人间的条件(1961)

简评

旬报第四名。小林正树人间旅程第三站：人间的幻觉。六个章节三部曲可独立成篇，联合构成了战争中神人下凡人间般走一遭的三段旅程。五、六部分各方面优于前四部分。片头摄影倾斜构图，灰暗的天一线与角色的垂直倾斜视角，心理崩溃至边缘，一碰即倒的强烈预示，与之相照应的是结尾在纯白雪地之间静止状态濒临死亡拉远镜头。而在此逃亡过程，不同女人的出现更像梶这一生的回忆，首尾真实，过程乃炼狱，却如临死前的幻觉。

终于看完了_(:3」∠)_故事到最后和第一部形成了闭合的回环，管理者到被俘者的角色转换设置令人深思。可能是我觉悟太低，之前猜测的结局发展是梶在战争中因朝不保夕的痛苦而麻木了神经，像嗑药般迷恋上屠戮与性暴力的刺激，最终成为与开始的那些残暴嗜血的军官一样的人；但竟然没有啊。。他至死留存着最后一点纯情至极的光亮的东西啊；村子里污秽混乱的滥交的男女，交缠着的陌生身体——好想回家，好想再见到那个人——啊其实已经不可能回家了，其实已经不可能再见到所爱之人的脸了——对苏军喊的“我是罪人但起码我承认，你们却当作自己从来不曾做过杀人强奸的勾当，哪怕你们说出来也不会有辱红军的光辉。。以及最后雪地里的一段仲代达矢演技超神啊——逼迫自己像蝼蚁一样地活下去，只是为了像蛆虫一样地死去。

理想化的优待劳工政策无法实施、因坚持信念被上级针对、因善待新兵被老兵迫害、战斗中遭受惨败、被苏军俘虏、无法与爱人团聚——主角的想法看似过于理想主义，但实际上所有的诉求归根结底就是一个“把人当成人来对待”，当这一存活于世上的基本条件被反复践踏，“反战”的主题便跃然纸上。但是，主角所遭受的所有苦难，与中国3500万死难同胞比起来，连个屁都算不上。本来看老王和新城的故事线还以为能拓展到中国共产党，看看满分的反战答卷，结果俩直接杳无音信，这属于人物线收束不明。另外，以本片所展现的格局来看，拍出九个小时实在没必要，两倍于《美国往事》的时长，却看不出多少史诗感。好在主体思想没有犯什么错误，当成普通的故事片看看尚可。但若是认为这个程度就算是影视经典伟大反战杰作了，那多少是有些媚日倾向。

这个系列毫无疑问，绝对是反战作品里的里程碑式的作品。很纳闷为啥热度很低？仲代达矢奉献了几乎完美的演技，尤其是那双在数次的崩溃中蕴含着希望的眼睛，直到最后一刻才终于在万般的绝望中走向灭亡。日本人在占领东北之后对于这块土地的人民的压迫和屠杀，现在在被苏联人占领之后，又应验在了这些失败的日本人身上。战争总是这样，连梶这样的人道主义者，在最终也会选择杀死同类，这何尝不是一种在战争体制下被扭曲的人性品质？只能发出无限的叹息。

死の脱出，旷野の彷徨，人间的条件完结篇。梶不是战争罪恶的发起者，也不是军国主义的帮凶，可是他有着十分复杂的与其立场相违背的身份，日本侵略者士兵，同时，他更是仅有的能在混乱黑暗中坚守人性的“人”。但梶无论如何怎样坚守人性，怎样相信自我，他还是无法阻止身边一个个丧失生命，自己也在乞讨时被揭出日本身份，最终在冰天雪地里孤独死去。何谓人间的条件，在战争中，存活于人间没有条件，换言之，任何个体无论善恶黑白，都会被战争蹂躏踏碎直至灭亡！这也正是小林正树这六部曲反战思想之深刻，讲述历史之沉痛。生于和平年代中，看惯看厌了基于各种政治低级宣传的所谓历史战争艺术作品，难得能看到日本60年代创作出的这样血淋淋般真实的，直击要害充满痛感的映画。但愿世上的梶们都能走出冰雪，甚至，永远没有机会去踏进冰雪。

到了第五、六部，经费更足（请来苏联和中国人拍，发音好多了），结构更宏大。这个电影给我们呈现了另一种日本鬼子，他们也是会投降的，为了活命不择手段，拼尽一切，并不是切腹自杀。可见到了战争末期，很多鬼子也看到结局了。日本发动战争，给邻国人民带来巨大灾难，同时给日本一些善良的人（比如梶）也带来灾祸，他最终倒在雪地里，没什么可说的。何以为人，人间的条件是什么呢？反战，热爱和平，正视历史，吸取教训，这才是日本人该有的样子。看完《人间的条件》三部曲，对小林正树仲代达矢等一系列主创人员表示敬意，能反思的日本人很不错。03:10:30，mkv，。第111-123分钟无字幕，中途找外挂字幕补上。高峰秀子01:46:44出场，属于打酱油。至此，豆瓣列的“高峰秀子主要出演电影”20部全部看完

9个小时的大作，最后的一个半小时再次将全片叙事推向高潮；这一阶段视听最精进，开篇的回忆，以定格出现；森林中的幻像，将月光下妓女的脸庞认成了妻子的脸；独步在雪原中时，妻子，寺田的画外音不断出现；最具讽刺意味的是，社会主义的理想主义憧憬者被误认为法西斯分子，残害日本人的不是苏联人而是日本同胞，室内审讯戏太震撼，对真相的颠倒令人气短； 与此同时，整个故事恍若画了一个圆，曾经的kaji是战犯们的监工，现在的kaji成了战犯，这一次他也走上了逃亡的道路。

无与伦比的经典巨制——人间的条件，应该是史上日本人对侵华战争的最好反省电影吧。本部分出现了苏军形象的刻画，以及日本人对东三省会交给共产党还是蒋介石的猜测。电影最后在东三省（伪满洲国）流亡的大量日本人，以及50多万投降日军被苏联送往西伯利亚做苦役，应该是历史真实再现。

#DVD 长评 - 家。影片从这部分开始权力反转，男主成了发号施令者，对照关系也建立了起来，作为侵略者的他的幸福是建立在他人的痛苦上，对于人的思考变得更加有对照性，而他的战友则替换了他原本的角色。另一个对照关系则是作为战俘的他对于这一切的怀疑呼应了第一部中战俘对于他的怀疑。经历过生死杀戮的男主在5-6部分的终极目标是家，这也是回到了1-2开始的一幕。视觉上饥饿下的多人逃亡，多使用远景固定镜头展现群像戏，利用光影来帮助外显角色的内心，逃出森林的部分则是仰拍的移动特写倾斜构图来体现所有人极度不稳定的精神状态，搭配上内心独白的形式，把极端情况下人物内心真正的思考利用视听展现了出来。影片整体趋势上看会感觉在弱化日本罪行，但是以左派自由主义视角突破国家，种族和阶级来审视这场战争，视角与内容呈现出的契合度是非常高的

梶是一个天生的领导者，他的意志力与判断力是将才的基石，而他的观念与良知却使他难以施展其军事才华，他是一个左右互搏的矛盾体。原以为一场接一场的炼狱之旅会迎来光明的终点，没想到他最终倒在了异国他乡，梶奋力践行“人间的条件”，却只是成为一个失败的过客。“人间的条件”也是“人间的悲剧”，在漫长的历史长河中，这又是“人间的真相”。

确实是好电影，演员演的也好。战争本身极大的扭曲泯灭了人性，主角终究没有见到自己的爱妻。观众也可以抛开国族情感来观看这部影片，仅仅从人性的角度来理解主角的艰难与绝望。作为一位反战人士，或是片中所说的赤色分子，他却背负个人本不该背负着战争的巨大恶果。战争终究是政治家的游戏，但遭受迫害的却是平民百姓以及为国尽忠尽孝的普通士兵。男主一直有着诚实的品格，正直的理念和清醒的头脑，这在高度紧张疲惫的状态下十分难得，最终却因战争而唾弃，观众可以超越民族仇恨发自内心的同情他。

最后这部太强了，尤其是最后梶以血还血之后，虽然由于片子太长加之夜深，看的比较着急，但依旧为之震撼。摄影依旧棒，倾斜镜头有意思，人物还比较正，背景水平线倾斜。救赎之路堪比西游记，梶终究没有走出生活和人间，但可喜的是，他至死都在走，最后一口气花在了挪动冻僵的腿上，何其伟大，人可以被生活打死但却不能被生活打败，仲代达矢诠释得好极了。