此直白的新冠对行业困境影响的描述，对于影片中刻画的全身心支持、爱护丈夫的妻子形象，我不太理解。但我多少能感同身受淑子对阿乡的爱与认可，那种光我也见过。你知道在光芒中的自己可能被灼伤和吞噬，但就是忍不住愿意相信他。更何况suda真的太好看了！（我永远爱日系男孩！

看大家都给了人情三星，我就打个真实评分吧。从故事、情怀到「电影之神」的剧本都老掉牙，演员从银幕里走出来这个梗还能再烂一点么，就这样也被吹成“电影之神”？！山田洋次导演是真的老了吧，整部片都像是loserおじさん的喋喋絮语。比较惊艳的是昭和扮相的北川景子和永野芽郁，苏打发挥稳定，野田洋次郎我看到卡司才认出来、演技越来越无痕了（笑）。不过，投资大概不到位、昭和感完全没拍出来，现代的部分又太现代，很混搭，浪费了演员阵容。

小田oda→小津ozu，出水宏→清水宏？桂圆子→原节子，东京故事→东京物语（多么经典的榻榻米镜头和火车），有少数几个镜头得小津之形。最喜欢的梗是“Gary裤破”，但大多数时候并没能和全场观众一起笑出来……迷影梗多到甚至会让我觉得是一种对知识的利用和剥削。剧情整体上较为老套、煽情的目的非常明显手段非常陈旧。虽然不太喜欢，但作为电影节最后一场还挺合适的。好想要永野芽郁这样的女朋友！！！0930@英嘉，2021bjiff最后一场

先说结论：虎头蛇尾。如今当下，往昔的程式化故事已经无法再撑起来一部优秀的电影，老化的制片厂创作体系也无法创作一部优秀的电影。本片既是松竹的自我祭奠，也是制片厂在当下疲软的象征。本片最大的硬伤在于，事情的解决方法，矛盾的解决方式趋近于巧合，也正是这样的处理，使得影片升华，上概念的时候完全立不住脚，十分出戏。另外从基顿的《侦探二世》开始，到《开罗紫玫瑰》的别样呈现，再到如今《电影之神》对两者的致敬，属实是越套娃越差劲

看[电影之神]，迟到。进场后听到的第一组对白是：“对不起，我迟到了。”“没关系，才刚开始呢。”一种奇怪(还是奇幻)的互动，刚刚好和阿乡要追求的电影效果是一样的。可是大部分时间都好无聊啊——非常典型的那种无聊，尽管它充满了各种化用和致敬，能让人心照不宣地笑出声，但属于它自己的那部分情节其实并没有真的让人觉得有意思的地方。不过故事都讲到这份儿上了，结尾理所当然能给人很大的触动，or感动。片尾字幕志村健的名字一出现，果然又是满场掌声。

电影是否是一种逃避生活的方式？电影就是把那些平淡无奇的镜头组接到一起，才能产生无与伦比的魅力。极其浪漫，多处小幽默，让原本略显“旧式”的伦理剧与三角恋，变得有趣起来。迷影它就是一种生活方式，电影原教旨主义，让我们对电影院充满执念。电影与现实发生碰撞，即使要保持社交距离，与银幕之间的距离是用心去衡量的。日本这几年的《默片解说员》、《海边电影院》和本片《电影之神》，都能算作“元电影”，但我又不想用这样的词语去描绘那样对电影炙热的情感。去TM的封校！劳资要去电影院看电影！

#第十一届北影节# .30 自己真的有幸抢到了北影节最后一场的《电影之神》，作为本次展映观影的收官之作，实在是过于完美了！整部片子都浸透着对电影的那份深深的眷恋，随着圆山老人的离去，字幕升起，从不屏摄的我也终于按耐不住激动的心情，拍下了“下届北影节再会”的字幕。是啊，作为影迷最幸福的事情就是沉浸在光影世界里，或哭或笑，影节更替，用一辈子的时间来热爱，这辈子逝去，下辈子再会… 在光影交错里寄宿的电影之神就是我一生唯一不灭的信仰！！！

剧情本身是非常能拍出彩的，可是整体拍的就是乏味，运镜调度一点都不出彩，最后变成了只能靠演员来撑住，可是电影时间完全是太太太短了，导致人物有弧光但是根本立不住脚，本身的个性因为动机不充分就变得特别奇怪，最后导致一部本身能够非常出彩的电影，拍得“不伦不类”，完完全全的就是浪费，浪费了一切。一部俗的不能再俗的电影，好的剧本拍毁了、调度运镜乏味、节奏把握不好，深不下去感动，上不上去激昂，最后能依靠的角色们也矛盾，最后成片最少要多1个小时，才能叫电影…

可能是拍摄过程过于波折，剧本又临时加上了新冠情节，有不少地方都交代得不算清楚。最不清楚的一段可能是淑子对Goh的感情何以去到这么深。不过选永野芽郁演昭和纯情少女绝对是本片最出色的选角，当代年轻女星应该没有比她更适合这类人物。志村健或许比泽田研二更加适合这一部电影，不过正如永远不知道梅艳芳演《阮玲玉》会不会比张曼玉更好，我们也只能靠想象来幻想志村健会怎么演Goh这个角色。永远怀念志村桑。

在电影院死去，是一个电影人最好的归宿。山田洋次的电影中很少会有这么惨淡的结局，或许是他在给自己安排一个去处，或许是因为对当下境况深深的失望而想再次躲避到电影之神的庇护下去，可惜结尾的疫情背景给整部片子刻下了无法抹去的悲情色彩，所有的美好愿望在一个冷酷的现实面前显得无力，回到一个有小津、沟口和清水宏的年代已成奢望，结局只是颓然倒在电影院座椅上的老人，留下尚未完成的志愿。片子卡斯之豪华好像大家已经知道山田导演去日无多所以争相在他电影中露脸，这让看完电影的我更加心酸。

明明剧情很老掉牙很刻意煽情大家也都演得好浮夸，但我还是被狠狠感动到了(T ^ T) 现实中我最讨厌的类型的人跑到电影里也会变得可爱许多，想必这也是电影之神的眷顾呀！一边看着糟糕的诸如“你幸福她也会幸福”这样的台词在内心大喊“山田老头子这是21世纪了！”，一边又制止不住地眼眶湿湿。好喜欢“一个镜头和另一个镜头之间住着神明”这样的说法。谢谢你kamisama，请保佑我今后也能有无数个这样会因为电影而感到幸福的时刻！