巴尔扎克与小裁缝(2002)

简评

前半段很好，确实看得出导演是融入了自己的生命体验的。后半段一下子扯到三峡就有点太快了，而且也和导演自己一样完全成了符号性的外部视角。当然还是得说这个电影真的是个纯粹的法国电影，它的受众应该就是把中国故事讲给外国人听，所以它选取的符号啊，讲述方式啊，甚至人物关系都是相当法国的，只是这是个发生在中国的故事罢了，对于他们而言和其它第三世界国家的没啥区别。所以你指望它有芙蓉镇加三峡好人那样的力度，肯定是没有的，但是这种外部视角也很重要。不得不提的是里面堕胎戏立马想到四月三周两天，果然这些国家人们的命运都是相通的。那个时候的刘烨真的灵啊，他是真的适合这种内敛的赤诚的带有小受气质的角色啊，还有戏里面他的角色应该对于陈坤应该还是有点意思的吧，这和主线是两男一女的祖与占模式又不冲突。

与其选择在贫穷落后的小山村里安逸地做一只坐井观天的青蛙，倒不如怀揣着尚待成熟的启蒙思想萌芽到大城市闯闯做一回有思想的“文明人”。——小裁缝，片名叫巴尔扎克和小裁缝是有原因的，深爱巴尔扎克深受巴尔扎克思想鼓舞的小裁缝种种才是这部电影想要传达的核心思想。我爱小裁缝！另外，有点理解为什么刘烨后期要转型硬汉了，刘烨早期的电影但凡有个搭戏男演员，刘烨就特别gay，觉得他跟女主不太能有啥，倒是看他跟男演员特别配，难道这就是天选gay体质吗？？

感情刻画不够细腻，那句我要用书改变她让她不再愚昧，和最后吃饭时说她已经变了也太刻意了，几本书就改变也不太现实，不如平凡的世界里那种自然而然，可能是有点迎合法国市场吧，乡村细节很真实，内里却忽略了中国文化但是很喜欢结局，小裁缝一个人决绝离开。边城里我就想为什么是翠翠等待而不是傩送呢？这个结局真舒服。我曾经以为女性独立的思潮早就深入人心了，可随着长大才知道现在反而在倒退，以前的人可能看到这会说又是老生常谈的女性独立话题，放到现在却觉得难能可贵

感觉马剑铃不止爱小裁缝，也爱罗明，前面也说过凤凰山是一座跟历史上有记载跟同性之爱相关的山。三个人的感情描写很有意思。不过语言真是太重要了！陈坤是最灵的，一开口就有一种他在这里很合理的感觉，主要原因就是他本身的家乡语言就属于西南官话……周迅刘烨的角色演绎都很不错，吃亏就在一开口就有笨感 。虽然讲的是自由和爱，也给了山里的小裁缝一个果断出走的结局，视角难免俗还是男性缅怀白月光的视角，可贵的是马剑铃不油腻，作为那个时期的电影也比现在超前很多了。勇敢美丽的小裁缝。

文革时期的乡村爱情故事，电影的文字文学气息非常浓重，一看就知道是改编自小说，典型的中国式伤痕文学小说。影片整体的文艺范感觉非常好，全片都弥漫着浪漫的诗意气息，但是导演过于重表达，轻技法，虽然影片是写实风格不需要炫技，但明显对影片把控的不行，太过于散文了。对演员多调教也不行，虽然当时的周迅陈坤还很青涩，但那时候的刘烨出道即巅峰，可惜并没有太出彩。而且，知道导演你个人特别爱法国，但能不能别在影片里表现得那么过分，好家伙，法国小说的价值都赶上传世珍宝了。能入围戛纳一种关注单元也就不意外了，而且听说原著小说在法国特别火，我也不意外，老外对过去的中国有一种同情的偏爱。。

给人写电影解说稿看的。这片子的核心还是知识的强力及其对人的改变，罗明与马剑铃二人想用书“改变”小裁缝，这多是知识分子的优越感在作怪，二人凭知识在封闭的山村建立起了自己的领地，他们可以收买人心，可以改变一个人，但讽刺的也就在这，他们自以为改变了小裁缝，可被改变了的小裁缝最终离开了山村，离开了他们，因此本片的主旨又是女性意识的觉醒，小裁缝不满足于做罗马二人的附属品，她有她自己的人生。拍得挺朴实，也挺浪漫，但促成小裁缝心理转变的动机不足，以及刘烨周迅的四川话听着太别扭了。★★★

其实故事写得还蛮好的，拍得也还挺好看的，至少不乏味，前半段比后半段的感觉好，从中段开始延展出太多东西以至于处理得很潦草，片段之间过于跳跃，知青生活、女性觉醒、爱的方式和三峡记忆揉在了一块，导演显然力不从心了，不过结尾的处理还是比较高级的，尽管是很明显的聪明劲但却让人很受用，收得很巧妙了。小裁缝这个觉醒意识铺垫得太不够了，本来应该是很现代自主的选择，因为情节的仓促展开总自觉或不自觉地透着一股子谄媚西方的意思。配乐倒是有点味道。而除去被人诟病的口音问题，三个演员的表演挺好的，都非常灵地控制住了角色

。找的资源太糊了让我看不清刘烨陈坤周迅的脸哭死！！！非常喜欢里面写实的故事背景和方言运用，本四川人看得很入戏。最初以为是罗马二人改变了小裁缝，没想到拘泥于爱情只会带来更迷茫和痛苦，改变了小裁缝的是那些知识，是巴尔扎克。然而无论是文革的部分还是巴尔扎克的部分还是爱情的部分，都太平太淡，最后所有重要的表达都不免落入形而上学的怪圈。其实整部片也最有深意的一幕不是什么爱情中的对望，而是刘烨在医院里的哭戏。最犀利的讽刺不是什么禁书而是《莫扎特想念毛主席》

目前在我心目中仅次于《霸王别姬》或者说并列的一部国产电影。电影背景虽然是历史上最残酷文革时期，但是电影带动情绪依然像细水般温柔细腻、甚至充满浪漫主义精神。不同于《霸》设定的历史大舞台，《巴尔扎克与小裁缝》的视角几乎只局限在一隅山村之中，将最激烈的文化革命阻挡在视野范围之内，从而呈现了文革中人性最单纯朴素的一面。我觉得从始至终没有名字的小裁缝更像是一个象征，象征历史和历史之下人心(或者人性)的流变、或者人之自我意识的解放......我觉得导演做的最好的地方之一就是用胶片摄影，最大程度保留了本质的色彩，让电影美到每一帧里面，其次就是演员选的太好了，刘烨周迅陈坤三个俊男靓女太神仙了

，两个知青都爱小裁缝，只是爱的方式不一样，但异曲同工之处在于他们的存在给小山村带来了巴尔扎克，正所谓知识改变命运，思想和理念是无法禁锢的，它不过是需要一个口子，而巴尔扎克就是那个口子，一旦打开了终将会形成质变，甚至可以促进女性自我意识的崛起，就像小裁缝在知青的启蒙之下，眼光再也不愿局限于三峡这片天地，而她的美本来也不应该被束缚在这里，她完全可以在其他地方大放光彩，在山间留存的只剩那段往事回忆了，不过照这样想，最后小裁缝的不知所踪也并非是一个坏结局啊！

最喜欢的还是三位年轻人的文艺感和纯真，演员还是早出道比较好，不同年龄有不同的美丽。虽然是两位知青和山里不识字小裁缝关于文学朗读中情感纠缠的故事，可周迅好纯美文艺，压抑的年代里所谓无书可读的背景，三个人一起探索书本文字的美妙。最妙的还是小裁缝先走出了大山走出了三个人的困局，勇于探索未来。年轻本来就是一种美丽呀，虽然一开始被陈坤的大眼睛吸引，看完还是最喜欢刘烨给的安全感。不管这里发生过多少故事，最后都被水所覆盖掩埋。

没想到还是一曲三峡挽歌。最后看到长江水淹没那瓶马剑铃想送却没送出去的香水和缝纫机的时候，有点想哭。两场戏厉害：用缝纫机的转速拉动针头给队长补牙，音乐有喜剧效果，都有滑稽戏的味道了；小裁缝堕胎的时候，马剑铃在屋外演奏小提琴，用曲子的不同把风，这是他的“我爱你”。更喜欢马剑铃的爱，内敛深沉。老裁缝一语成谶：有时候一本书就能改变一个人的一生。听了巴尔扎克，小裁缝决定走出去，这我是没想到的，想要改造村妇的罗明没想到的。按照惯常叙事，怎么都以为是《孽债》般女人被留在了西双版纳。时代的荒诞无知疯狂、精神的贫瘠与滋润、三峡最后的七月半纸船放灯。看完想去三峡旅游了。周迅太好看。（夸克