1917(2019)

简评

看评论都是什么一镜到底、制作难度大之类的，我真是嗤之以鼻，仿佛21世纪20年代的电影，只能在画面感上有进步了。也是，好的选题就那么点，之前的电影都拍过了，鸿篇巨制也难以再现了，不过故事性倒退到这个地步，，我是不能理解的，画面感太震撼把大众脑子震傻了吗，还是不给高分显得自己是一个无法欣赏镜头之美、制作之精良的俗夫？作为一个喜欢看电影的乐子人，我把除故事以外的东西称为技术，如果电影以追求技术为主，我认为这就是舍本逐末，买椟还珠的行为，本片的画面是很美，还有什么长镜头什么的，其本质就是通过这些技术搭建一个沉浸感体验，给观众一个伪好看的故事感。这俩小时看完，我只觉得累，想快进。

①算是最顶级的电影工业水准了，看了幕后纪录片发现阿莱LF、电动大摇臂、斯坦尼康稳定器等一系列设备都有。都说形式是为内容服务的，但形式太满就会导致内容的单薄，一镜到底的广泛运用使《1917》的剧作内容发挥空间受到了挤压，这是一件无可避免的事，鱼和熊掌不可兼得。②废墟戏：因为男主是在昏迷后醒来看见的废墟，所以那废墟中浮动的光影其实可以解读成男主的内心隐喻，而且在废墟中对陌生女人和孩子唱《呆头人》都有一种魔幻现实主义的色彩，变现实为幻想而不失其真实。③樱花意象：果实腐烂后会长出更多的树，战争中死亡的人象征着腐烂的果实，而战争胜利后的平静与安宁象征着长出的树。影片结尾处，男主爬过堆满尸体的水泥坑，到达了了目的地。④一镜到底的剪辑手法：遮挡镜头、全黑镜头、替代过渡物、快速摇镜头。

战争故事总是充满了残暴和血腥，但这部影片不论在画面和配乐上却都充满了凋零的美感和生命力的顽强。盛放的樱花，夜里的烛光，日落的余晖，无时无刻不在给观众信心看到结尾。导演通过大量的画面场景捕捉，将死亡和紧张的战争气氛结合音乐，微妙的抓住观众的视觉焦点，叙述了没有旁白的残酷现实。印象深刻的是随着镜头的移动，战士在泥潭中前进，入镜的乌鸦‍站在漂浮着尸体的水中央，表达死亡的来临；紧接着镜头顺着埋在土里手指的方向，又一次用死亡视角讲述活生生的士兵轨迹。如果喜欢看历史影片，但又不喜欢揪心的感受，这部影片真的是五星推荐。

64/一部反战主题下包裹着内心成长题材的电影。伪一镜到底十分考验美术、置景、演员与摄影机的调度，前半段的自然主义的呈现可能还会惊叹于摄影机的调度，后半段则是废墟中燃烧的火光与空气中弥漫着炮灰与尘土的场景让人体会到战争所带来的残酷的“美”。《1917》更像是山姆·门德斯的一部炫技之作，同样也是解释长镜头内在含义的经典反例，即长镜头不该以拍摄的时间长短来定义而应该是时间的持续性以及信息的开发性来界定。《1917》显然是一部为大银幕而生的电影，它的创作内容是完全游戏化的，它所想要观众得到的沉浸式体验也是对标游戏的，但电影不可能胜过的游戏点就在于游戏饱含着人的主观能动性，一部连使用长镜头都无法交代多元且暧昧的信息的电影如何能让观众获得同等游戏的快感，以短比长。好在煽情处做得很克制，开头结尾相互照映。

勇敢的士兵，在夜晚的熊熊火光照着的废墟中拼尽全力奔跑。拍摄手法好棒，好多场面让人难忘，气氛烘托的特别好真的太调动观众的情绪了。一个演员撑起了一部战争片的大部分内容，演员和摄影都功不可没。当主角在冲锋赴死的士兵中跌跌撞撞奔向指挥部传达命令的时候让我想到了战场上只为一个信念独自拼命救人的戴斯蒙德。主角最后能完成任务主角光环的作用还是蛮明显的，也许他代表了坚持到最后的那部分人，另一部分人也许就像是半路结束生命的战友，年轻鲜活的生命又那么脆弱，随随便便死在诺大战场的某个不起眼的角落中。在观看过程中我无数次想到战争中有千千万万他们这样的年轻人，坚毅又迷茫，也许他们并不知道这一次冲锋陷阵的意义，只知道只要胜利了战争结束了就能早日回家。愿世界和平，不要再有战争。

比较特别的一部战争片，特别在安静，绵延的情感，和单纯的目的：为了我的朋友。里面的樱花，青草地，还有布满尸体的小溪，令人窒息的大河，焦黑的战场和被照明弹点亮的断壁残垣都让我印象深刻。有的电影把战场当前景，用炮火连天的画面，嘶吼的长官还有为国牺牲的士兵来完成表演。有的电影把战场当背景，把带着好朋友的遗愿的人和他走过的路放在更加显眼的位置来完成表演。 而且很有意思的是，整个片子从画面到角色都弥漫着一种厌战的情绪，尤其是两个好朋友谈到为什么不把勋章带回家给家人那段情节和长官提示他一定要在公开场合告诉对方停战的命令。 最后结尾那里的呼应也很明显，看着主角昨日和友人一起醒来的青草地景色，我在想他下一步何去何从呢？

整个过程还是很爽的，很多场景摄影机我都想不到是怎么完成移动的，从技术角度确实很厉害，电影讲述战争，却几乎没有展现正面战场，而是把战争的残酷性藏在一路上沿途的“风景”中，尽在不言中，却不停的在揪着观众的心。不仅如此，电影中展现了很多温情的东西，几次出现的开满花朵的树，旅途上充满爱的士兵和长官，破败小镇下收养孤儿的母亲，无不体现着人性的光辉。整部电影不管是观感还是表达上都很棒，唯一的问题就是关于时间流逝的设定上有很大的bug，既然是一镜到底，即使中间剧情有一段长时间的流逝，一小时之内天光的变化也不可能从全黑到全白，当然这也是很难解决的问题，只是美中不足罢了。10分

《1917》的很多主题调性——对战争迷雾的绝望，交流困难和顽固的任务优先态度所造成的理智决断的困难性，一些军官优先执行武断的战略决策，而不在意手下士兵的生命安全——都迷失在影片叙述技巧的迷霭中。影片没有给观众深入了解角色所面临的困境和这个极度困难、近乎自杀的任务的危险性的机会，这使得影片看上去像在把一些碎片勉强凑成了整体。事实上，影片没有按照故事发生的准确时间展开，整个故事其实发生在一个下午至第二天白天的时间段内，这使得影片没有经过更加精致的剪辑处理，这一情况显得非常令人费解。导演的叙述结构并不允许影片的素材具有呼吸的空间，不允许它们更突显人性。如果用一种更传统的讲述方式，配上正常的场景剪辑，会使影片更有节奏感。

老师要求看的片子。让我记录下有几个镜头。我看了五分钟觉得有的奇怪。于是查了个词，一镜到底。片名赫然罗列其中。于是老师又让我找剪辑点。长镜头太长了。长到后面，我开始忘记需要找剪辑点这件事。也许是埋在黑暗里，也许就是那个湖面做了渐隐。几个有印象的场景。一个是他在河水里几次快睡过去，突然惊醒看见了漂流而至的樱花瓣。于是又拼劲力气游向彼岸。一个是，他是炮火中唯一的逆行者。逆行往往是孤独而艰难的。但他还是做到了。一个是奋力在人群中寻找同伴的哥哥，只为了不负所托，将信物交与他手。唯愿世界和平。祖国繁荣昌盛。小时候觉得这句话真是土又傻。长大后才明白，只有这样，我们才能真正拥有生活。最后，长镜头牛逼。所有的镜头走位一定都演示过无数次。算是第一视角的既视感？

看过的最好的战争片之一。剧情从头到尾都扣人心弦，配乐更是画龙点睛，多个剧情高潮的音乐真的是顶级中的顶级，气氛和情绪的渲染直接拉满了。全片唯一的槽点可能是跑龙套的本尼所展现出来的尴尬演技，感觉还没有两个小男主演得好，几句台词念得真的很出戏。除此之外，本片最大的噱头莫过于一镜到底了，说实话这可以是优点也可以是缺点吧。不得不承认这部电影在摄影方面确实很牛逼，把这么长的故事硬是用两个镜头(看起来是两个)拍出来了，对演员的考验也是很大的。不过终究是虚假的一镜到底，有几个过渡的空镜头明显露馅了。总之，还是一部非常优秀的电影！

一部情节和人物关系异常简单的电影，表演不含任何搞笑、夸张或者黑色幽默的成分。但是，这部如此简单的电影却有着超乎想象的张力。以至于一种强烈紧张的情绪和悲壮感觉贯穿了我观看过程的始终。“繁华落尽见真淳”此言得之。这部电影让我想起了很久以前听过的，一个发生在十九世纪末的故事《把信送给加西亚》。我第一次听“把信送给加西亚”这个故事，是余世维在成功学讲义中援引的案例，他以此证明:"做事情不找任何借口，就可以取得成功。”萨姆门德斯显然比成功学家们更深刻更接近人性地理解了这个故事--如果没有非功利性的信仰和意志，来自人性深处的爱和责任，加西亚将军或者麦肯锡上校是永远不可能收到那封珍贵的信件的。

看完电影最大的感受就是在战争面前小人物的无力感。当我们看自己国家的战争片时会感到所谓的''先烈'是、''精神''、''荣耀''、''付出''、''热血''、''牺牲'以及所有配得上英雄两个字的词汇，但是在看国外战争片的时候的感受才是真正客观的感受，士兵也会害怕也会受伤也会骂人，仔细想想有的时候一些对士兵的称赞反而成了绑架他们的武器，他们也是普通人，也是爸爸妈妈的宝贝，挨了枪子也会死，也有心爱的姑娘。看完电影我们可能为威廉松口气，但是战争并没有结束，他的未来又是怎样的，会不会回到曾经的部队，怎么回去，还是在新队伍重新建立人脉等。最后想说，士兵最可怜的就是要在短时间内强迫自己快速调整情绪重新拿起武器，总而言之一个字：唉。